Lehet, hogy sokan túl fiatalok voltak, hogy emlékezzenek azokra a napokra, amikor A forrás valóban a Hip Hop bibliája volt, ugyanolyan előszeretettel nézem azokat a napokat a magazin iránt, mint a zenét. Reginald C. Dennis zenei szerkesztő volt azokban a napokban; azok a napok, amikor Dre nem kapott 5 mikrofont A krónikus ; azok a napok, amikor Ban,-ben kapott 5-öt Illmatikus ; azokban a napokban, amikor nem kellett több platina rappernek lennie, hogy tudósítson. Négy év alatt A forrás , Reginald látta, hogy a magazin alulról felfelé halad, de utána távozott Dave Mays és Ray Benzino olyan környezetet teremtett, amelyet nem lehetett tolerálni. A magazin elhagyása óta eltelt 11 év óta először Reginald C. Dennis elmondja az összes mesét. Minden, amit olvasni készül, olyasmi, amit láttam, hallottam vagy ismerek. Természetesen mindez vélemény, de amint látni fogod, álláspontom nagyon tájékozott. Utálhatod vagy szeretheted.
Ez egy három részből álló alapos áttekintés mindarról, ami a The Source magazin kulisszatitkai mögött zajlott, a 90-es évek elején. Reginald C. Dennis mesélte el a J-23 munkatárs író csodálatos tollasságával. Ha most érkeztél ide, akkor nézd meg a 2. részt: a Benzino ellenséges felvásárlását és a 3. részt: Mays, a Benzino és a fegyvert, hogy megkapd a teljes történetet.
Harlemben nőttem fel a 70-es években, nagyjából a ringben ültem a Hip Hop születéséig. A Polo Grounds Projektekben éltem, közvetlenül a Rucker Park túlpartján, és gyermekkorom nagy részét azzal töltöttem, hogy részt vehessek a folyamatos kulturális elbeszélésben, amely a mindennapi Harlem-élet volt. 1979-re már jól jártam a kijátszás és a graffiti területén, de a Rapper's Delight volt az, ami jóformán felpezsdítette generációmat, és arra ösztönzött, hogy fokozzam részvételemet. Minden olyan keverékhez kaptam a kezemet, amelyet könyörögni, kölcsönkérni vagy ellopni tudtam: Caz nagymester , Theodore, elfoglalt méh Nem tudtam betelni .
új dal hip hop 2016 lista
Mint sokan a hiphop korai generációjában, Reginald megtalálta a helyét a kultúrán belül, A művészeti óráimon mindig nagyon kedves voltam, és lelkes képregénygyűjtő voltam, így amikor a graffiti hiba végre megharapta, tudtam, hogy megtaláltam a helyemet. 1980-tól 1984-ig egész életem a graffiti körül forgott. A Hip Hop kultúra iránti teljes megszállottságával beiratkozott Rutgers Egyetem és kettős szakon végzett angol és afrikána tanulmányokat. A dolgok megváltoztak számára Rutgers , Bekapcsolódtam az egyetemi politikába, és a különböző apartheidellenes mozgalmak szellemében meglehetősen harcias lettem, és sok időt töltöttem azzal, hogy haragudtam a világra. Otthon, Harlemben, sok barátom elkezdett elkapni az utcán. A repedés, a fegyverek és a gyors pénz volt az egész, és mindannyian arra voltunk kíváncsiak, hogy mit kezdünk az életünkkel, ha bármi .
1988-ban felfedezett egy lemezboltot Varsity Records nevű férfi tulajdonában van és üzemelteti Bill Moss . Ott fedezte fel a Hip Hop egy teljesen új oldalát. Elkezdtem feltárni több száz olyan raplemezt, amelyekről még soha nem hallottam. Túl rövid, NWA, The Ghetto Boys, 2 Live Crew Nem tudtam, kik ezek az emberek, de ha egyszer elkezdtem hallgatni, nem tudtam betelni . Egy nap Számla átnyújtotta neki a levélben kapott folyóiratot, és megkérte, olvassa el, hátha érdemes raktározni. Az a magazin volt A forrás , és szerint Reginald , Nem túlzok, amikor azt mondom, hogy abban a pillanatban életem folyamata örökre megváltozott. Ez volt az első alkalom, hogy egy magazin valaha is értelmesen beszélt velem. Nagyon sok jó írást olvastam a Hip Hop-on - mindig átnéztem Falusi hang és Spin És néha még Szólalj fel és Friss De A forrás volt az egyetlen hely, ahol a zenéről és a kultúráról a megfelelő kontextusban és megfelelő lelkesedéssel beszéltek. És csak jobb lett. A harmadik számmal kezdtem, és soha nem hagytam ki egy ütemet sem. A Túl rövid / NWA borító, a Malcolm X kiadás, a Rap évtizede - olyan volt, mintha egész életemet azzal töltöttem volna, hogy vártam valami ilyesmit, és valahol a fejemben kezdtem azon gondolkodni, hogyan válhatok ennek részévé.
Történt, hogy 1990 tavaszán, hónapokkal az érettségi előtt, meglátott egy álláshirdetést a hátulján A forrás . Eddig egyetlen írási klipje egy mérges dühöngés volt, amelyet elküldött az egyetemi lap szerkesztőjének, hogy Közellenség ’S A fekete bolygó félelme . Ezt a következő kiadás egyik oldalán tették közzé, és azonnal az egyetem beszéde lett, ami azt is eredményezte, hogy a szerkesztő néhány névtelen halálos fenyegetést kapott. Ez volt az első ötletem, hogy írásom érzelmi reakciót tudott kiváltani az emberekből, és valahogy kiástam .
