Vissza egy bosszúval
Az 1990-es évek végén és a 2000-es évek elején az underground Hip Hop zene új kreatív és szonikus magasságokba jutott. Olyan gyűjtemények, mint Rawkus Soundbombing sorozat jellemezte New York egyre növekvő, független jelenetét, míg a későbbi években olyan kollektívák vettek metrót a vihar alatt, mint a fáraók hadserege és az időjósok. A Hip Hop korszakában pedig kevés más művész reprezentálta jobban Boston kezdő jelenetét, mint a 7L & Ezoteric.
Most, négy év egyéni és mellékprojekt után (amely magában foglalta a fent említett AOTP-vel való munkát) a Beantown duó visszatért ötödik albumával 1212 , a Fly Casual Creative jóvoltából. Mégis a 2006-os megjelenésük közötti rövid idő alatt Egy új Dope és most, a Hip Hop arca drámai módon megváltozott az internet egyre növekvő befolyásával. 7L és ezoterikus beszélgetés a HipHopDX Underground Reportjával arról, hogyan nőttek művészként 2001-es bemutatkozásuk óta A lélek célja , hanem az is, hogy a régi iskola Hip Hop iránti szeretetük hogyan tájékoztatja ma is folyamatosan zenéjüket.
HipHopDX: 1212 az első albumod duóként a 2006-os évek óta Egy új Dope . Mi volt a célod a hangzás és a vége szempontjából
minden irány, amit srácok szereztek, mivel ez az első album, mint csoport négy év alatt?
Ezoterikus: Úgy gondolom, hogy valahogy csak azt az irányt vettük, amelyet mindig megfogalmaztunk, de csak egy valóban természetes áramlást tartottunk meg, és nem gondoltunk túl sok gondolatot ott, ahol egy bombát vagy hasonlót próbálunk elterjeszteni. Éppen Rap-lemezt készítünk, és azt gondolom, hogy sok emberre hatással voltunk, és így készítettük a Rap-rekordokat. Néha egy kicsit túl sok számítás és előre megfontolás jár sok újabb Hip Hop kiadás elkészítésével, és szerintem ez a közös [ 1212 ugye]. [7L] megüt néhány ütéssel, csináltam pár ütemet, és csak letettem, ami eszembe jutott. Számunkra ez természetes haladás volt.
DX: Az egyik dolog, ami nagyon kiugrott számomra ezen az albumon, az az, hogy a Bare Knuckle Boxing és a 12. kamara dalok szinte visszadobásnak érzik a régebbi albumokat. Ugyanakkor, srácok határozottan tettek egy lépést előre az új produkciós stílusokkal és dalkoncepciókkal való együttműködés terén. Mi volt a véleménye arról, hogyan közelítheti meg az album dalírásának különféle aspektusait?
7L: Azt hiszem, az egyik dolog az évek során, amelyről mindig is ismertek voltunk,… csak a saját hangzásunk: minőségi ütemek és szövegek. Azt hiszem, ezzel az [albummal], amennyiben együttműködünk… ütemeken vagy bármi máson ... azt hiszem, ez határozottan bejött ebbe a lemezbe és a [2006-os] -ba Egy új Dope ... ezzel az [albummal] ez egyfajta kiterjesztés volt arra, ahol tovább Egy új Dope , Azt hiszem, új hangokkal kísérleteztünk. Azt hiszem, valahogy visszahoztuk oda, amiről ismertek vagyunk 1212 ], amennyiben a dope egy hip-hop bázissal jobban veri ... [az együttműködés] természetesebbre sikeredett. Ahogy az [Ezoterikus] mondta, mi sem erőltettünk semmit, ezért úgy gondolom, hogy a folyamat inkább csak az áramlással járt. Amit és mit dolgoztam ... és ezeknek a hangoknak az összerakása volt a módja.
DX: 1212 az első dalok egyikét is tartalmazza, ahol hallottam, hogy srácok országszerte eljutottak az Alkimista vendégverseivel és az Evidence on Drawbar 1-2-vel. Milyen volt a 90-es évek végi földalatti hip-hop rajongója mindkét partról, milyen volt velük dolgozni a 3000 mérföldes különbség ellenére?
