Emlékszem, hogy a múltban bezártam a gyorsétteremeket / szigorúan ragaszkodtam az álmaimhoz, de úgy éreztem, hogy én lennék az utolsó haver / ki érheti el ezt a rapet, azt gondoltam, hogy nem mennek el hozzám Memphis / Olyan volt ez az idő, amikor Tennessee fölött néztek / és nem tudták, hogy a hip-hop bennünk van ... -MJG, fizetett díjak, írta: Eightball & MJG.
Azután 57. éves GRAMMY-díjak ebben az évben adták ki, két érdekes reakció volt. A Hip Hop rajongói egy csoportja megkönnyebbülten sóhajtott fel, mert Iggy Azalea nem sétált el a Gramophones-szal a legjobb új előadóért és a legjobb rap-albumért. Egy másik csoport pedig némi hitetlenkedéssel és értetlenséggel sóhajtott Kanye West azon képességén, hogy többször kevesebb önkontrollt képes felmutatni, mint az a részeg bácsi a családtalálkozón, aki többször is megtalálja a módját, hogy felhúzza magát, mindenkit kibújjon és elájuljon. Valahol ebben a keverékben Kendrick Lamar nyert egy megbékélő GRAMMY-t, de nem volt kéznél, mert túl elfoglalt volt egy újabb fantasztikus album elkészítésével.
A fentieket viccesnek találtam, mert a Hip Hop együttesen már itt volt. Mielőtt a művészek a GRAMMY reményében ölelkeztek volna, Hip Hop főáramában a kereskedelmi titánok dührohamokat dobáltak, játszották a zaklató szerepet, és általában megfeledkeztek arról, hogy néha úttörő hiphopot hoznak létre olyan helyeken, amelyeket a mainstream média nem ismer fel - sőt, olyan helyeken is, amelyeknek létünket mi magunk is alig ismerjük el. Mindezek az 1995-ös Second Year Source Awards-on történtek. Ez egy racsnis, dicsőséges ügy volt, amely mind a miénk volt. Miközben a Madison Square Garden Paramount Színházának ünnepségének 20 éves évfordulóját várjuk, mit tanultunk az ezt követő két évtizedben?
És a rádióállomásoknak elegem van abból, hogy türelmes legyek / Ne legyek rapper rasszista, régiógyűlölő / Néző, diktátor, az ajtó mögötti faszfogó / Felháborító / Nem tudod, mennyire betegít meg minket / szeretnék dobd fel, mint chips Vegasban / De ez déli, nézz szembe / Ha túl egyszerűek vagyunk, akkor nem fogod megkapni az alapokat ... - Lil Wayne, Shooter.
Csakúgy, mint Kanye marhasága, a GRAMMY tiráda az előadásról (mintha Beyonce Urunknak és Megváltónknak szüksége lenne valakire, aki lobbizik az ő nevében ... kétszer is), könnyen lehet hagyni, hogy az 1995-ös Source Awards temperamentumos kirohanásai becsapják, ha hiányolják a show igazi fénypontját. Igen, Suge Knight a színpadon sétált, és nyilvánvalóan lelőtt Puffy-t azzal, hogy: Minden művész művész szeretne lenni, és sztár akar maradni - Ne aggódjon attól, hogy az ügyvezető producer megpróbál minden szereplő lenni a videókban ... mindez a lemezeken táncol - jöjjön a Death Row-ba. Mivel Knight úgy tűnik, mintegy 20 évvel később folytatja annak a történetét, amelyet nagyvonalúan rossz döntéshozatalnak lehetne nevezni, nem mondhatom, hogy tanultunk volna valamit a kijelentéseiből. Nem, a csúcspont Andre 3000 rövid kijelentése volt, amelyet a fiúk lépcsőzete alatt tettek, miután az OutKast elnyerte az Év Új Előadója díjat:
De ez így van, bár… elegem van az emberekből - tudod, mit mondok - a zárt gondolkodású emberekből. Olyan, mintha kaptunk volna egy bemutató kazettát, és senki nem akarja meghallani. De ez így van. A Délnek van valami mondanivalója. Ennyit mondtam.