Néhány nappal az összes információ elküldése után felhívta Jon Shecter , a magazin főszerkesztője és társalapítója / tulajdonosa. Találkoztam Jon és azonnal kapcsolatba lépett vele. Úgy tűnt, hogy lenyűgözte a hip-hop tudásom, és meghívott, hogy a hét későbbi részében találkozzak a többi munkatárssal. Így tettem és találkoztam olyan macskákkal Dave Mays , Matty C és Zátony először. Mindannyian elfoglaltak voltak a legfrissebb szám kidolgozásával és annak eldöntésével, hogy milyen zenét fognak felvenni egy nyári előzetes részbe. Felaprítottuk, és minden rendben volt. Csak igyekeztem a lehető legtöbbet felszívni. Nagyon jó hangulat volt, és határozottan reméltem, hogy részese lehetek. Körülbelül egy hét múlva visszahívtak. Ezen az úton találkoztam először Ed Young . Ő volt a harmadik partner és az első fekete ember, akivel találkoztam A forrás De mivel megpróbáltam fellépni a szerkesztőségi oldalon, arra kellett összpontosítanom, hogy jó benyomást tegyek rá Jon és Zátony .
Sajnos Reginald , nem kapta meg a szerkesztőségi pozíciót. De ez nem azt jelentette, hogy nem ragaszkodott, Végeztem el mindazt a munkát, amit senki más nem akart. Meghúzódtam, elmerültem, megnyúztam és vigyorogtam. Ügyeket intéztem. Szállításokat végeztem. 10 000 előfizetést fizettem be a Macintosh . Segítettem a művészeti vezetőnek, Erik Tanács , elrendezéssel és posztolással. Próbáltam előre látni a problémákat, és segíteni tudtam a megoldásban. Továbbra is annyi írásfeladatot kapkodtam, amennyit csak tudtam, és lassan felépítettem önmagamat a szerkesztők szemében. Előrehaladtam, de lassú volt, és az egyetlen lehetőség az üzleti oldalon rejlett, így amikor a kiskereskedelmi értékesítési igazgató úgy döntött, hogy elhagyja a magazint, felajánlották a pozícióját, és boldogan elfogadtam. Folytatja, A 90-es évek elején kevés volt a bizalom a hip-hop közönség iránt. Nem számoltunk. A forgalmazók úgy vélték, hogy közönségünk nem olvasott, és hogy egy Hip Hop magazin soha nem lesz sikeres. Azidőtájt Dave Mays úgy döntött, hogy közzéteszi a A forrás , amelyet kreatívan hívtak A Forrás Kiegészítés . Szigorúan az ipar számára alapvetően értékesítési táblázatok gyűjteménye volt. Felhívnám az összes kiskereskedelmi számlámat, és tőlük kapnám az első öt rap eladást. Kapcsolatba lépnék a regionális videós műsorokkal és megkérdezném, melyek voltak a legkeresettebb videók. Körülbelül két vagy három kiadást készítettünk a kiegészítésből, és megdöbbenve értesültünk arról, hogy az ország legnépszerűbb lemezei nem olyanok, mint Fő forrás és Nubian márka de inkább DJ Quik és MC fajta és a DFC . Olyan voltam, mint ’jaj, itt egy egészen más ország van, amely nem tükröződik az oldalain A forrás . ’Tehát elkezdtem fokozni az írási játékomat, remélve, hogy egyszer be tudok törni a szerkesztőségi oldalra, és megbökhetek a tudósításban, így az ország nagyobb választékához szólt .
Elég hamar Ed Young biztosított A forrás Első országos újságos kiosztási megállapodása, és a jelenlegi zeneszerkesztő bejelentette távozási tervét. Megfelelő pótlás után kutattak. A „Record Report” rovat egyszerűen a magazin legnépszerűbbje volt - mielőtt a „mikrofon” ikonokat megfogalmazták volna, az albumokat robbanó lemezsorozatokkal tüntették ki, és tervezték a rész megújítását. Úgy gondoltam, hogy tökéletes ember leszek, aki átveszi a munkát, és türelmesen vártam, hogy a szerkesztők megkeressék. Rendben kerestek felém, de csak azért, hogy megkérdezzem, ismerek-e valakit, akit érdekelhet a munka! Olyan voltam, hogy „mi a fasz?” Szóval bedobtam a kalapomat a gyűrűbe, és bejelentettem mindenkinek, aki meghallgatta szándékomat, hogy az első teljes munkaidős zenei szerkesztője legyek A forrás . Kiskereskedelmi munkám miatt jó ötletem volt arról, hogy mi zajlik szerte az országban, és tudtam, hogy rengeteg jó zene van ott, amelyet be kell mutatni A forrás . Ráadásul egyszerűen azt éreztem, hogy jobban érzem ezt a dolgot, mint mindenki más. mondtam Dave Mays és szó szerint adott nekem egyet ezek közül: „Zeneszerkesztő? Te? ’- féle tekintetek. Egyértelműen nem gondolta, hogy megfelelek a munkának. szerencsére David Watkins , Chris Wilder és James Bernard (nak nek Forrás társtulajdonos) nem értett egyet és nyomást gyakorolt rá Dave és Jon hogy megadjam a bólintást. Chris határozottan úgy érezte, hogy minél több fekete ember van a szerkesztőségi oldalon, annál jobb, és én teljesen egyetértettem vele .
HipHopDX: 1990 és 1994 között volt a zenit A forrás . A Biblia hírnevét azokban az években fejlesztették ki. Az ilyen evangéliumot irányító zenei szerkesztő lévén, ettől nem leszel a hip-hop újságírás istene?