Az eminem új albumának megjelenési dátuma 2016
Ezoterikus: Megtiszteltetés volt velük dolgozni; óriási összeg van mindkettőjük számára. Úgy érezzük, hogy hasonló gondolkodású művészek vagyunk, annak ellenére, hogy Boston és L.A között 3000 mérföld van egymástól. Hallgattuk a lemezeiket ... ők hallgatták a miénk. Mindannyian a Gang Starr-ra, az EPMD-re jöttünk fel, és tudjuk, hogy ezek a srácok komoly lépéseket tesznek. Beszéltem a Evidence-szel, és állítólag csak én és ő rimánkodtak együtt. Nem is gondoltam az Alkimista rimánkodását, de azt mondta nekem, hogy Alkimista megtervezte azt a munkamenetet, amihez rögzítette az énekét, vagy bármi más, és hogy valóban érezte az ütemet ... [ami] a végső bók. Mondtam a 7L-nek, és azt mondta, hogy igen, rímet kellene szereznie róla ... [Alkimistás] valójában a versem ad-libjeit csinálta, szóval valami értelme lenne ... megtiszteltetés volt, hogy szerinte az ütem őrült volt. Ő [az egyik] én és L első öt producere.
7L: Egyértelműen.
DX: Az album nagyon lírai szempontból fókuszált, különösen az olyan koncepciókon alapuló számokra, mint az I Hate Flying. Nem tudom, hogy ez egyáltalán hatással volt-e az Ön által felvállalt irányra Seamus Ryan megmentése , de ezoterikus, hogyan feltételezte magát ebben a tematikusabb rappelési stílusban?
Ezoterikus: Amikor én és a 7L először elindultam, szabadon stílusoztam egy rádióval, amellyel rendelkezem, és ez volt az, amibe belevágtam - freestyling, csata rappelés, beszélgetés arról, hogy milyen dopping vagyok. [Emcee], akivel a 7L akkor dolgozott, ugyanarra gondolt. Ilyen értelemben mindig kedvetlenek vagyunk egymástól, akinek a legdurvább Polo szar van, és csak zacskózik egymással. Ez volt az a fajta hip-hop, amely felé vonzódtunk, és amelyet karrierünk első felében készítettünk és koncentráltunk rá. Ahogy egy kicsit idősebbek lettünk, elkezdtem azon gondolkodni, hogy kihívást jelenthessek-e írás és különböző dolgok kipróbálása érdekében, különböző fogalmakat érintve, amelyekre az emberek valószínűleg nem számítanának, hogy [koncentrálok]. [Az utálom a repülést] volt az egyik ötletem, ami azért merült fel bennem, mert a dalban minden törvényszerű. Rettegek a repüléstől. Sokat repülök, és amikor sokat csinálsz, akkor állítólag hozzá kell szoknod. Egyszerűen nem tudom megszokni az ötletet, így valahányszor repülök, ez egy fehér csuklós ügy, és arra gondoltam, hogy mivel a 7L-nek megvan ez az üteme, és én, bár ez megfelel a hangulatának. Amikor bizonyos légitársaságokba száll, nyugtató zenét hall, ezért csak írtam ennek a ritmusnak, és nagyon szerettem volna szögezni a koncepciót.
DX: Határozottan, A 1212 , srácok, úgy tűnik, valamennyire összekeverik a funkierebb, szintetikusabb hangokat Egy új Dope és a klasszikus mintavezérelt elemek A lélek célja . Hogyan tudta egyesíteni az egyéni produkciós stílusokat ehhez az LP-hez?
Ezoterikus: Most kezdtem el kevésbé annyira tekinteni rá, mint egy mechanikus, megfontolt dologra. Inkább művészetnek tekintem, kiteszem az emberek értelmezésére. Tudjuk, hogy befizettük az illetéket. A ’90 -es évek közepe óta tesszük a dolgunkat, és határozottan történészek vagyunk, és a Hip Hopig ismerjük a párkányt, így ezt senki sem veheti el tőlünk. Ami egy kicsit elágazik ... ha fülünknek döcögősen hangzik, akkor csak így van ... ezzel nem habozunk. Amikor egy végletbe vittük Egy új Dope , és talán egy másik véglet A lélek célja , és talán valahol középen találkozott… 1212 , ez valahogy összeállt az emberek fejlődésével és fejlődésével. [7L] és jómagam is unom a sok hip-hopot manapság, ezért csekély külső hatások csöpöghetnek be, mert ma minden annyira süti-vágó.