Azt hiszem, Andre nyilatkozata arra kényszerítette a Hip Hop nagy részét, hogy tükörbe nézzen és elismerje az egész régióban való alvást. Úttörő zenét készítettek a Mason-Dixon vonal alatt, de a GRAMMY bizottsághoz hasonlóan a különböző kritikusok és rajongók figyelmen kívül hagyták az innovatív anyagokat, a népszerűbb vagy kereskedelmileg sikeresebb viteldíjak mellett. Nem kell történelemóra, hogy tudd, hogyan alakultak onnan a dolgok. ’Kast több tízmillió albumot adott el, és bekapcsolódott az eddigi legnagyobb Rap-csoport beszélgetésébe. Ma a Southern Rap továbbra is ugyanolyan domináns, mint valaha, és a történelem visszapillantó tükre „Dre méltóságteljes diatribícióját” ugrópontként ábrázolja. Van-e valamilyen módszer Dre nyilatkozatának hatásának mérésére? Hogyan lehet mérni a déli befolyást a hip-hopra az elmúlt 20 évben?
De most elkezdesz engem felpiszkálni, ha ha hah / Ó, jéééééééé, Sugahnak megvan az a selymes déli húzódzkodás / minden fogam a számban, arany van rajtuk, minden erős / erős vagyok, és nem akarunk rossz vért / De van néhány, van néhány / Nigga úgy gondolja, hogy neki kell, jobb gondolkodási keret, akkor én / Nigga tényleg azt hiszi, hogy mo 'játékot kapott, mint én ... -Cee Lo, elrepülök Goodie Mob által.
Amikor a déli hiphopra gyakorolt hatásáról beszélek, azt hiszem, két dolgot vizsgál: a mennyiségi és a minőségi hatást. Minőségileg, ha valaki azt mondja, hogy a The South a Rap-ot futtatja, és számos olyan nagy jelentőségű rappert lát, akik olyan déli gyártókat használnak, mint a Mike WiLL Made IT, a Timbaland és a Pharrell, a déli dominancia gondolata átmegy a közmondásos szempróbán. Ha a déli határon kívüli művészek grillezőt viselnek, déli hatású kadenciákat használnak, és a déli emce-eket mutatják be az albumukon, ez segít a vitában, de még mindig nem igazolt bármi. Legjobb lehet megvizsgálni a déli magára gyakorolt hatását, nem pedig azt, hogy a déli hogyan hatott más régiókra.
Szerintem Andre sok déli művész megadta az alaphangot, hogy valóban: „Ember, nem kell változtatnunk” - jegyzi meg Meridian Mississippi őshonos Big K.R.I.T. ‘Nem kell változtatnunk a stílusunkon. Nem kell megfelelnünk. Pontosan azt tehetjük, amit akarunk, és pontosan azok lehetünk, akik szeretnénk lenni ezeken a lemezeken. ”
Egyetértenék K.R.I.T. és azzal érvelnek, hogy az OutKast után elmozdulás következett be olyan művészek iránt, akik közvetlen vagy stilisztikai kapcsolatban álltak a keleti partdal, mint például MC Shy D (aki Afrika Bambaataa unokatestvére volt) vagy Kilo. Az elmozdulás olyan anyag felé irányult, amely a helyben történteket reprezentálta. Számos déli dal sablonját a Drag Rap (más néven: Triggaman) származtatta, amelyet eredetileg a Queens duó, a The Showboys készített. Míg a Triggaman mindig egyfajta alapanyag lesz, a regionális művészek kereskedelmi és kritikus sikereket tapasztaltak, hangjaik jobban reprezentálták saját területüket.