Reginald Dennis: Nos, ez nyilvánvalóan nem az én felhívásom, hogy felhívjam magam, de pár évig óriási befolyást gyakoroltunk erre az iparra, és tettünk nagy része valóban történelmi volt. De azokban a napokban, mivel mindannyian olyan fiatalok voltunk, és annyira elfoglaltak voltunk, hogy megalapozzuk ezt a sajátos iparágat, valóban nem volt sok idő arra, hogy bármiféle talapzatra helyezzük magunkat, vagy valóban túl messzire nézzünk. Hidd el, hogy a média szempontjából mi sehol sem voltunk az élelmiszerlánc tetején. A mindennapi élet gyakran nehéz volt. Nevetségesen hosszú órákat dolgoztunk, 100 fokos nyári délutánokat töltöttünk légkondicionáló nélküli irodákban, és alapvetően megpróbáltuk mindezt együtt tartani valódi felnőtt felügyelet nélkül. Az egyetlen dolog, ami tovább tartott minket, a fiatalságunk, a verseny iránti hajlandóságunk és a határtalan energiánk. Mindannyian úgy éreztük, hogy ez valami emlékezetes kezdet lehet, de miután kiléptünk a komfortzónánkból, rájöttünk, hogy senki sem adott patkánynak szamarat, amit csináltunk. De a mi kis világunkban igen, szart futottunk.
DX: Akkor felismerte, hogy Ön és munkatársai milyen befolyással bírtak?
RD: A Hip Hop keretein belül - természetesen! De nagy része abból származott, hogy jó helyen voltunk a megfelelő időben. Annyi minden történt a világon, ami hatással volt ránk, de valójában nem sok olyan helyen volt, ahol elmondhattuk volna a véleményünket. Vegyünk csak egy példát a rap zenére. Mikor Jégkocka bal FEKETE , először hallottam róla az interjújában A forrás . Ez egy elég nagy hír volt, de mivel nem mainstream történet volt, valójában egyáltalán nem is történet. Ma ha A játék levelek G-egység egy hétig 24 órás lefedettség van. De akkor úgy érezték, hogy ha A forrás nem fedett le bizonyos dolgokat, akkor talán senki sem. Tehát ez volt a magazin legnagyobb hatása. Abban a helyzetben voltunk, hogy vizet adjunk el olyan embereknek, akik szomjan haltak a desszertben. Azokban a napokban kevés volt a forgalom, talán 40 000 példányt nyomtattak. Ha nem voltál a lemezboltban, amikor megérkezett, akkor talán nem kaptál másolatot abban a hónapban. Zavargások voltak a börtönökben az egész országban, mert a fogvatartottak szó szerint a magazin másolatai miatt verekedtek. Ökölharcok voltak a lemezboltokban, amikor a macskák egyszerre próbálták megragadni az állvány utolsó példányát.
Sok esetben csak mi voltunk az emberek kapcsolata ehhez a rokon közösséghez, amelyet mindannyian kerestünk. Sokkal többet voltunk, mint zenei magazin olvasóink számára. Emlékszem, egyik reggel korán bejöttem az irodába, és telefonáltam egy elkeseredett olvasótól, aki éppen nézte a Rodney King megverte a híreket, és tudni akarta, hogyan fogjuk tudósítani. Ezt meg kellett nyugtatni A forrás lenne mondanivalója a helyzetről. Az első során öbölháború Kaptam egy levelet Szaúd-Arábiában állomásozó női katonától, amelyben azt kérték, hogy továbbítsák előfizetését háborús címére. Azt írta, hogy annak ellenére, hogy egysége arra készül, hogy bejárja Kuvaitot, nagyon meg kell ismernie a legújabb hip-hop fejleményeket. Továbbítottam az előfizetését, és jobban sikerült neki - postán elküldtem neki a legújabb példány 100 példányát tartalmazó dobozt, hogy szét lehessen terjeszteni a bázis körül. Néhány héttel később kaptam egy saját csomagot, egy köszönőlevelet és egy kis konténert szaúdi arábiai homokkal.
Rövid idő alatt hatalmas mennyiségű jóakaratot tudtunk felépíteni, de számomra nem a hírességek hozzáféréséről vagy a juttatásokról szólt. Arról volt szó, hogy országszerte kapcsolatba léphessek az emberekkel. Olyan volt, mint amikor hirtelen olyan régóta elveszett családtagok, több ezer ember veszi körül magát, akik pontosan megértik, honnan jöttök - a törzsetek. Egyszerűen ennek az energiának a vezetõi voltunk. Mi voltunk a színpadon.
angela simmons elkötelezett egy bűnözővel
A legelragadóbb rész az első időkben az volt, hogy mennyi mindent építettek rá egyszerű szájról szájra. A kiskereskedők a magazinhoz kötik a legbefolyásosabb ízlésgyártókat, mint a cipőcégek, hogy a helyi drogkereskedők rendelkezzenek elsőként a legújabb felszereléssel. Közvetlen vonalunk volt az utcákra, az utcák pedig közvetlenek voltak hozzánk. Regionális riportereink és főiskolai képviselőink mindennel kapcsolatban maradtak, ami a NYC-n kívül zajlott. A forrás kisteherautót beengedték az ország egyik legzaklatottabb területére, és soha nem volt problémánk. Ugyanolyan biztonságban voltunk az úton, mint otthon. Az emberek, és itt teljesen idegenekkel beszélek, mindent megtettek, hogy vigyázzanak ránk. A forrás a logó azt jelentette, hogy mindenhez hozzáférési engedélye van. Forgalmunk talán 50 000 példány alatt volt, de olvasóink kulturális hatással voltak, ami számukhoz képest aránytalanul nagy volt. És az igazat megvallva, az olvasók kezdeti blokkja volt a legnagyobb hatással a kultúra felett. Felhívták a felvételeket, és mi mindent megtettünk a hallgatásért.