7L: Azt hiszem, ezzel a [lemezzel], amikor együtt kezdtünk dolgozni az anyagon, ez egy bizonyos módon kijött. Nem olyan volt, mint egy tervezett dolog: „Nos, ennek tartalmaznia kell ezt az elemet, és lehet, hogy bejön és hozzáadja ezt.” Ez csak olyan volt, mint amilyenen zeneileg dolgoztunk, ami természetesen jött számunkra. Ha ez egy bizonyos módon hangzik, és úgy érzi, mintha bizonyos dolgokat ötvözne, akkor azt gondolom, hogy inkább csak ezoterikus mondta, hogy ezek azok a dolgok, amelyek felé gravitáltunk, és ezek azok a dolgok, amelyeken dolgoztunk a idő. Ez nem volt tervezett dolog, mint Ó, az utolsó lemezek voltak Egy új Dope vagy hogy az emberek nagyon szeretik A lélek célja . Valóban csak az az anyag volt, amin dolgoztunk.
DX: Ehhez az utolsó kérdéshez szerettem volna visszavinni 2003-ba a 7L-esekkel Iszunk régi aranyat keverjük össze Tall Matt-el. A szalag fantasztikus keveréke volt a 80-as évek közepén fellépő bumm-bap Rap-nak, és nem is túl meglepő, hiszen az igazi éles doboktól kezdve a mintavételi stílusig minden nagyon hallható, egészen a zene azon korszakáig. Szerinted hogyan befolyásolta a zene ez a korszaka a zenéhez való hozzáállást?
7L: Sok ilyenre gondoltunk ... a 80-as évek közepén, a 80-as évek elején ... a Run-DMC és a Whodini mellett sok művész volt ott, akik sokkal alacsonyabb skálán voltak, mint az expozíció, és mi mindezek befolyásolták. Azt hiszem, akkoriban a hip-hopot sokkal kevésbé reklámozták. A zene legfejlettebb formája volt…, ami nagyban befolyásolt minket a lemezkészítés során, mert felnövekedve tanulmányoztuk ezeket a lemezeket, és így tanultuk meg elkészíteni. Csak egyedül találtuk ki. Ez nem olyan, mint manapság, ahol az interneten sok minden könnyen elérhető az Ön számára, információs szempontból vagy bármi más lesz. Ha meg akarsz tudni valamit, egyszerűen csak online vagy ... de akkoriban lemezek vásárlása volt, és kiderült, ki mit gyártott, majd megtalálta azt a producert egy másik lemezen. amióta kitaláljuk, hogyan készítsük el a ritmusokat, a zenét és mindezt. Ez határozottan nagy hatással volt ránk, és azt hiszem, ez nagyon átjön a zenében.
mikor j cole adja ki új albumát
Ezoterikus: Teljesen egyetértek azzal, amit mond. A hip-hop olyan dolgokból származik, amelyek nem feltétlenül hip-hopok, és olyanná változtatják őket, amelyekhez a hip-hop kapcsolódhat. Akkor még nem volt a legnyugodtabb, legtisztább hang; valami durva és durva dolgod lenne. Éppen akkor [mint] a Bombacsapat, amikor a Public Enemy számára készítettek ütemeket. Pontosan olyan volt, mint a kaotikus hangok, mert ennyi különböző hangot kever össze olyan sok világból. Ez csak egyfajta mód, ahogyan a zene vonzotta bennünket, csak olyat vettünk, ami nem hip-hop, így hip-hop lett és ezen keresztül a dolgok kreatív oldala. Erről beszélünk, amikor arról beszélünk, hogy a kreativitás visszahozza a hiphopot; ne folytassa ugyanazt a baromságot a billentyűzeten. Tegyünk valamit, ami megszólal a kitaposott ösvényen, és ijesztjük meg az embereket.
Vásároljon zenét a 7L & Ezoteric cégtől 
Zene megvásárlása az ezoterikumtól
mit jelent beez a csapdában nicki minaj
Gázálarc-zene
Amint az amerikai autóipar továbbra is a gazdasági feledésbe merül, ironikus tanúja annak a hihetetlen mennyiségű új hip-hop tehetségnek, amely a detroiti gazságból jött ki. Az Eminemtől a bűnös Simpsontól a fekete tejig Detroit gyorsan valóságos Mekkává vált a lélekminta-nehéz, utcán jóváhagyott Hip Hop számára. Míg Em, Guilt és Milk mindannyian kritikailag elismert albumkiadásokat élveztek, a D-ből talán a legizgalmasabb újonc a Baloldal - egy trió, amely az emcee Journalist103-ból, Apollo Brown producerből és DJ Soko-ból áll.
