Az övé alatt nemrég a HipHopDX-szel, a punanyi rapszek szállítójával, a Too Short-nal foglalkozott állításokkal hogy nemrégiben a fiatal fiúknak szóló Apai Tanács című videoüzenetével ösztönözte a fiatal lányok szexuális zaklatását.
De a beszélgetés során a Short Dog mélyebben elmélyült abban, hogy miért gondolhatták olyan sokan, hogy Hip Hop eredeti mackje nem más, mint egy perverz egyén, részben annak köszönhető, hogy dalainak tartalma hirtelen szigorúan szexuálisan kifejezett anyaggá változik, a 90-es évek közepe. Röviden őszintén elárulta, hogy a ’90 -es évek elejének megjelenése után miért nem jelentek meg társadalmilag tudatos dalok az ala Trying To Come Up című albumain a most megjelent 19. stúdió erőfeszítéséből, Tilos az átjárás . Az úttörő nyugati parti művész nemcsak azt magyarázta el, hogy a Jive Records 20 éves otthona, a Jive Records hogyan akadályozta meg abban, hogy továbbra is kiadja a szegénységről, a kábítószer-függőség és a rendőrség brutalitásáról szóló dalokat, amelyek a Freaky Tales ellensúlyává váltak, megosztotta elméletét, miszerint az összes nagy kiadó összeesküvést tervezett, hogy a tudatos hip-hopot ne engedje le a rádió.
Short azzal fejezte be sétáját a memóriasávon, hogy elmagyarázta, hogyan vezetett az ATL az ő halálához Veszélyes legénység , hogy a Bay Area-legenda valóban segített-e elindítani a déli Hip Hop kereskedelmi dominanciáját, és miért tartozik hálával Lil Jon amiért meghosszabbította immár 30 éves hivatali idejét a rap játékban.
HipHopDX: Kiválasztottam a Hip Hop History 10 legerősebb videójába a Szabad akarok lenni című filmet, amelyet pár hónapja a DX-hez készítettem. A videóról írt írásomban megjegyeztem, hogy soha nem folytattad a társadalmi bajok riporterének szerepét azután, hogy Szabad akarok lenni, ehelyett úgy döntött, hogy tartalmait szinte teljes egészében Koktélok . Miért váltott le az ilyen nehezebb dalok, a The Ghetto stb.
Túl rövid: A ’90 -es évek közepén, amikor a Death Row Records olyan volt, mint a legforróbb - a nyugati parton kétségtelen - zene, különösen a Dr. Dre albummal, A krónikus ], Snoop Dogg debütáló albuma, [ Doggystyle ] és Tha Dogg Pound album, [ Dogg Food ], abban az időben készülök az album készítésére Koktélok és Atlantába költöztem…. Atlantába költözök, és a dolgok nincsenek az életemben, a dolgok nem ugyanazok, mint Oaklandben. Egy nagyon-nagyon-nagyon ellenséges korszakban hagyom el Oaklandet, ahol nagy drogháború folyik sok olyan srác között, akiket évek óta ismerek, akik megölik egymást.
Rappelem ezt a pimp képet, de én is az vagyok. A Jive [Records] -al készült összes korai albumomban sok olyan dalom volt, amely nem a szexről szólt, és nem tartalmazott átokokat bennük, és olyan témákat választanék, mint a crack kokain, a szegénység és a rendőri zaklatás, és rappelnék róla. Amikor a ’90 -es évek közepén eljutottam Atlantába, megjelenik a Death Row, a Bad Boy [Records is] hittin ’, és épp a bling bling korszakába lépünk. A Hip Hop pedig olyan hangulatban van, mintha most gazdag lennék, pénzt kaptam.
És ezt nem fogom senkit hibáztatni, de valójában olyan irányba terelődtem, hogy beszéljek az emberekkel a Jive [Records] -nál, elmegyek beszélgetni Barry Weiss elnökkel, és ő olyan volt, mint én mindig szerette volna megtenni ezeket a [mellék] projekteket, mint a E-40 duettalbum, amit soha nem engedtek meg. Jive soha nem engedte, hogy az E-40-gyel együtt készítsünk albumot. Folyamatosan mentegettek, és így soha nem sikerült. Olyan albumot is szerettem volna készíteni, amely tele volt olyan dalokkal, mint a The Ghetto, a Life Is… Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Free. Egy egész album pozitív Túl rövid dalokat akartam készíteni, csak az egyensúly megőrzése érdekében. Szóbeli megállapodást kötöttem Barry Weiss-szel, ahol olyan volt, mint most. Most lenne a tökéletes alkalom, meg kell tenned, mint az eddigi legkevesebb Too Short albumot - az album borítója, a dalok csak egy piszkos, kibaszott Túl rövid albumot csinálnak . Ez a céget vezető ügyvezető, aki azt tanácsolja, hogy tegyek ki egy teljes albumot csak átkozódásról és szexről.