DX: Azt mondanád, hogy ez a hip-hop iparban ma nagy probléma? Hogy inkább ők diktálják az irányt, nem pedig hallgatnak?
RD: Attól tartok, a sok probléma egyike. Az ipar a nehéz eladásokról szól, és nem titkolják. Ez az ifjúsági piac - a valaha volt legnagyobb - lesz a játék neve belátható időn belül, és mivel a hip-hop már a világ leghatékonyabb szállítási rendszerének számít, a fiatal fogyasztókat egy olyan körútra tervezik, amelyhez hasonló soha nem látott. De ez nem az ő hibájuk, mert amíg nem leszel elég idős ahhoz, hogy kialakuljon a látszólagos kritikai érvelés, addig minden egyes ragyogó, fényes tárgy áldozatává válsz. Az ipar a tökéletes vihar közepén jár, és azt tervezik, hogy maradnak egy ideig. Már nem kényszerülnek arra, hogy meghallgassák a kívánságainkat, és fogyasztóként közel sem teszünk annyit, hogy hangot adjunk elégedetlenségünknek a dolgok menetével kapcsolatban. Tehát megkapjuk, amit kapunk.
Hogyan valósult meg ez a szomorú helyzet? Egy szó: lustaság. Ahelyett, hogy kiment volna a pusztába, és érdekes dolgokat talált volna, az ipar többsége a telefonálókat és a kapusokat lőtte le, és hagyta, hogy a dolgok hozzájuk jussanak. Most még mindig sok szemetet kell átszűrniük, hogy megtalálják azokat a drágaköveket, amelyek leselkedhetnek rájuk, de ami általában megtörténik, az az, hogy az emberek az egész országban pontosan ugyanazokat a szemétdombokat szitálják, és egyszerűen kiválasztják és kiszolgálják a legjobb, a legrosszabb. És ha a fogyasztónak nincs kifogása - amelyet csak nagyon kevés 13 éves fiatal fog megtenni - és az idősebb fejeket, akik esetleg riasztót adnak, már régóta félrenyomták, akkor az ócskaság lesz a szabvány, és az ipar gondoskodik arról, hogy az ócska vonzóan csomagolva legyen és kész a replikációra és terjesztésre.
Ezért sok a magazin egyforma. Ha ugyanaz a publicista ugyanazt a sajtócsomagot küldi mindenkinek a napsütés alatt, és ha öt ember harap, akkor öt magazin pontosan ugyanazt a történetet vezeti. Ha egy rádióformátum működik Seattle-ben és Atlantában, akkor valószínűleg Chicagóban, Miamiban és New Yorkban is működik. És ha ezek az intézmények nyereségesek, akkor semmiféle nyomás és szükség nem lesz rájuk, hogy feltalálják magukat. És ez az a rutin, amelyben ma találjuk magunkat. A napokban, amikor az ipar vagy testvérként gépelt Zino hívja - még mindig felgyorsult, nem volt más választása, mint követni a kultúrát - ezért tűnt úgy, hogy a Hip Hop mindig képes vagy nyolc havonta újra feltalálni magát, és tíz lépéssel a stagnálás előtt marad. A kultúrának volt egy olyan rugalmassága, amelyet mindannyian természetesnek vettünk, és feltételeztük, hogy örökké fog tartani. De az ipar - és ne feledje: az ipar több ezer embert foglalkoztat, akiknek egyetlen célja az életben a sikeres megközelítés finomítása, amíg ellenállhatatlan erővé nem válik - olyan, mint a Borg tól től Star Trek : fogyasztani fog; alkalmazkodni fog; és végül olyan menetrendet fog meghatározni, amely csak önmagát szolgálja. Körülbelül 20 évbe telt, de a Hip Hop ma már biztonságban van a zsebében, és fáj a szívem, amikor láttam, hogy ez történt. McDonald ’S már fizet a rappereknek, hogy csekk hamburgert nevezzenek el. Lehet még rosszabb?
DX: Van olyan album, amelyet megbánsz, hogy nem adtad meg az áhított 5 mikrofonos minősítést?
RD: Ok, szükségünk van egy kis kontextusra, mielőtt belevágnék ebbe. Az 5 mikrofon klasszikus státuszának odaítélése bizonyos szinteken mindig is aggasztó volt számomra. Úgy értem, nem csak azt mondjuk, hogy egy adott zenemű felülmúlja mindazt, ami most megjelenik, de jobb lesz, mint a jövőben kiadott legtöbb dolog. Tehát arra kérnek minket, hogy előre jelezzük a jövőt. De hadd adjak még egy kis kontextust, mielőtt túl mélyen belemerülnék.
