A ’90 -es évek alternatív nyugati parti hip-hopjának mély nyúllyukának feltárása végül azt jelenti, hogy megtudja a The Good Life Cafe-t, és hogyan született meg minden a Freestyle Fellowship-től a Blown Projectig. Abban az időben bármi, ami abból a Leimert Park-alapú mozgalomból származott, teljesen ellentétes volt a nyilvánvalóan kereskedelmileg népszerűbb gengszterrappal. Észrevehetőbb, hogy sokkal barátságosabb volt a nőkkel, akik meg akarták ringatni a mikrofont. Nincs jobb példa, mint az olyan csoportok, mint a Beszéd alakja (egy nagyon fiatal Ava Duvernay szereplésével) és az S.I.N. Ez utóbbi duó kisebb helyi sikereket ért el a The Power Of The P-vel a Medusa tag előtt, mielőtt egyes sikereket kezdett volna élvezni.
Annak ellenére, hogy annyira visszafogott, a nyugati országok egyik legkövetkezetesebb női MC-jévé vált.
A több tucatnyi kiadás között Medusa mostanáig sikerül felbukkannia Los Angeles-ben. Komoly tiszteletet tanúsított az iparban is, aki hasonlóakkal dolgozik Teena Marie és MC Lyte. A harci rap rajongói abban a korszakban láthatták, hogy Medusa is néhányszor versenyez. Ami azt illeti, egy adott csata tette Kevin Fitzgerald kultikus klasszikus dokumentumfilmjét Freestyle: A rím művészete . Akik igazán értenek a város színhelyéhez, azok egyszerűen nem hiányozhatnak, különösen a felnőtt, 40 év feletti underground hip-hop rajongók. És igen, Angeles Citynek virágzó piaca van.
Vasárnap sétálva a Leimert Park piacán Medusával, kezet fog és mindenhonnan kellékeket szerez. A helyi Rastafari, az OG-k és a város utolsó fekete kulturális központjának nevezett polgárok őrült tiszteletet tanúsítanak. Elég egyértelmű, hogy ez a gyep.
Visszaindultam a Good Life Cafe & Back-be, és akkor különbség volt a mainstream és az underground között.
HipHopDX: Emlékszem, hogy először néztem meg azt az egy részt Moesha .
eminem - chloraseptic (remix)
Medúza: Azta! Amikor Lady Lunatic-t játszottam. Az egész epizódban egy voltam. Fiatalok, akik megnézték azt a műsort, onnan ismernek engem. Nevelt filmet látták Idegen belül . Nagyon dopping, hogy pár generációt megérinthetek a színészi játékon és a zenén keresztül.
DX: Mint mindketten tudjuk, Moesha a Leimert Parkban játszódott, és a The Good Life Cafe, sőt a Freestyle Fellowship ihlette részeket is tartalmazta. A ’90 -es évek során Los Angelesben a mainstream gengszter rap antitéziseként ismerték.
Medúza: Visszaindultam a The Good Life Cafe-ba, és akkor egyértelmű különbség volt a mainstream és az underground között. Akkor még nem bánta, hogy földalatti vagy, és szinte olyan volt, mint egy diploma. Ha forró volt a föld alatt, az utcán voltál, és minden eseményre odaadtad magad, akkor megkapod. Aktív fiatal kiadók voltak itt, amelyek valóban gyorsan és gyorsan kiragadták az embereket. Az emberek Atlantáig és New Yorkig jöttek ki tehetségüket keresve. A föld alá jöttek érte. Aztán a mainstream gengszter rap is más ízt keresett, hogy átcsúsztassák a Jó életet és megnézzék a hangulatot. Szeretnénk, ha megragadná a tollát és összeszedné a karaját. A 90-es években még nyers Hip Hop volt. Volt gengszterrapp, majd ez az underground, amelyen keresztül először érvényesítenie kellett magát. Ha szerette a hiphopot, akkor minden sávban foglalkozott.
DX: A The Power Of The P az unokatestvéred, Koko mint S.I.N mellett a nyugati partvidék földalatti hip-hop klasszikusának számít.
Medúza: A P teljesítménye hatalmas volt, és ez volt a bevezetésünk. Ezt a dalt soha senki sem felejti el. Azóta vannak ilyen jellegű dalok. Azt hiszem, az egyik legfontosabb esemény abban az időben az volt, amikor ezt és néhány másik számot elő kellett adnunk Meshell Ndegeocellóval a The Roxy-nál.
