Ez már nem a nagy testvéred rap-játéka, ahol még az a gondolat is, hogy a szellemírókat felruházzák a nagylemezek segítésére, azonnal befejezhetik a karriert. Ez nem is a félig purista nagybátyád Hip Hopja, ahol a művészek szigorúan előre-hátra járnak viaszon - a műfaj egyik alappillérén. Egyszerűen nincs idő. Az Internet túl gyorsan mozog, és mindenki megpróbál mindenkit ütőre verni. Még júliusban a Maybach Music rapperje, Meek Mill kifogásolta októberi Very Own tábornokát, Drake-et, aki a közösségi médiában panaszkodott, mondván, hogy a Toronto MC nem segít népszerűsíteni Pénznél többet érő álmok LP - amelyen együttműködött. Aztán Meek elkövette a végső államcsínyt, vagy legalábbis ebben reménykedett - azzal, hogy online elárulta, hogy Drizzynek volt egy kis segítsége a vendégversének megírására az albumon az R.I.C.O. Sőt eljutott a csekket gyűjtő fiatal művész előadásáig: Quentin Miller atlantai rapper, aki körökben a WDING CRSHRS feleként ismert. Ahogy Drake anyukával ült, a hip-hop ítélet néha fullasztó világa kavargott körülötte és minden OVO körül.
A beszélgetés az volt: Haragszunk, hogy Drake-nek szellemírója lehetett? Elfogadható-e, hogy az említett író segített a rapperen is Ha ezt olvasod, akkor késő ? A Meek Mill pimasz kivégzésével kapcsolatos morgások lebegtek, de ezek nem voltak hangosabbak, mint a Miller dalszerző kreditjeivel kapcsolatos kérdések. Három napig egyetlen szó sem volt Drizzytől, amíg le nem engedte a Charged Up szerény disszes számát. Meek még határozottabbá vált, felfedve, hogy referenciáihoz hozzáférhet, hogy igazolja állítását. A dolgok itt érdekessé válnak: A marhahús július 22-én kezdődött Meek tweetjei révén, a Charged Up 25-én érkezett meg (az egész Instagram ingyenes pólóival kiegészítve). 30-án Meek kiszivárogtatta a Miller referencia sávjait, és mielőtt még online lélegezhettek volna, Drake-minden ember-úgyszólván az éjszaka közepén visszavissza a Hip Hop marhahúst viaszra, visszahúzva a Back to Back-t. Végzet. Július 31-én Drizzy foglalkozott a hip-hop egyre növekvő problémájának, még akkor is, amikor a kesztyűjét Meek Mill elé dobta, akinek a névjegykártya elég ironikus módon ügyességet jelentett a könyörtelen harci rappelek köpéséhez a Philadelphia utcasarkokban. Csak fél sáv volt, de ez a lövés hallatszott az egész világon: A ravasz ujjak Twitter ujjakra fordulnak ...
Ahogy én látom, mondja Brian B Dot Miller, a Rap Radar munkatársa, hogy nem szabad a magánügyeket nyilvánosságra hozni. Hacsak nem akar nyilvános választ.
Azt hiszem, ez még rosszabb lesz - folytatja Miller. Úgy gondolom, hogy minél több technológia fejlődik és a közvetítő kivágódik, annál több művész fog reagálni és kifejezni magukat ezeken a platformokon. Nézd meg Jeremihet, ő dobja a lemezkiadót a busz alá, mert ezt megteheti a telefonján. Saját Twitter-fiókja.
nézze meg a brit díjakat 2017
A Drake / Meek helyzet csak egy példa, de természetesen jó néhány emcee ismert, aki online marhahússal foglalkozik, vagy billentyűzeten keresztül levegőzteti sérelmeit. Wale jó néhány online és oda-vissza találta magát: a Meek címkével ellátott tiffektől kezdve a mindennapi rontókig. Néha nem is tényleges szóháborúról van szó, hanem egyszerűen a túlosztás megosztási jogának gyakorlásáról.
Csak a múlt héten jelentek meg hírek arról, hogy Kendrick Lamaré Pimpelni egy pillangót 11 Grammy bólintást kapott, Wale pedig a Twitterre ment. Új fekete lélek, hacsak nem Wale ur, akkor túl sok eszköz és nehezen érthető. Ezután egy rajongó rákérdezett a potenciálisan együttműködő kettőre, és a DC rapper szűkszavúanAin nem válaszolt arra a telefonra a legutóbbi jelölés óta. Most kapom tőle a Demi Lavato kezelést. Nehéz itt kint.