A forrás 1988-ban kezdett gördülni, jóval azután, hogy minden szabály és érzékenység már meghatározta a hip-hopban a jót és a rosszat. Meg kell néznem a folyóirataimat, hogy biztos lehessek benne, de ha jól emlékszem, A forrás csak 1989-ben kezdte el igazán ellenőrizni a nyilvántartásokat, és ezeket a korai áttekintéseket semmiféle minősítési rendszer nem szabályozta. Most olvastad a véleményét, nem tudom, Állandó B , és vagy egyetértett, vagy nem értett egyet vele. 1990-re ötpontos minősítési rendszer volt érvényben (de a mikrofonok helyett az irányító ikon robbanó rekordok sorozata volt). Művészeti vezető Erik Tanács mindezt megváltoztatta, ezért elkezdtük értékelni a mikrofonokat, és az ötpontos minősítési rendszerünk tükrözte a benne látottakat Guruló kő és más helyeken egy 1 szemetet, 5 pedig klasszikust jelent. Tehát 1990-től a dolgok ellenőrzés alatt álltak, a minősítésekig. De a problémák - és korán nem tűnt problémának - mit kell kezdeni az összes befolyásos albummal, amelyek a mikrofonrendszer megalkotása előtt jelentek meg? A lemezekről beszélek, amelyekhez hasonlítottuk az összes többit; azok a dolgok, amelyeket hivatalosan soha nem vizsgáltak felül A forrás ’S 5 mikrofonos rendszer, de ennek ellenére kulturális aranyszínvonalunk lett. És ez elég hosszú lista, ha elgondolkodik rajta. Vessünk egy pillantást, de egy kis mintát a nem minősített rekordokról A forrás . (És igen, tudom, hogy a magazin gyakorolt némi revizionista történelmet a későn, de könnyebb ezeket a felvételeket 20 évvel később ténynek nevezni.) Pokol felemelése, fizetett teljes egészében, bűnügyi gondolkodásúak, Slick Rick nagy kalandjai, kritikus ütés, milliós nemzetre van szükség, egyenes Outta Compton, éljen a kána, három láb magas és emelkedő E nyilvántartások nélkül valószínűleg soha nem lett volna szükség a Hip Hop újságírásra, és bizonyára soha nem lett volna Forrás ha nem nekik lett volna, így adni hasonló lemezeket Nubian márka és Egy törzs, amit Questnek hívnak öt mikrofon anélkül, hogy valaha is sok, általam minden idők legnagyobb rekordjának számítottam volna, mindig kissé nyugtalannak éreztem magam. De 1991-ben mindenki számára nyilvánvaló volt A forrás vagy feljegyzések készítése vagy vélemények írása arról, hogy mindent összehasonlítottak és egy olyan mérce alapján ítéltek meg, amelyet mindenki érzett és elismert, de senki sem dokumentált.
dicsérjétek az urat asap sziklás
Most, hogy ez a kis történet elmarad, válaszolok a lemezlemezekkel kapcsolatos kérdésére, amelyet sajnálok, hogy nem adtam 5 mikrofont. A válasz igen és nem is. Lásd, amikor átvettem a zeneszerkesztõi feladatot, az elsõ dolgom moratóriumot jelentett az 5 mikrofon albumok odaítélésére. Okaim a következők voltak: akkor hittem - mint most -, hogy egy műalkotás csak utólag érhet el klasszikus státuszt. Hogyan számíthat arra, hogy valaki csütörtökön megkapja az album elõzetes kazettáját, meghallgatja és a következõ hétfõig elkészíti az áttekintést, és 100% -osan bízik abban, hogy ez a konkrét lemez nemcsak jobb, mint most minden, de lesz egy kulturális hatások, amelyek a jövőben minden jövőre néznek? Úgy értem, hogy valóban ezt kérdezzük. És abban a napban szerencsés voltál, ha három napod volt ilyen jellegű elhatározásra (Manapság szerintem csak néhányszor hallgathatsz albumokat egy kiadó konferenciatermében, miközben mozgalmasan firkálgatsz jegyzeteket arról, amit érzel. Tehát a folyamat láthatóan rosszabbá vált).
És mi van azokkal a lemezekkel, amelyek elképesztően vágyakoznak, de valószínűleg nem lesznek tartós kulturális rezonanciájuk? Adsz nekik 5 mikrofont? Vagyis tetszik TI de nem vagyok felkészülve arra, hogy oda tegyem Eric B & Rakim , tudod. sebhelyes arcú néhány évvel ezelőtt volt egy olyan lemeze, amely rohadtul közel volt ahhoz, hogy visszacsapjam, de még ma sem emlékszem az album címére, és nem mondtam el dalszövegeket. Azt hiszem, ez a lemez 5 mikrofont kapott, de vajon ez a helyzet volt-e a legjobb dolog egy elöntött, közepes mezőnyben, vagy valóban elhitték, hogy ez egy olyan rekord, amelyről az emberek még mindig 20 év múlva is beszélnek ? Ez a dilemma: átmeneti doppingolás a tartós doppingolással szemben. És sokan abban a kezdeti izgalomban, hogy a bolygón az elsők között hallottak doppinglemezt, elkapják a pillanatot, és szem elől tévesztik azt, amit állítólag csinálnak.
1992-ben adtuk Dr Dre ’S A krónikus 4,5 mikrofon. Ha lett volna lehetőségem megnyomni a reset gombot, akkor 5-öt kaptam volna. Íme a történet:
1992 októberében kaptuk meg az album előrehaladását, és azonnal irodai kedvenc lett. És a mi verziónk egy kicsit jobb volt, mint amit mindenki más hallhatott, mert nálunk volt a közös, amely másképp volt szekvenálva, más volt a dalszerkezetük és egyes esetekben más a szövegük. Minden jó volt. Valójában túl jó volt - és nem akartam elengedni az albumot a szemem elől, ezért úgy döntöttem, hogy teljesen házon belül fogják felülvizsgálni, vagyis egy másik Forrás szerkesztő kezeli a feladatot (nem akartam megkockáztatni, hogy a kazetta hiányzik, ami mindig aggodalomra adott okot, ha állami állapotból postázol dolgokat felülvizsgálatra, vagy olyan hip-hop írókkal foglalkozol, akik gyomszokásaik miatt hajlamosak voltak helytelen dolgokat, vagy időről időre dobja el a kritikus labdát).