DX: Először a United In Peace Ride-en láttam fellépni, amelyet Tony Mohammed hozott össze itt néhány évvel ezelőtt. Fogalmam sem volt, hogy a rajongótáborod elég szilárd, és tudták a dalaid minden szavát. Figyelembe véve, hogy nincs jelentős közösségi média jelenléted, hogyan tudtad ezt pontosan felépíteni.
Medúza: Én is költő vagyok. Van egy élő zenekarom. Ez valami felnőtt. A 90-es években és mostanáig ez felnőtt dolognak számított. Tehát, amikor fellépnék, megnövekedett hip-hopot csinálnék. Egy ilyen nőért édesanyád, nagymamád vagy nagynénéd eljön a bemutatómra. Aztán középiskolákba járok és fellépek. Elmegyek a gyermekek fogvatartási központjába, ott fellépek és műhelyeket tartok. Most köpcsként ismersz. Más módon érzem magam velük. Van 16, 17, 18 éves fiatalom a kiállításomon, és összefutnak néniikkel, akiket hónapok óta nem láttak. Ezeket a generációkat hozom össze. Ez az én rajongótáborom. Csoda, amikor az emberek meglátják. Adok minden közösségnek és minden embernek. Nagyon nagy a rajongótáborom. Én ezeket a kulturális vásárokat tartom, nemcsak felnőtt embereket fog látni, hanem mindennek az egyensúlyát is. Mindenkinek van egy Medusa dala. Ami tovább gördít, az az, hogy hatalmas rajongótáborom van, amely sok generációra kiterjed.
Medúza emlékszik, hogy Teena Marie kedvenc rapperje volt
DX: Hogyan változott ez rapperként való megélhetéssé?
Medúza: Ez durva. Az évek során filmekhez írtam zenét. Emellett évek óta dobtam eseményeket. Mindig van rajtam termék. Társadalmi kitettséggel tanultam, ennyi az egész. Egész nap elküldhetlek a weboldalamra, de vásárolni akarsz-e zenét a weboldalamon, vagy vársz-e a műsoromig, meglátod, hogy szemtől szembe öleljek meg, és személyesen tőlem veszel egyet. Ezt várják az emberek. Ezt várom. Old school vagyok. Amikor digitális, akkor egy kicsit személytelen. Ja, van közösségi médiám, és kibaszom vele. De ez semmiben sem hasonlít kézről kézre vagy szemtől szemben.
DX: A mainstream és a underground közötti ellentétek megváltoztak. A leghatározottabban elmosódott. Ez hatással volt rád?
Medúza: Tökéletes, mert azt csináltam, amit most. Tehát nekem semmi. Nem semmi, ha ezek a macskák, akik most már szakosokkal dolgoztak, hozzám fordulnak, és azt mondják, csináljuk a szart. Van olyan utam olyan helyeken, mint Kanada és Európa, amelyeket ki tudok használni. Együtt dolgoztam az Arrested Development beszédével, amely aranyat nyert Japánban. Tehát az emberek ismernek Japánban, de még soha nem voltam ott.
DX: Emlékszem, hogy a The Mackin ’Game számod volt Teena Marie Cash Money albumán A Dona MC Lytével.
Medúza: Teena Marie a Fais Do Do kiállításomon volt. Ezt a Pussy egy gangstát csináltam, felállt a színpadon és velem énekelt. Hangosan össze-vissza játszottunk a dallal. Azt mondta nekem, hogy én vagyok a kedvenc rapperje. Mit? Úgy nőttem fel, hogy utánoztam a hangját az albumain. ezt most komolyan mondod? Meghív a házába, és így alakítottuk ki azt a dalt. Órákig ültünk, ő zongorázott nekem, olyan történeteket mesélt Rick Jamesről, amelyeket nem kellett volna hallanom. De Isten nyugtatja a lelkét. Ez hihetetlen élmény volt számomra. Roy Ayers-szel koncertezni hihetetlen számomra. Azokkal a gazdag hangokkal nőttem fel. Azt mondod nekem, hogy a kedvenc rappered vagyok, mert megértesz. Sok idősebb macska nem tudja követni a fiatalabb dolgokat.