A Twitter virágzásának öt éve alatt, tíz megalapítása óta közelebb került a rajongókhoz a művészek. Néha túl közel a kényelemhez, de még közelebb. Van egy másik korszakból származó Hip Hop rajongók egy szektája, amely nem akar ilyen rohadt közel lenni. A [közösségi média] humanizálja a művészt - magyarázza B Dot. Számomra a rapperek olyanok, mint a szuperhősök, és utálnám tudni, hogy Superman valóban Clark Kent. Utálnám látni, amikor Jay Z a Twitter-fiókjában fürdőzik a problémáival. Ez csak a kukorica.
Úgy érzem, alattad van - teszi hozzá. Nem szeretem, de értem, hogy pillanatnyilag. Szórakoztató, de nah, csak azt szeretném, ha a művészeim úgy éreznék, hogy túl vannak a küzdelemen, amikor ilyen dolgokról van szó.
http://www.youtube.com/watch?v=y2FPhS4cZ9w
nyerje meg a brit díjak 2014 jegyét
Az 1990-es évek közepén Kawan ‘KP’ Prather rekordvezetői karrierjét építette Atlantában, a LaFace-nél, szoros együttműködésben olyan művészekkel, mint Toni Braxton, OutKast és Goodie Mob. Napjainkban a fiatalabb generációt nyomja, és legújabb művésze, Kap G mexikói-amerikai származású, a Prather's College Park szülővárosából származik, és csatlakozik, zenével dolgozik olyanokkal, mint Pharrell, a KP egyik legjobb barátja. Apa az a srác, akit a Southern Hip Hop mindenki ismer. Vagy tud. Vagy tudja, hogy melléjük kell kerülniük. De jóval mindezek előtt a Dungeon Family P.A. művésze volt. és a művész szemszögéből nézve Prather úgy gondolja, hogy az online marhahús sok kívánnivalót hagy maga után.A közösségi média előtt azt mondja. Ha „utat érzett” egy másik művész iránt, először adott egy percet magának, hogy megértse érzését, majd felvette a kapcsolatot azzal a művésszel, akivel „utat érzett”.
nézz engem ostor nézni engem nae nae silento
És ha az érzés továbbra is fennáll, folytatta. Ezután felveszi egy lemezre, és hagyja, hogy művészete tükrözze az említett érzést. Vagy túlléptél rajta és visszatértél a művészet elkészítéséhez.
Azt mondom a művészeknek, hogy ugyanazzal a dologgal dolgozom, amit elmondok a gyerekeimnek, akiket mindennél jobban érdekel - árulja el. ‘Gondolkodj, mielőtt posztolsz A közösségi média a világ számára szól. Tehát tartsa személyes személyes érzéseit / észrevételeit / gondolatait, vagy lépjen kapcsolatba azzal a személlyel, akivel meg szeretné ismerni ezeket az érzéseket / megjegyzéseket / gondolatokat, és mondja el hogy személy. ’Megalapozott tanács, de mennyire reális, ha kéznél van a kísértés egy dühöngő megjegyzés elküldéséhez.
B Dot hozzáteszi az érzést: szerintem bármely művész képes online ugrásra és reagálásra, megint az, amit a technológia tett, felhatalmazza a művészt, tehát nincs más, mint amikor a LOX kitűnik Diddy ellen, vagy Ja Rule a DMX-szel lépett kapcsolatba. Csak annyi, hogy a platform rádió volt. Ennyi volt nálunk.
De most olyan sok platform létezik, hogy a művészek felhatalmazást éreznek magukra. Nem kell felhívniuk a helyi DJ-t, hogy valakit a busz alá dobjanak, vagy kifejezzék magukat. Az áram a telefonjukkal van a kezükben. Ez csak egy új napi ember. Gondolj bele: mikor hallottál utoljára valakit, aki rádióba ment és valakit sugárzott? Ez már nem történik meg. Most már csak az Instagramon vagy a Twitteren van.
KP bizonyos mértékig egyetért.Az internet nem tudja olyan dolgokat megjeleníteni a személyiségében, amelyek még nem voltak ott - ragaszkodik hozzá. De a túlérzékeny embereket túlságosan kiteszi e „pillanatnyi” gondolatok. A közösségi média problémája az, hogy a pillanat gyakran elmúlik, de a gondolat továbbra is az egész világra utal. Örökké.