Tehát az emberem Matty C , szerkesztőtárs és a király Aláíratlan Hype , megcsinálta a dolgot, és 4,5-et adott - gondolta Lil ’Ghetto Boy-t volt a gyenge láncszem a láncban - és ez volt az. Határozottan álltam az 5. sz. Szabályom mellett, és ez is az volt. Ha megnézi a tényleges véleményt, akkor látni fogja, hogy a byline tulajdonosa STB ( Az elme osztag ) - ami azok számára, akik nem tudják, az volt, hogyan kezeltük azokat a dolgokat, amelyeket csoportos erőfeszítések vagy bizottság végeztek. Nem emlékszem, miért nem használtuk Matt Nevét, de nem történhetett valami túl komoly dolog miatt.
Egyébként senki sem tudta megjósolni azt a szeizmikus elmozdulást, amelyet ez az album produkál. És nem mintha bárki felugrott volna a személyzetbe, és azt követelte volna, hogy ez a lemez 5-ös legyen. Körülbelül akkor küldtük el a véleményt a nyomtatónak, Nuthin But A G Thang gyulladni kezdett, és mindannyian elmondhattuk, hogy a táj hamarosan megváltozik. Mire a magazin eladásra került, az utcák kijelentették, hogy ez az album - olyan album, amelyet még sok ember még nem hallott - (ne feledje: az egyik ok, amiért az emberek olvasták A forrás azért volt, mert először kaptam a zenét, és rendszeresen átnéztem a fontos albumokat két hónappal azelőtt, hogy az állványra kerültek volna - klasszikus lesz. És az igazat megvallva, mindannyian tudtuk azt is.
Emlékszem, hogy elmentem a videofelvételre Csintalan A Természet ’S Hip Hop Hurrá. A stúdióban forgatták, közvetlenül az Astor Place mellett, Manhattan Greenwich Village-jében. Nekem volt előrelépésem A krónikus egész nap a zsebemben. (Egy pillanatra sem hagytam ezt a szalagot a szemem elől.) Figyeltem Árulás és Spike Lee csinálják a dolgukat a délután nagy részében, és ha emlékszel a videóra, annak nagy része hatalmas tömegjelenetekkel készült felvételeket tartalmazott, amelyeket aznap délután forgattak. Tehát sok ember volt a környéken, talán pár ezren összesen; mind a helyszínen, ahol a videót forgatták, mind pedig az utcán marás és a forgalom elzárása mellett. Emlékeztet arra is, hogy a videóban számos Hip Hop vendégsztár szerepelt Eazy-E és Run-D.M.C , akik szintén lógtak a kámókért. És mert Rossz annyira népszerű volt és azért Tüske hírességek rendezője volt, a videókészlet híresemény lett, és terjedni kezdett a hír, hogy itt kell lennie. Nem sokkal később A forrás van megérkezett a helyszínre. És amikor észrevettem, leértem a lépcsőn a kukucskálásaimmal. Nos, mivel megvolt a Dre szalag volt rajtam, és mivel a kisteherautónak nevetséges hangrendszere volt, és mivel hatalmas tömegben kellett játszanunk - betettem a kazettát a fedélzetre, és teljes szarral fordítottam a szart, hogy felhívjam mindenki figyelmét, és elnyomjam a végtelen hurkát. Rossz ’S állandó heeeeey, hooooo ének. Nos, az egész blokk szó szerint abbahagyta bármit is, és összefutott a kisteherautóval annak érdekében, hogy jobban hallgasson. Az embereket megdöbbentette a hallott, és végtelen kérdésekkel kezdtek borsolni minket az albummal kapcsolatban. Ez egy pillanat volt. És mikor Nate Dogg bejött a Rossz mutha-kibaszott dayeeeee-t választottál részben azt hittem, látni fogom, hogy az emberek feje felrobban. Fab 5 Freddy valójában felmászott a kisteherautóba, és rohadtul a fejét a hangszórókra tette. Irreális volt. Tehát igen korán tudtuk, hogy ez a szar lesz. Az utcák beszéltek.
De megpróbáltam bezárni az istálló ajtaját, miután a ló már elmenekült, és nem engedtem semmiféle rugalmasságot annak lehetőségére, hogy valami olyan dologgal találkozhassunk, ami azonnali klasszikusnak tekinthető. A plafont 4,5-re állítottam; az órámon történt, és teljes felelősséget vállalok a hibáért.
Nem adok A krónikus 5 mikrofon két dolgot csinált. Az egyik növelte a háttérbeszéd szintjét A forrás elfogult volt a nyugati partdal szemben. Kettő pedig 5 mikrofont kapott A forrás annál kívánatosabb. 1992-ben A forrás még mindig a föld törvénye volt, és az emberek hajlamosak voltak ezzel együtt járni. Tehát, ha A krónikus nem volt méltó 5 mikrofonhoz, akkor mi volt? Emelte a múlt ötöst kapott féltucatnyi lemez történelmi státusát és összértékét is. Ha nem kapsz 5 mikrofont, A krónikus Többet tett az 5 mikrofonos klub státuszának emeléséért, mint bármelyik olyan lemez, amely korábban megkapta a díjat. Ez volt az esemény, amely a mikrofonokat Hip Hop irányadó színvonalaként megszilárdította.