charlotte és medve szakítanak
Úgy gondolom, hogy ezek a kereskedelmileg és kritikusan sikeres regionális művészek a kulcsok annak kiderítéséhez, hogy a déliek mekkora kvantitatív hatást gyakoroltak a hip-hopra az elmúlt 20 évben. Ez nem egzakt tudomány, de az első számú R & B / Hip-Hop debütáló albumok százalékos arányának mérése egy adott időszakban a Southern Rap mennyiségi hatásának bemutatásának egyik módja. Miért? Egy regionális album platinává válhat, de a józan ész és a Three Stack nyilatkozata arra utal, hogy az ilyen albumok továbbra is figyelmen kívül hagyhatók. A GRAMMY-khez és a Source Awards-hoz hasonló díjátadók magasabb szintű egyéni üzleti sikert díjaznak. ránéztem Hirdetőtábla magazin legfrissebb Hip Hop / R & B-je debütál, mert úgy gondolom, hogy egy lemeznek valóban kereskedelmi szempontból transzcendensnek kell lennie ahhoz, hogy top-Seller legyen, amikor az R&B albumokkal egy catchall kategória alá kerül. Az 1995-ös Source Awards esetében ez tűnt a mögöttes logikának, ha a művésznek járó 16 díj közül csak egy nem New Yorkból vagy Kaliforniából.
És neked könnyű volt átmenni az angol órán saját tezauruszoddal / Mint a napok egyikében, én is rapper leszek / De az összes versemet kölcsön fogom kölcsönözni / Szóval ezt a déli előadótól elveszem / Ez a mainstream soha nem hallott / Újrahasznosítja az összes nyelvet / És győződjön meg róla, hogy elcseszem a szavaimat ... –Nagy K.R.I.T., Mt. Olympus.
Amióta a Nielsen SoundScan 1991-ben megkezdte az értékesítési adatok nyomon követését, 1991-től 1996-ig csak négy Southern Rap album debütált az élen. Ezek az albumok 1992-es évek voltak. Teljesen kiborult Kris Kross atlantai duó, 1993-as A halál a részünkre a Geto Boys által, A világ a tied a Scarface által, és ATLiens az OutKast által 1996-ban. Ez semmiképp sem jelenti azt, hogy a Dél csendes volt.
Az ajtón érezni lehet, hogy valaki bekopog ”, jegyzi meg MJG. Ő és a 8Ball's A világ tetején versengett a Tha Dogg Pound-szal Dogg Food az ország legnépszerűbb Hip Hop / R & B albumához 1995 novemberének első hetében. Hosszú ideje voltunk ott, és megalapoztuk - mi és előttünk lévő macskák, mint a Geto Boys és az UGK. Mindannyian nagyjából egy időben jöttünk ki. Kopogtatnak és kopogtatnak, és ez épp akkor épült fel. Azt hiszem, ezért kellett Andre-nek ezt levennie a mellkasáról. Kopogtattunk, és ott voltunk. És mintha nem hallgattak volna meg minket, de csak addig felépült. Azt hiszem, ez volt az első igazi kitörési év a déliek számára.
Ha nem voltál ismerős a Southern Rap-ban, akkor könnyen lehetett hiányolni az olyan alvó slágereket, mint a Big Mike's Valami komoly , amely a # 54-es helyen debütált Hirdetőtábla magazin Top 200 albumlistája. Csak 1995 első hat hónapjában az UGK, a Three-6 Mafia, valamint az Eightball & MJG jelentős időt töltött a listákon. Tudatlanság volt a szó legpontosabb értelmében. A délvidéken kívüli média többsége nem volt tudatában annak, hogy rendszeresen listázott olyan művészeket, mint a Mystikal vagy az Eightball & MJG, de nem tudtak különbséget tenni közöttük, és az elbocsátott déli platina művészek, például a 69 Boyz között.