A DX utolérte a három művészt, hogy megbeszéljék lenyűgöző és hangulatos bemutatkozásukat Gázmaszk . A 7L-hez és az ezoterikumhoz hasonlóan a baloldal is belefáradt a modern hip-hop zene homogén természetébe, és szeretné visszahozni az aranykorszak ízét, amelyre nevelkedtek. Remélik, hogy minimalista dobokkal, recsegő mintákkal és utcabeli mondókákkal felvértezett keverékük új perspektívát nyújt a zenei műfaj számára, amelyet az egyéniség hiánya akadályozott.
HipHopDX: Mindhárman meglehetősen megalapozottak vagyunk az underground zenei életben. Hogyan jöttetek össze, hogy megalakítsátok a baloldalt?
Apollo Brown: Hogy rövid legyen egy rövid történet ... én és az Újságíró talán pár évvel ezelőtt találkoztunk. Detroitból az emcee Finale-n keresztül találkoztunk. Bemutattak minket ... és ez nem volt semmi baj. Hallottam, hogy haver köpköd, de valójában semmit sem tudtam róla, amíg ezt a keverőszalagot nem hallgattam ... hogy éppen ő volt. Nem volt egy egész dala a keverőben, olyan volt, mint egy 16-os [bár-vers]. De a 16-os jobban feltűnt a fejemben, mint bárki más a keverőben, és ezen a szalagon nagyon sok prominens szerepelt. Olyan volt, mint egy pár évvel ezelőtti DubMD-keverék [ Hip Hop Renatus ]. Tehát itt ülök, hallgatom ezt a verset, és olyan voltam, mint: Yo, a telefonomba kaptam ennek a havernak a számát ... miért nem hívom most ezt a havert? Felhívtam őt ... valójában csak arról beszéltünk, hogy csinálunk pár ízületet ... csak azért, hogy ismerkedjünk egymással. A néhány dalból az egész album elkészült.
Újságíró103: Valami ironikus volt. Csak esélyt kap arra, hogy meglássa, mennyire nagy a sors, mert én és [DJ] Soko csak arról beszéltünk, hogy verem az Apollo Brown-t, és én olyan voltam, hogy nem is tudom, kellene-e pazarolnom haver ideje, mert nincs kenyerem, és tudom, hogy tölteni fog, mert ezek az ütemek késnek ... tehát amikor rögtön utánam hívott, és Soko folytatta a beszélgetést ... eltaláltuk, és akkor azt mondta, hogy albumot akart velem csinálni. Így aztán belőlem egy ütemet akartam szerezni, ha egy teljes albumot készítettem.
Apollo Brown: Mindannyian tudjuk, hogy az Újságíró az egyik legjobb emcee [Detroit] városában. Megparancsolja a figyelmét, és az enyémeknek ... senki, akivel eddig dolgoztam, nem igazán kötődik a stílusomhoz és a hangomhoz, mint az Újságíró. Mindketten ugyanazon az oldalon vagyunk, amikor arról a morcos ízről, az igazi [90-es évek eleji és közepes] bumm-bap… kemény, lélekhangzásról van szó. Csak hálózunk. És Soko már Journ deejayja volt, és mindenképpen szükségünk volt néhány karcolásra, így a keverés folyt. Mármint miért ne hozná Soko-t a körbe?
DX: Számos modern hip-hop csoporttal ellentétben valójában egy deejay van a csoportjában. Mennyire fontos, hogy srácok életben tartsátok a hiphop ezen aspektusát?
DJ Soko: 2007 óta táncolok a Journ-on, és mindketten megkeresték, hogy bevezessenek a körbe, azt gondolom, hogy két hete veszek részt a felvételi folyamatban ... én személy szerint szerintem [a deejay] létfontosságú, mert valójában hallatlanul van deejay a csoportban]. Hallod, hogy igen, igen, így és így használom a turnémat, de ritkán hallod, Ez a mi deejayunk, a csoport részének számít ... Úgy érzem, manapság ez kicsit megváltozik. Meg fogja találni, hogy néhány macskában csak egy deejay lesz, mert sokáig sokan nem vettek bele deejay-t. Néha szinte olyan lenne, mintha azt találná, hogy az emberek szinte újdonságként tartalmazzák a deejayt, és nem igazán próbálnak hűek lenni a művészethez. Frissítő; nem nagyon látod, és nagyon jól érzem magam a [dinamika, a producer, a deejay és az emcee dinamikájában. Csak illik.
