3,9 az 5-ből- 3.00 Közösségi besorolás
- 9. Értékeltem az albumot
- 3 5/5-öt adott
Két évvel ezelőtt a $ uicideboy $ nem akart meghalni New Orleans-ban. Őszintén szólva, hogy tudták? Miután éles, nemrégiben felfutott pályafutásuk, a duó luxus életet élt a világban, és nem állt szándékában hazatérni, hogy az utolsó napokat ugyanott kezdje meg. De végül jött az ébresztés, annak tudatában, hogy a pompa egyik sem fog igazi boldogságot hozni nekik; így születtek legújabb albumuk új címe, Meg akarok halni New Orleans-ban .
Figyelembe véve a zenekar nevét és az album nevét, a halál nem meglepő módon az egyik fő téma az egész projekt során. Meggyötört képet festenek, és minden oldalról az élet végét nézik - bálványaik halálát, gyűlölködőik halálát, önmaguk halálát. A nikotin tapaszok kiemelkedő pályáján ez az első kategória kijózanító, mégis őszinte vizsgálata: Minden hősöm rohad a kibaszott sírjában / Egy nap elfelejtem a nevüket ... Egyszer ugyanaz leszek, énekli Rubint da Cherry. A Long Gone (Save Me From This Hell) dalszövegei ugyanolyan vágóak, ahogy Ruby rappel Emelj fel egy poharat egy szobába, amely tele van halott barátom összes kísértetével, hangosan kiabálnak, öklüket dörömbölve / ordítoznak: „igen, ez egy vicc? Megfogadta, hogy kilép - mondjon le a szarról! ’
Az ilyen sötét kinyilatkoztatások állandóak Meg akarok halni New Orleans-ban , a történet a démonok és a depresszió magányos témái körül forog. Ennek ellenére a produkcióban pezsgő, kitartó energia van, ami azt jelzi, hogy a duó beletörődött lelkiállapotába, és elhatározta, hogy tombolni fog belőle. Mivel Juicy J a projekt ügyvezető producere, szinte minden dalra összetéveszthetetlen a Three 6 Mafia hatás, de ők saját punkos intenzitásukkal módosították a hangzásképet. A Bring Out Your Dead torz, frenetikus sikoltozással zárul; A FUCK the Industry bemutatja Ruby lázadó, rocksztárjátékát. Ennek ellenére MINDEN HÁBORÚ IDŐ lehet a legellentmondásosabb a műsorlistán, a $ crim már korán fenyegető hangot adott, mielőtt Ruby teljes sikoltozást vet fel a második versben.
Semmi Meg akarok halni New Orleans-ban sima, kivéve azt a zökkenőmentes módot, amellyel a dallista dalról dalra halad. Az alkalmi hírklipek és közjátékok mindent összekapcsolnak, lehetővé téve a támadások közepette a szüneteket anélkül, hogy eltérnének az album általános mentalitásától. Az első dal, a King Tulip című műsor végén egy műsorszolgáltató félbeszakítja elidegesített dühüket, hogy jelentést tegyen egy New Orleans-i lövöldözésről, két embert őrizetbe vettek, mert rendőrökre lőttek.
Max Beck monológja a dal elején azonban talán még inkább polarizál, mivel zavartan kérdezi egy recsegő hangon: Hogyan csinálta ez a két New Orleans-i muthafucker - hogyan változtattak zenét?
Becsületükre legyen mondva, lehetetlen nem látni a SoundCloud rap világára gyakorolt befolyást azóta, hogy 2014-ben elindultak. Azóta több mint 40 projektet tettek közzé, és annak ellenére, hogy az egész éven át tartó aszály Meg akarok halni New Orleans-ban , nem tagadható a munkamoráljuk sem. De valóban megváltoztatták-e magát a zene világát? Lehetséges a tipikus művészbravúr felkeltése, de egy újabb jól fogadott kiadás után bizonyosan vannak bizonyítékaik az érvelésükre.