Csábító, hogy az 1995-ös Source Awards-ot a revizionista történelem szemüvegén keresztül nézzük, és azt mondjuk, hogy Andre 3000 nyilatkozatai déli emceák légióit hozták ki. De az anekdotikus és statisztikai bizonyítékok azt mutatják, hogy a déli rapperek rengeteg úttörő, kereskedelmileg sikeres zenét készítettek, mielőtt a Paramount Theatre tömege elkezdett zúgni. Dél felől senki sem tört be következetesen a multi-platina eladások felső rétegébe, mint például a Death Row. Az ellenérv itt az, hogy Keleten sem volt senki - beleértve a Bad Boy Records-ot is. Tehát míg Keletet tisztelték észlelt készségeikért, és a Nyugatot tiszteletben tartották kereskedelmi értékesítésük és stílusuk miatt, a déli országot a kritikusok többsége többé-kevésbé figyelmen kívül hagyta. Nézz vissza az 1995-ös Source Awards-ra, és láthatod, hogy a 16 díj közül kilencet a Death Row vagy a Bad Boy művészei kaptak. A fennmaradó részt Wu-Tang klán, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E és Run-DMC osztotta fel.
Ó, niggák még nem állnak készen rám, / De ha akarsz engem, aki befogok / héjba vagyok kötve, nézd meg, hogy ledobom az első kört / Itt van a szar, rendesen csináltam és most téged kilakoltattak / Most ismerd be, baszd meg, hogy yin-yang, a hátam mögött beszélsz Mr. Hood kritikusok ... -Mystikal, Mr. Hood kritikus.
Ha az OutKast - minden idők vitathatatlanul legnagyobb hip-hop csoportját - valamiért meg kell dicsérni, az a Southern Rap kifejezetten elnézést nem igénylő márkáját vezeti be, amely kereskedelmi szempontból sikeres volt, anélkül, hogy pop lett volna, és nem is gyökerezett volna a New York-i B-Boy kultúrában. Ez nem kis teljesítmény. Mivel a Hip Hop kollektív figyelmének felhívása arra, ami délen történik, nem hiszem, hogy bármelyik fél állíthatná ezt a cselekedetet. Úgy gondolom, hogy a déli megjelenés az időzítés, a lehetőség, a nemzeti platform és a soha nem látott kereskedelmi kitettség tökéletes keverékének volt tulajdonítható.
P mester megcsinálta - jegyezte meg Mystikal a 2002. júniusi számában HANGULAT . Annyira hitt benne, mindenkit megmosott. Annyira népszerűsítette, hogy vele kellett mennie. Pont olyan, mint egy csúnya srác, aki megpróbál lányt szerezni. A kitartás, a lendület és az elszántság győzelmet arathat.
Nagyobb kiadók, mint a No Limit és a LaFace, szolgáltatták a mainstream nyomást és terjesztést, és segítségükre voltak a Rap-A-Lot és a Suave House. Andre megfogalmazta, mit érzett rajongók milliói az UGK, a Geto Boys, a 8Ball & MJG, a 2 Live Crew és a Three-6 Mafia oldalán. És azáltal, hogy a fentiekből vett részeket vett fel, és tömeges fogyasztásra választotta őket (ne feledje, ki újrahasznosította a Dungeon Family Hootie Hoo-ját egy azonos nevű egységbe), a Master P 15 millió albumot mozgatott 1996 és 1999 között. nyilatkozatot csinálni?
Végül egyértelmű metszést adott New York-i wannabe-ism-től - jegyezte meg Killer Mike a VH1 ATL: Az Atlanta felemelkedésének elmondhatatlan története a rap játékban . Nagy dolog volt, hogy így kezelték őket, mert végül elvágta a köldökzsinórt, mondván: „Nem kell lenyűgöznünk. Nem nekünk kell ugyanolyan kreatív módon befolyásolnunk. Megmutatjuk. '
Az összes rádiónak, tévének és még a sajtónak is / Ez a Sizz-outban gyűlölte a fejünket, mintha nem lennénk frissek / azt hiszed, hogy játszani jöttünk ide, mondjuk azt az embert, akinek a tartózkodás idején jöttünk. hallgattam Andrét, kurva, van valami mondanivalónk ... -Pimp C Kilépés hatin „A dél által UGK.