Most lebeszélhetem a fülét arról, hogy a zenei innováció és a puszta kulturális merészség szempontjából hogyan hiszek ebben FEKETE ’S Niggaz4Life volt Dr Dre Igaz kvantumugrás. A krónikus dopping, és minden elismerést megérdemel, amit valaha kapott, de a hirtelen ugrás között Egyenes Outta Compton és Niggaz4Life egy szívdugó. Igen, addigra mindannyian követtük a fejlõdését Dre Hangzik a hasonlóval A DOC és A törvény felett és a 100 mérföld és Runnin ’EP , de ez az első három dal tovább Niggaz4Life nem hasonlítottak semmire, amit valaha hallottunk. Csak megdöbbentő. És olyan mesterien, mint A krónikus volt rajta semmi, a lehetséges kivételével A szukák nem szar - valaha is ugyanúgy ütött meg.
A másik lemez, amelynek valószínűleg 5-öt kellett volna szereznie, a debütáló album volt OutKast , de ezt megérintem, amikor eljutok az összes Benzin dolog.
DX: Van olyan album, amit megbánsz, hogy 5 mikrofont adtál?
RD: Csak egy 5-öt adtam az órám alá, és ez ment Ban,-ben ’S Illmatikus . Ez volt az egyetlen alkalom, amikor valaha megszegtem az 5-ös szabályt. Jon Shecter mint nyolc hónappal azelőtt, hogy le akarták volna dobni az albumot, akkor kapta a kezét. És pont úgy, ahogy én voltam A krónikus néhány hónappal korábban, Jon nem engedte el a kazettát a szeme elől. Nem csak ez, de folyamatosan tombolt rajta. Minden nap. Körülbelül milliószor játszotta az irodában, és nagyon korán elkezdett lobbizni azért, hogy ez a lemez 5 mikrofont kapjon. Most hűvös voltam Ban,-ben és azóta rajongott Live at The BBQ , de nem igazán hangsúlyoztam az albumát. Legalább fél évig nem jött ki, és más szarom is volt. De Jon alig vártam. És elkezdett mikroszintűen kezelni mindent Ban,-ben 'S lefedettsége A forrás . Szeretne, szóval kire gondolsz, hogy átnézhesd ezt az albumot? Ez fontos kiadás lesz, és nem adhatjuk el senkinek, és azt hiszem, részt kellene vennem ebben a döntésben. mondtam Jon hogy az összes dolgot kidolgozzuk, amikor eljött az idő az album felülvizsgálatára. De mindennapos, Jon olyan volt, mintha ez az album 5 mikrofon lenne - komolyan, Reg , 5 mikrofon.
Végül az utolsó idegemre tért, és mire végre alkalmam nyílt meghallgatni az albumot (ne feledd: senkit sem engedett kölcsön kölcsönözni a lemezt, hogy megnézhesse, így lehetetlen volt látnom, hogy tetszett volna neki vagy sem) íme, nem tetszett. És mindez miatt volt Jon ’Állandó borzolás! Tehát amikor eljött az album áttekintésének ideje, úgy döntöttem, hogy mivel a véleményem beszennyeződött, mintegy visszalépek, és bármit Jon és a bíráló úgy döntött, hogy az album milyen minősítést kapott. Így Minya Oh (akkor írjuk Shorty , de ma már milliók ismerik Miss Info ) megtette a dolgát, és 5 mikrofont adott neki. Boldog voltam, Jon boldog volt, Ban,-ben boldog volt, mindenki boldog volt - kivéve mindazokat, akik ezt érezték A krónikus kellett volna kapnia egy 5-öt is. Ennek csak örülök Illmatikus klasszikusként általánosan elismert, így senki sem vádolhatja, hogy eldobtam a labdát. De igazán, Jon Shecter folytatta ezt a hívást, és megérdemli az előrelátás minden elismerését. És ha nem éltem volna át, amit csináltam A krónikus , Nem lett volna olyan rugalmasságom, hogy lehetővé tegyem politikám meghajlítását. Szóval szerintem mindez jól sikerült.
DX: 10 plusz évre visszatekintve, van-e olyan album, amely úgy robbantotta el, mint senki más?
RD: Akkoriban annyi jó album volt, hogy nagyon nehéz leszűkíteni csak egyre. De én ezt mondom Jay Z ’S Ésszerű kétség mindig különleges helye lesz a szívemben. Tudtam Jay -val való megjelenésétől I-O , de csak akkor, amikor meghallottam a Dead Presidents című kislemezt, éreztem, hogy ez a művész hatalmas nagy hatással lesz. És amikor az album ’96 -ban leesett, nagyjából olyan távol voltam a hip-hoptól, mint még soha életemben, és valóban Ésszerű kétség mint az az esemény, amely nagyon motiválta, hogy visszatérjek a játékba. Emlékszem, hogy a HMV 86-án és Lexington azon a napon, amikor az album leesett, és megvásárolta a bemutatott négy példány egyikét. Később megnéztem a Soundscan arra a hétre, és megdöbbent, amikor megtudta, hogy az album debütálása alatt csak talán 25 000 darabot adott el. Kicsit feldühítettem, hogy egy ilyen nagyságrendű album valójában nem kapott nyomást a sajtóban vagy az értékesítési rekordok felállításában. És emlékszem, hogy sokáig vártam az olvasás előtt Jigga ’S Darrell Dawsey tollas címlaptörténet ben Rap oldalak . Abban az időben nem olvastam egyetlen hiphop mágust sem, de kivételt tettem Jay . Miért A forrás és Hangulat aludtam, nem tudom, de amikor elindítottam XXL egy évvel később megbizonyosodtam arról Jay Z az első borítón volt. Csak helyes volt.
a virágzásnak oka van
DX: Tehát méltányos lenne azt mondani, hogy Jay nagyrészt felelős XXL létező?