DX: Mint már korábban mondtam, meglehetősen jól bevált művészek vagytok Detroitban. Apollo, most volt az albumod Visszaállítás jöjjön ki az év elején, és Újságíró, a D12 késői bizonyítéka alatt tanult, és más csoportok tagja volt, mint a Mountain Climbaz. Milyen lehetőségeket enged meg számodra egy olyan csoport, mint a Baloldal, hogy a szólóban nem?
Apollo Brown: Nagyon változatos embercsoport vagyunk, ember. Amikor az emberek látnak minket sétálni ... olyanok, mint: Mit csinál ez a három ember együtt? mert furcsa tekintet. Megvan ez a kis ázsiai, aztán van egy ortodox muszlim, kufival, szakállal és ruhájával, és akkor engem ... három különböző ember vagyunk, három különböző háttérből származunk ... és a tapasztalatok fajtái ... három különböző ötletünk van a zenélés terén, és ez jól összeáll. Három elképzelésünk van, de nagyon hasonló ízléssel és értékekkel is rendelkezünk, ha a valódi hip-hopról van szó.
Újságíró103: Azt hiszem, az ötlet ugyanaz. Ahogy Apollo mondta, mindannyiunknak különböző tapasztalatai vannak, de ha a teljes zenéről van szó, például ha [megkérdeznek tőlünk], kik a kedvenc zenészeink, akkor nagyjából ugyanazt a listát állítod össze [mindenki számára] közülünk] ... ez valami baromság, amit itt kint játszanak a rádióban. Szar. Beülök az autómba, és csak akkor kapcsolom be a rádiót, ha csak azt akarom látni, hogy mit hallgatnak manapság a fiatalok ... és van egy dal, amit elakadt a fejemben, istenem, nem tudom szedd ki. Olyan fülbemászó, de szemét. Aztán van mit Gázmaszk terít az asztalra ... annyira támaszkodunk olyan számítógépekre, amelyek valóban hallják a rapper hangját, hallják a karcolásokat, vagy csak hallgatják a dobokat, amelyekkel a producer előállt, ezt hiányoljuk. Túlságosan alkalmazkodtunk a szintetizált dolgokhoz, ezért itt az ideje, hogy feltegyük a gázálarcokat.
jedi elme becsapja a hidat és a mélység zip
DX: Apropó Gázmaszk , az album valóban szellemi visszadobás a hip-hop aranykorába. A mintavétel fantasztikus, és a dobok és a mondókák mindig pontosan vannak. Hogyan érzed magad az underground Hip Hop szellemének fenntartása mellett, valamint a többi és például Roc Marciano Marcberg , úgy érzed, hogy az ilyen kaliberű földalatti hip-hop visszatér a körbe?
Apollo Brown: Úgy értem, például én és Journ, a harmincas éveinkben járunk, így a ’90 -es évek elején, a ’90 -es évek közepén nőttünk fel, és valaha a nagyszerű [Hip Hop] zenét hallgattuk. Ez egy ottani befolyás volt, és az én esetemben mindig megőriztem. A Boom-bap mindig is részleges volt számomra. Soha nem kerültem be semmilyen más típusú hip-hopba; csak egyenesen bumm-bap, lélek [zene]. Ez egy másik dolog: manapság sok ebből a zenéből hiányzik a lélek és az érzés ... ha meghallgatod, elvisz bárhová? Vajon csak hátradől és gondolkodik valamin? Nem, a sok zene nem. Megpróbálom ezt megtenni mindennel, amit csinálok… megőrizve a bumm-bap hangot. Egyáltalán nem nehéz. Azt hiszem, visszatér, remélem, visszatér. Nagyon sok olyan producer van odakint, mint én, akik még mindig létrehozzák ezt a hangot, de sok más producere van odakinn, akik megpróbálják eltüntetni. Sose tudhatod; mindig azt mondják, hogy a jó hip-hop teljes körrel jár, de tényleg? Nem vagyok benne biztos.
DX: A 90-es évek hangulatán felül az album meglehetősen politikailag terhelt tartalommal rendelkezik. Ebből a szempontból mit csinál ez az album Gázmaszk képviselni az Ön számára?
