4,5 az 5-ből- 2.49 Közösségi besorolás
- 36 Értékeltem az albumot
- 14 5/5-öt adott
Öt év, és ami öt stúdióalbum értékű kiadást jelent a The Weeknd karrierjében, és így tovább Szépség az őrület mögött végül szabadjára engedi a teljesen gondtalanul művelt hedonista popsztárszereplőt. 65 perccel a kiadvány végighallgatása után véletlenül túladagolhat, miután az album drogos lírai tartalmának magas kontaktusának van kitéve. Vagy ha még mindig érezni tudja az arcát, akkor valószínűleg továbbra is teljesen leborul az a munka, amelyet nemcsak a The Weeknd, mint énekes, hanem a gyártók, hangszerelők, dalszerzők és mérnökök legfelsőbb szintje is végzett a kiadáson . Megnyúlva és megragadva minden olyan pophangot, amely az elmúlt fél évszázadban sikeres volt a mainstream popban, szorosan forgatva tompa és lángra lobbantotta őket Abel Tesfaye hangzatos énekével, ez a kiadás sokkal magasabbra kerül, mint a 2015-ben megjelent legtöbb más.
A szépség az őrület mögött, amelyre ez az album utal, az, hogy a The Weeknd-nek látszólag sikerült zökkenőmentesen integrálnia színpadi személyét személyes életébe. On Mondja el barátainak-Kanye West és Che Pope Gamble és Huff stílusú csábító lelke a lányok számára, akik pletykákat terjesztenek a The Weeknd társaságában-A The Weeknd tulajdonképpen azt harsogja, én vagyok az a nigga, akinek a haja énekel: Ha erről az albumról van szó, ha Trey Songz 2009-ben feltalálta a szexet, hat évvel később a The Weeknd szabadalmaztatta. Érdemes lehet valóban meghallgatni az album mind a 14 számát, hogy megjegyezzük, hányszor The Weeknd kopogtat a kopulációról. Mivel a szám több, mint ahányszor lenyeli az extasyt, de minden bizonnyal kevesebb, mint ahányszor kokaint szippant, a fáradhatatlan szerelem művészete minden bizonnyal olyan kreatív trópus, amelyen ez az album gyakran tapos.
És igen, mint fent említettem, ott van a kokainfogyasztás. Ezen az albumon annyira elterjedt, hogy ha a Republic Records-nak lenne kedve a disco-korszak holdarcát egy kanál kokainra cserélni, amely az Studio 54-ből az orrán megy fel, Abel Tesfaye arculatával, mint az album borítójával, akkor nem lenne túl őrült egy fogalom. Az I Can't Feel My Face lehetővé teszi, hogy a popdalszerző / producer, extra rendező, Max Martin átdolgozza Michael Jackson Off The Wall disco slágerét, és pimasz ódává tegye Tony Montanát sebhelyes arcú az ütés szintje egy kedves hölgy jelenlétében. Egyesek számára ez nagyon szentségtörő lehet. Annak ellenére, hogy extrapolációként vegye le az orrát a Drake és a The Weeknd 2011-es Crew Love együttmûködésének billentyûzetérõl, ez a remek II. Így a dal egyszerre táncolható és fenséges.
Ez az album azért is működik, mert összetartó egészként ez apránként részeinek összessége. Ezek a részek-amelyek közé tartozik az Egyesült Királyság popzenésítője, Ed Sheeran és a soul, mint a pop leg dekadensebb Marilyn Monroe-szerű vezető hölgye, Lana Del Ray-kezdetben nem megfelelőnek tűnhet, de meglepően hatékony. Sheeran az MIke Dean által a Sötét idők erőszakos veszekedéséről készített mesét valamiféle rap-találkozó-törvényen kívüli ország eposzává változtatja, viharvert hangja Johnny Cash-szintű sötétségre emlékeztet. Emellett Del Ray itt jelenik meg a Fogolyban, és túl jól keveredik a The Weeknd-kel. Sztárfőnökünk ezt is produkálta, és különösen Del Ray teljesítménye méltóvá teszi ezt a számot a Grammy-ban. Röviden: ez a két művész keveredik a The Weekend művészeti szellemiségével pénznyomtatási engedély.
Ha már a Grammy-ről beszélünk, akkor 2015-nek nagy évnek kell lennie a The Weeknd-nek, mert az albumon már megjelent pop-chart dominánsok, például 50 szürke árnyalat filmzene által kiemelt sláger, az Earned It, ami Jason Quenneville producer kitörési pillanata lehet. A húrokkal megrakott dallamot és a mélyhangok mélyére szúró dobok határozottan érzékelik a BDSM stílusú hatást, amelyek a The Weeknd szövegét a tökéletes hölgy gondozásáról egy intenzíven kiforgatott érzelmi térbe viszik.
De mint mindig, amikor a The Weekndről mindent megbeszélünk, Illangelóval végzett munkájában mutatják be a legjobban. A Losers, az Acquainted és a The Hills című egyetlen kislemez (amelyen Illangelo Million $ Mano-t számlázta) valóban a legjobb munka egészét képviseli egy albumon, amely következetesen elképesztő ütést nyújt. A vesztesek basszusának üteme és stílusa nyolc ütemenként váltakozik, a dallamban pedig egymásba vagy a levegőbe eső hangszerek szerepelnek. Ismerős egy zongoracsapda-ballada, és a The Hills hasonlóan érzi magát, mint jelenleg a mainstreamben rengeteg kavargó és csillogó csapda-ballada, de a The Weeknd énekének itt történő rétege igazán felemeli a produkciót.
The Weeknd's Szépség az őrület mögött a Való Életet nyitja meg, egy kísérteties szintetizátorok fölé állított ballada, amelyben a The Weeknd azt énekli, hogy minden nőt, akit szeret, eltolja. Angyal zárja, egy szeretett fonal, amely a legközelebb áll ahhoz a lírai és stilisztikai kísérlethez, hogy Bonnie Tyler 1983-as Total Eclipse of the Heart című slágerét újjáteremtse, amelyet a soulzene valaha is hallott. Önmagában ez lenyűgöző. Középen az olyan pop szupersztárok, mint a producer Max Martin és a Grammy által szeretett művészek, mint Lana Del Ray és Ed Sheeran, fantasztikus dalokat készítenek a The Weeknd furcsa drog, szexfüggő univerzumán belül. Ez nem annyira album, mint egy növekvő pop eposz, amely valószínűleg valami hivalkodóbbá fejlődik. Szépség az őrület mögött a The Weeknd szupersztár kijövő partija.