RD: Nos, biztos vagyok benne Harris Publications nevű folyóiratot adott volna ki XXL nem számít, hogy ki volt a szerkesztő, de volt Jay Z nem tudtam megfogalmazni azokat a dolgokat, amiket tett, biztosan nem inspiráltam volna, hogy elmegyek arra az extra mérföldre, és létrehozzam a magazint, amit csináltam. Értem, Ésszerű kétség és az eredeti 12 hüvelykes változata Halott elnökök hip-hop volt felnőtteknek; Felnőtt ember dolgai, felelősségvállalása, sajnálattal élni és szembesülni tetteid következményeivel. A mélységről, a finomságról és a rétegekről szólt, és tudtam, hogy a következő magazinomnak ezeket a tulajdonságokat kell megtestesítenie. Ideje volt felnőni. De ugyanakkor szerettem volna valami olyat kitenni oda, ami merész, arrogáns és felkeltette a figyelmét, ezért csak visszatértem a saját személyes tapasztalatomhoz, és megpróbáltam a lehető legjobban alkalmazni. Még 1984-ben mérföldeket tettem volna az újságosstand megtalálásáért A Robb-jelentés és miután meghallgatta Jay Zenéjében megéreztem, hogy ő is ezt tehette. Ha egy magazin megfelel a névnek XXL , akkor minden szempontból nagyobbnak kell lennie, mint az élet, és Jay már jó úton volt ahhoz. Ő volt a sablon. Kinyitotta az ajtót, amin keresztül benyomtuk a tárat.
Rámutatnom kell arra is Biggie volt a másik inspiráció XXL . A.-Ból ismertem Aláíratlan Hype napokban, és volt egyfajta kölcsönös tisztelet. ( Nagy személyesen kérte, hogy vizsgáljam felül Kész meghalni , de el kellett utasítanom őt. Nekem nem kellett ilyen nyomás). Gyors előre néhány évvel és Biggie a. előnézeti számának borítóját díszíti XXL 24 oldalas út-eladás, amelyet azért készítettünk, hogy izgalmat keltsünk, és tudattuk a macskákkal, hogy valódi módon visszatértünk a játékba. Terveket készítettem Biggie folyamatos jelenlét a könyvben, de sajnos két nappal azután lelőtték, hogy visszakaptuk az előnézeti kérdést a nyomtatótól. Nagy volt XXL szavakban és tettekben, és számomra fontos volt, hogy megkapjuk az áldását. Sikerült FedEx egy példányt ki Nagy az elhaladása előtti napon, de soha nem volt alkalmunk leülni és beszélni róla. Remélem tetszett neki.
Nekünk volt Jay az első kiadás címlapján öltönyt viselve és kilépve a szivar humidorról. És ettől a pillanattól kezdve mindenki tudta XXL valami más szaron lenne. Tehát akkor is, ha Nagy nem volt itt, hogy megnézzem, ezt tudtam Jay képes lenne megérteni és értékelni, amit megpróbáltunk megvalósítani. És megtette. Kék égből hívott, hogy részletes vitákat folytassak a magazinnal kapcsolatban, és még a neve is megnézett minket a dalban Képzeletbeli játékosok a vonallal, Kaptam óvadékot / XXL pénzt .
DX: 1994-ben elhagytad a legkeresettebb pozíciót a Hip Hop újságírásban. Miért?
RD: ’94 -re egy percre a mélyponton voltunk, és sokéves küzdelem után a dolgok végre kezdtek kifizetődni. A hip-hop ipar folyamatos terjeszkedés volt. Mindenféle új és izgalmas üzleti lehetőség merült fel mindennapokban és A forrás intézményes helyzetben volt, hogy mindannyiukat kihasználja. Voltak küzdelmek a legyőzésért, az biztos, de a legtöbben úgy éreztük, hogy jó helyen vagyunk. Sajnos, mivel figyelmünk és energiánk 90% -a az üzlet növekedésére összpontosult, nem hagytuk szembenézni és megoldani a problémát, amely a kis vállalkozásunkban gyökeret vert és most riasztó ütemben kezdett terjeszkedni. A probléma, amire utalok, az Dave Mays ’Aggasztó társulás a bostoni bűnözővel Raymond Scott más néven. Ray Dogg, a Sakál más néven. Ray Benzino . A konfliktus kicsiben kezdődött - és sokáig sikeresen megfékezte Mays - de mire a dolgok elkerülhetetlen csúcspontjukat elérték, minden a fénybe kényszerül, és egykor szorosan kötött családunk javíthatatlanul összetörik. Amikor a füst elszállt Forrás tulajdonosok Jon Shecter és James Bernard ; művészeti igazgató asszisztens Carlos Vega helyőrző kép ; szerkesztők Shawnee Smith , Sonya Magett , Julia Chance , Robert Marriott , Carter Harris és magam kénytelen leszek elhagyni mindent, amiért építeni küzdöttünk. A forrás - az intézmény, amelynek szolgálatában mi voltunk a kiváltságok - egy kúszó pestis visszavonhatatlanul megrongálódott, és egyszerűen nem tudtunk maradni.
2. rész: Benzino ellenséges átvétele
A teljes 3 részes történet
1. rész: A soha el nem mondott legnagyobb történet
2. rész: Benzino ellenséges átvétele
3. rész: Mays, Benzino és egy fegyver