DX: Sok szó esett arról, hogy a Leimert Park elvesztette identitását a dzsentrifikáció miatt. Valami, aminek nagyon hangos voltál. Reményt ad-e a fiatal emcék, mint a VerBS és a Bananas mögött rejlő támogatás?
Medúza: Igen. Reményt ad számomra, hogy továbbra is majom lehetsz, hűvös és elfogadott lehetsz. A 80-as vagy 90-es években mókásnak látták volna. Most erre van szükségünk, mert vannak olyan mókás macskák, amelyeknek szüksége van valakire, aki képviseli őket. Nekik is látniuk kell a tükörképüket. Nem mind dörömbölünk. Arról szól, hogy a hip-hop szerkezetét megváltoztassák arra, ahol minden megengedett, hogy fény legyen. Hip Hopban minden fényt érdemel. Egyik oldalához vezettek minket, hogy kik vagyunk, amikor sokkal többek vagyunk. A zene sokkal több. Ha olyan nagyokat nézel, mint egy Roy Ayers vagy Prince, mindenhol olyan dolgokon alapultak, mint az életkor és a tapasztalataik. Ahogy nő művészként, mindezeket a dolgokat kifejeznie kell, hogy kapcsolatba tudjak lépni. Az őszinteség az, ami tehetséges művészté tesz, a VerBS pedig őszinte azzal, aki ő. Ezt ásom, és szükséges. Annyi színlelő kint van, mert nem akarják birtokolni a szart. Nem akarnak azok lenni, akiknek nevelték.
Miért nem tudná a nyugati part kirakni a kereskedelmileg sikeres női rappert?
DX: Ha nőkről beszélsz a hip-hopban, soha nem volt igazi kitörő csillag a nyugati partról kereskedelmi szinten. Bizony, szinte voltak pillanatok Yo-Yóval és Lady of Rage-szel. A legtöbbet eladott női emce-ek azonban mindig a keleti partról vagy a délről származnak.
Medúza: És doppingoltak.
DX: Mi volt L. A. problémája New Yorkhoz képest ezzel a kérdéssel kapcsolatban?
Medúza: Ismét félelem. Ezt a szart beszélem, nem tudom, hogy más szart beszéljen. Nem beszélhetek semmi ellenkezővel, és nem tudok változtatni. Pénzt keresek ebből, ezért ne változtassa meg a sajtom dinamikáját. Érzel engem? Mert a düh dáma hatalmas volt. Köpni tudott. Amikor megrúgta, minden alkalommal másképp rúgta, hogy milyen légy. Ha csak lökdösték volna ezt a nőt, olyan lehet, mint most Latifah királynő. Ugyanez a helyzet Warren G-vel és a Da Five Footaz-szal. Öt rossz nőstény volt, akik mind köpni tudtak, és gyönyörűek voltak. Doperek voltak, mint a The Twinz és a Dubshack. Ezek mind az én embereim, de én csak őszinte vagyok. Ha azokat a lányokat meglökték. A Hip Hop dinamikája elmozdult volna. Öt nőből álló csoport, minden köpővel? Gyerünk ember. Nincs nálunk.
Folytathatom és folytathatom. Ez az igazi szar nekem. Ezek a most kint lévő nőstények - semmi rosszat nem tudok mondani Nicki Minajról. Csinálj amit akarsz. Ha olyan emberhez mentél, mint Diddy, és azt mondta, hogy bárod van, de meg kell néznem. Azt mondta, adok neked szamarat, megjavítom a fogaidat és mindezt, hajlandó vagyok aláírni. Szupersztárrá teszlek. Azt hiszed, hogy nemet fog mondani erre? Fiatal, lenyűgöző, és nincs senki körülötte, aki azt mondaná, hogy ne tegye. Igen, meg fogod csinálni. És itt vagy. Barbie vagy. Én is ezt érzem. Minden kislány nőtt fel velük kibaszott babákkal, így nagyszerű marketing. Értem. Nem tudja meghatározni, hogy mi legyen a hip-hop összes nőstényének. Nem teheti. Tehát most nincs egyensúlyod odakint. Van egy képed, amellyel az összes lány megnézheti és válhat. Most nincs egyensúly. Arra próbál bennünket fordítani, hogy jobban érezzük magunkat az igazmondás hiányában? Szeretném, ha látnád bennem a tükörképedet. Nem arról van szó, hogy mit vehet le a polcomról. Beszéljünk némi igazságot. Beszéljünk igazán. Nagyon szorongatom, hogy komoly beszélgetést fogok folytatni Nicki Minajtól. Mindent, amit a médiában látok, nagyon szorongok.