Talán Andre 30 másodperces hangharapásának végső öröksége ilyen egyszerű. Ha olyan típus vagy, aki kérlelhetetlenül nem akarja beismerni, hogy Kris Kross és Geto Boys voltak az első Southern Rap-művészek, akik első számú debütáltak a SoundScan-korszakban, az OutKast mindenkit arra kényszerített, hogy más megvilágításban ismerje fel a Délvidéket.
Amikor Dre ezt a nyilatkozatot tette, megnyitotta az ajtókat az emberek előtt, hogy odafigyeljenek - magyarázza Young Buck. Dre nagy hang, és abban az időben, a rengeteg sikerükkel, szinte olyan volt, mintha egy másik partnak adnánk egy sikátorot. Valahogy eldobta azt a sikátort Dél felé.
Ha nem sikátor volt, akkor minden bizonnyal egy Dion Waiters stílusú integetés és karcsapás jelentette, hogy nyitva van. Az összefüggés nem okozati összefüggés, és nem láthatja a déli befolyás azonnali áradását. Valójában nem láthatna egy újabb Southern Rap album debütálást az első helyen Hirdetőtábla Hip Hop / R & B listája 1996-ig, Geto Boys formájában A feltámadás és az OutKast's ATLiens . A közmondás ajtaja egy évvel később nyílik meg, amikor az első számú közel egyharmada debütál Hirdetőtábla Hip Hop / R & B listája dél felől érkezett. Addigra a Master P és Missy Elliott kedvelői nemcsak saját, kereskedelmileg sikeres albumokat készítettek, hanem más régiók művészeit is befolyásolták és toborozták, valamint megformálták saját hangjaikat. Amikor Jay Z lobbizik, hogy részt vegyen egy olyan regionális sikert aratott nemzeti válogatásban, mint a Juvenile's Ha, és Jodeci DeVante Swingje felbukkan a Death Row kiadványaiból, nyugodtan mondhatjuk, hogy az emberek végre elkezdték felismerni.
Eladott CD-k dupla platina, több exec találkozott / déli niggák, független kiadó, igazi gyilkosok / Ismerje az üzletet, évekig vezette Tennessee-t, most chillin '/ Nekik valami őrült volt a kokszjátékuk / Eladták a kocsi csomagtartóját, hogy a szar meghökkent, -Na, szállj le.
Azt állítani, hogy 2015-ben figyelni kell a Southern Rap-ra, ez egy szalmaszálas érv. De ugyanazok az 1995-ös tanulságok alkalmazhatók manapság is - nem a földrajz, hanem a Hip Hop néha elszigetelődött, felülről lefelé irányuló mentalitása szempontjából. 1995-ben mindenféle bizonyíték volt arról, hogy remek zene hangzott el a pincékben a texasi Port Arthurtól a georgiai atlantai College Park-i szakaszig, bárki számára, aki hajlandó megnézni. A személyes napirendek, monetáris megfontolások, a belső kulturális elitizmus és számos egyéb tényező kiszorította a tehetséges művészeket a beszélgetésből ugyanazon maroknyi ismert, népszerű művész javára. Abban az időben, amikor azt szeretnénk mondani magunknak, hogy az internet volt a nagy demokratikus egyenlítő a hip-hopban, remélhetőleg még mindig nem csaljuk el magunkat, hogy elfeledkezzünk a fontos, úttörő hip-hopról mindig olyan helyeken készülnek, amelyeket a mainstream média nem ismer fel sőt olyan helyeket is, amelyeket nem mindig ismerünk fel. Ha igen, lehet, hogy nem lesz szerencsénk, ha valaki, aki eredetileg egy karácsonyi album utóda volt, emlékeztetett bennünket, hogy tévedünk.