Újságíró103: Nagyon sokszor, amikor az emberek létrehoznak egy albumot, napirendjük van. Az egyetlen dolog, amire én Apollo eredetileg rájöttem, az a megfelelés. Nem próbálunk megfelelni, és ha ma a társadalmat és a politikát nézzük, normális, ha azt csináljuk, amit mindenki más. Ha mindenki [George W.] Bushra szavazott, akkor Önnek is Bushra kell szavaznia. Ha mindenki [Barack] Obamára szavaz, akkor neked is Obamára kell szavaznod. Miért? Mi az oka annak? Miért tegyem ezt ... így találtuk ki a Baloldal nevet, mert nem azt próbáljuk megtenni, amit mindenki más csinál.
A 60-as évek során, amikor a Fekete Párducok népszerűvé váltak, sok fehér ember kezdett igazán segíteni rajtuk, mert mozgalomként tekintettek rájuk. Minél több fehér ember kezdett nekik segíteni, [a fehér emberek] saját nevet kaptak: a fehér baloldaliak. És most, mert nem azt tették, amit annak idején a legtöbb ember elvárhat a fehér emberektől - gyűlölni az embereket vagy bárkit, aki nem fehér volt, az egész bürokrácia elkapta ... [az emberek olyanok voltak] Mire kell panaszkodnod? 'És így válaszoltak:' Nem arról szól, amire panaszkodnunk kell, hanem a jó és a rossz közötti különbségről. 'Saját népük kisebbsége volt, és manapság … Ha gondolsz valamire, aminek fél értelme van, furcsának nézik.
Ez az egyetlen dolog ezzel az albummal; csak úgy teszünk oda, hogy: 'Hé ember, gondolkodj. Ugye, nem kell olyanok lenned, mint mindenki [más]? ”Ha ez a haver hátradőlni akar, akkor csattanjon vele, bármi, rendben. Ezt teszik az ATL-ben; ezt nem Detroitban tesszük. Tedd; légy az, aki vagy, mert jobban tisztelni fognak valakit [aki] csak önmaguk [ahelyett, hogy megpróbálnának olyan lenni, mint valami más ... mindenki csak egyfajta gondolkodásmód ... ha mindenki a tűzbe készül ugrani? ugrani fog velük? Ennek nincs értelme, tehát ezt próbáljuk teríteni.
DX: Határozottan, és vicces, hogy ezt megemlíted, mert úgy érzem, hogy az elmúlt pár évben ez volt a Detroit sok Hip Hop-jelenetének általános hangulata vagy hangvétele, a Black Milk-től a Royce Da 5'9 '-ig magadig. Mi van Detroitban, ami ilyen jó és igazán őszinte zenét hoz létre?
az arany album 18. dinasztia zip
Újságíró103: ez egy nagyon jó kérdés, amire minden erőmmel megpróbálok válaszolni. De hogy őszinte legyek, az ember egyszer én és Soko együtt kezdtünk dolgozni ... annak ellenére, hogy sok detroiti rappert ismertem, mert a Proof és a D12 alá kerültem, és bár szinte mindenkit ismerek ... soha nem ellenőriztem őket. Lehetnék néha ilyen bunkó. Látnánk egymást a kiállításokon ... de miután alkalmam nyílt elválasztani magam, és valójában csak mindenki zenéjét hallgattam, olyan voltam, mint Whoa! Nem jöttem rá, hogy mi vagyunk az a dopping. Ez megrobbant a fejemben ... mindig voltak történetek arról, hogy az emberek hogyan fogadják a [detroiti rappereket] a tengerentúlon Németországban, Londonban és bárhol máshol. Olyan voltam, mint Igen, mert a Bizonyítást szoktam ugratni erről, arról, hogy bizonyos helyeken jobban [fogadta], mint Eminemet. De igaz: mindent szeretnek, ami a D-ből jön, és értem miért.
Nem tudom, csak azért van-e, mert valószínűleg ez a legveszélyesebb város, ahol élhetsz, nem tudom, hogy a Motown történelme miatt… Nem tudom, hogy azért van-e, mert Detroit szinte olyan, mint egy keverék New York és Mississippi között ... Nem tudom, ez az éhség, a fájdalom, a történelem ... Detroiti rapperek, ember, hallgattam őket, és olyan, mintha ... transzba kerülnék, mint például: „Hol van ez származik? Hogyan működik?'
Apollo Brown: Detroit sok karakterrel rendelkezik. Bárhová is megy, van valami, ami Detroitban beszél, és Michiganen kívül mindenki, mindenki az Egyesült Államokban, mindenki a tengerentúlon, az egyetlen dolog, amit keresnek, az a detroiti zene. Az összes emce… [és] az összes producer, aki Detroitból jön ki, és mindenki csak a zenéjén keresztül beszél.