DX: Esetleg.
Medúza: Honnan tudhatom ezt? Mert a beszélgetés nem a zenében történik, és nem akkor történik, amikor kamera van. Honnan tudnám ezt? Látnom kell benned a tükörképemet, hogy jól érezzem magam a kommunikációban. Ez a Hip Hop, a kommunikációról szól. Mindenkinek meg kell találnia a tükörképét valakiben.
Medusa reméli, hogy a következő projekttel fel fogja izgatni a rendszert
DX: Volt néhány jó életű öregdiák, akik képesek voltak repedéseket okozni a Freestyle Fellowship-től a Jurassic 5-ig. Miért nem léptek át azon, amit sokan a mainstreamnek tartanak?
Medúza: Ez alatt az idő alatt a dolgok kezdtek sütté válni. Mindenki látta, mi működött, és ha nem törik össze, ne javítsa. Itt jön ez a furcsa Freestyle ösztöndíj. Ez Jazz, Hip Hop, mindkettő? Most, hogy bánnak vele? Hogyan keresnek pénzt abból, hogy ez az öt ember valami egészen mást csinál, mint ami elfogadható? Minden félelem nélkül tolod. A Myka 9 az egyik fenomenális emce, akivel valaha találkoztam. A Park Bench People valószínűleg az egyik leg fenomenálisabb dal, amelyet valaha hallhat a hiphopban jazz hatással. Vannak jazz előadók, akik ezt a dalt készítik a készletükben. Ennyire fenomenális ez a dal, és ha követik ezt a hangulatot és tolják, még egyszer egy újabb új dinamika lett volna a Hip Hopban. Nem akarják, hogy a Hip Hop elég erős legyen. Nem akarják, hogy a hip-hop legyen a következő jazz. Nem kell komolyan venniük. Amikor elmentem Harvardba, és meghívtak, hogy menjek a Hip Hop Archívum részlegére, és a képem a falon volt, mielőtt belépsz, ez reményt adott.
DX: Harvard?
Medúza: A Harvard összes fő professzora felsorakozott, hogy találkozzon velem. Mit? Írókból, újságírókból és társadalmi aktivistákból álló testület volt. Én voltam az egyetlen előadó. A nőgyűlöletről szólt. Láttam, és elrepültem. Ez a program, amit Next Levelnek hívtam, ahol El Salvadorba mentünk és hip-hop műhelyt tanítottunk, reményt adott. Ez egy olyan hely volt, ahol a bandai erőszak sokkal rosszabb, mint itt, és nem rohadnak körül. Ezek a gyerekek imádják a hiphopot.
Fotó: Ural Garrett
DX: Hol vagy most a zenével?
Medúza: Leejtettem 100 Watt korábban ebben az évben. Battlecat gyártmánya van, ami teljesen ki van zárva. Jelenleg a Broadway-vel dolgozom, aki sokat produkált neki Az alkaholikok . Együtt dolgozom Josef Leimberggel is, aki Kendrick Lamar-on dolgozott Pimpának pillangót . Egy House-projekten is dolgozom, amelynek producere Kanadában van.
DX: Végül hogyan jellemezné zenei pályafutását azóta és mostanáig?
Medúza: Mondjuk úgy, hogy 1986 óta nem volt tényleges kilenctől ötig. Tehát a Hip Hop biztosan vigyáz rám. Képes vagyok utazni és tudok törődni a testemmel. Jól alszom, edzek, támogatóba megyek, és megnézem, mi történik. Szóval megengedte a növekedés szabadságát. Megengedett, hogy önmagam legyek és különböző kollégiumokban beszélhessek. Ez valóban gyönyörű élet volt. Azt mondták, hogy milliomos vagyok, aki arra vár, hogy megtörténjen. És nagyon sokféle mód van arra, amit szeretnék megadni a közösségben és az ügyekben. Millióim jönnek, és itt vagyok, hogy izgassam a készítőt.