A technológia mindenkit lehetővé tett. Kiegyenlített a játéktér - teszi hozzá B Dot.
Van mit mondani arról, hogy annyi minden megváltozott kevesebb, mint egy évtized alatt. Ijesztő, még. Tehát el lehet képzelni, hogy a tudományos-fantasztikus irodalom közelében van, gondolva arra, hogy az 1990-es évek közepén a Hip Hop aranykorában repül-e vagy sem ilyen laza közéleti magatartás. Biggie a Twitteren lenne? Vajon ’Pac? Tisztességes-e a mai rappereket olyan ikonikus figurákkal szembeszállni, akik már pár évtizede meghaltak és elmentek?
Szeretném azt hinni, hogy a „kód” nem tette volna lehetővé a művészek számára, hogy online közvetítsék érzelmeiket - mondja határozottan Prather.
legjobb új hip -hop rap dalok
Nem anélkül, hogy ütem játszana alatta - teszi hozzá. De láttam olyan embereket, akiket valóban tiszteltem, és nagyon vártam tőlük többet anti-kód ’A közösségi média nyomán.
fiatal bak bak a világ zip
Hol van a vonal manapság? Van ilyen is? Vagy mi, ahogy B Dot mondja, az öreg fejek rázzák vesszőnket a környező gyerekek felé?
Nehéz megmondani, osztja a B Dot. Az a bizonyos marhahús [Meek és Drake között] valóban reprezentatív a játék alakításában, és hogy a közösségi média önálló életet élt. A nap folyamán azt gondolom, hogy kizárólag viaszon lett volna, mert csak ez volt nálunk. Voltak keverékeink, de a platform korlátozott volt. Akár azok, akár a rádió, úgyhogy azt hiszem, másként játszott volna a napokban.
Mégis, a zene rajongói után, akik szomjaznak arra, hogy a dráma órákon belül eljátszható legyen az interneten, ez a Drake és Meek Mill közelmúltbeli száma rengeteg gondolatmenetet és hasonlókat szült, elgondolkodva azon, hogy jó-e a hip-hop számára. Az irónia megint az, hogy egy harci rapper megcsúfolta a hitgyártót, hogy segítséget béreljen fel, amit a hiphopban általában siralmasnak tartanak. De mi a helyzet az általa elfogadott protokollal? Ez most Hip Hop? Szüksége van az ellenfelére online ?
A rajongók számára azt hiszem, nagyszerű dolog - magyarázza B Dot. De pillanatnyi, a reakció. De egy részemnek is tetszik, mint régen, mert egy művész kifejezné önmagát, és várnunk kell a reakcióra.
Ez egy kicsit vártabbá tette a dolgokat, mert nem tudtuk, hogyan reagál az ember. Tehát, ha egy személy mondott valamit egy magazinban, körülbelül másfél hónapot kellett várnunk, amíg a következő szám megjelent, hogy reakciót kapjunk.
A szelíd hatalmas tehetség. Mindig is az volt. Frissítő visszadobás ahhoz, ami sokakat eleve megszerette a művészettel. Intenzivitása és szókimondása emlékeztet arra, amit a művészek a napokban tettek - főleg az Arany Korszakban -, de ez csak annyi. Mekket az idősebb macskák inspirálták, de ő a ez generáció. Hozzáféréssel rendelkező rapper. A végső hibát azzal követte el, hogy olyan harcot választott, amelyre nem készült fel, online, mindenki előtt - mert a platform ott volt. És most ez a befejező pálya Grammy-jelölést kapott. Ha a Back to Back valóban nyer, akkor olyan lenne, mintha elforgatná a kést. Ez a helyzet: egyikünk sem mehet vissza az időben. A közösségi média nyilvánvalóan itt van, hogy maradjon, de ha a rapperek ezen az úton járnak, kulcsfontosságú a stratégia. Szelídnek készen kellett volna lennie - és lehetett volna -.
Abszolút - állítja B Dot. Mert a nap végén a tweetek tweetek. A megjegyzések megjegyzések, de a zene ennek a szarnak a sarokköve. Szerintem elég gyorsan kell reagálnia.
Amikor Nas éterrel ütött, Jay elég gyorsan visszatért a Szuper csúnyával. A napot és az életkort figyelembe véve egyszerre voltunk bent. Vissza kell venned a szart, és a számok teszik ezt.