Tehát olyan vagyok, mintha ezt tenném, akkor pont az ellenkezőjét kellene tennem, és ezt követnem egy olyan albummal, amely mind pozitív. És hát, én készítettem neki az albumot, mi is Te huncut . Először vicces ötletnek gondoltam - olyan volt, mint egy pornósztár a borítón, meztelen vagyok, a lányok mezítelenek, és tényleg fenékig meztelen fotózást készítettünk. És kapott egy arany albumot és minden ilyesmit. De amikor eljött az idő, hogy elkészítsük a pozitív albumot, soha nem volt jó ötlet. Soha nem kapott zöld fényt. Miután megtettem, amit akartak, soha nem engedték, hogy azt tegyem, amit akartam.
Akkor kezdtem észrevenni a Hip Hop-ban, hogy a kiadók tulajdonképpen aláírják a művészeket, és népszerűsítik azokat a művészeket, akik csak negatív üzeneteket hoznak be: harcoljunk, dobjunk zsákmányt. Most leszállunk Crunkba, a bling bling odakint van ... csökken. Új szajré volt, és mindenki dicsekedni akart - a rap mindig is a dicsekedésről szólt, de mindenki a milliókkal akart dicsekedni. És észrevettem, hogy a Hip Hop egy bizonyos pontján a nagy kiadók abbahagyták az aláírást és a pozitív művészek népszerűsítését, azokét, akik csak igazán pozitívak voltak. A pozitív képeket nehéz volt kijutni. Tehát csak azt mondom, hogy valamikor nem a Hip Hop változott meg önmagában, hanem volt egy kis lökése. Igazi összeesküvés-elméleti szakember vagyok, és csak úgy érzem, hogy össze kell gyűjteni a főbb címkéket, és valakinek azt kell mondania, hogy: Nézd, meg kell tartanunk ezt a pozitív szart az étertől, és hagyjuk, hogy ez a zsákmányt rázó szar átvegye . Itt az idő. És utána olyan, mintha a nyílások csak szex és erőszakkal nyíltak volna meg.
És a rádióban volt! A kezdetektől még nem lehetett a rádióban túl rövid dalokat szerezni. De most azt mondom, hogy Shake That Monkey - a dal szó szerint azt mondja, hogy rázza meg a hüvelyét -, és a rádióban játszódik. Gyerünk ember.
DX: Míg itt szigorúan datált kérdéseket teszek fel ... Nem tudom, hogy lemezkiadó összeesküvés vagy személyes választás volt-e, de '08 végén beszéltem Shorty B-vel agyvérzése után, és azt mondta rólad: Úgy tűnik, mintha elfelejtette volna, mi juttatta oda, ahol van . ... Folyamatosan készíti ezeket a lemezeket mindezekkel, tudod, Lil Jon és mindez, ez nagyon klassz és szar, de nem mi vagyunk. Sajnálja-e valamilyen sajnálatát a Crunk-korszak katalógusa kapcsán, és hogy elszakadt Ant Banks-től, Shorty B-től és a The Dangerous Crew többi részétől, valamint élőzenés utcai szimfóniájuktól?
Túl rövid: Atlanta volt az egyetlen, ami igazán feldarabolta ezt a kémiát.
Ami alkotta, elemei Shorty The Pimp, Menj be, ahol beilleszkedsz, Koktélok és Gettin ’It - Pee Wee billentyűzetet játszott, és olyan volt, mint egy kibaszott Bernie Worrell, ifj., A Parlamentből. Ant Banks sok zongorán játszott, de ő volt a fő programozó a dobokhoz, és ő keverte össze az összes dalt, és Banks ezekkel az okos kis mintákkal érkezett, amelyeket használtunk. Shorty B gitározott és basszusgitározott. És bejöttem, és énekeltem - néha arra kértünk valakit, hogy énekeljen rajta. De bejöttem és megcsináltam a vokálomat, majd én és Ant Banks ott ültünk, és kitaláltuk, hogyan fogjuk együtt szerkeszteni ezeket a dolgokat, és elrendezni a hangszereket és a dolgokat. És elkészítenénk ezeket a csodálatos kibaszott dalokat.
Amikor Atlantába költöztünk, egységként költöztünk, mindenki jött. Nem tudom, ki távozott először, de Ant Banks és Pee Wee - Ant Banks, életéért vissza kellett térnie az öbölbe. Feleségül vette azt a nőt, akibe szerelmes volt, és gyerekeik születtek, nagy házuk volt. Tehát vissza kellett térnie. Ha Atlantában maradt volna, soha nem lett volna olyan élete, hogy annyira szeretett volna vele. És Pee Wee, alapvetően egyszerűen nem akart Atlantában élni. Tehát most csak én és Shorty B vagyok Atlantában - ez valószínűleg a Gettin ’It album alatt van. Banks nem volt igazán itt, de még mindig összekeverte az összes albumot, még mindig ütemeket csinált az em-ekért, továbbra is tartottuk, de olyan volt, mintha távolodna.
Tehát nem igazán azt látom, hogy elszakadok, hanem azt, hogy belemegyek - nos, ezt egy bizonyos Túl Rövid korszaknak nevezem. Mielőtt kapcsolatba léptem volna Ant Banks-szel, Pee Wee-vel és Shorty B-vel, egészen más korszak volt. Abban a muthafuckában voltam, hogy magam verjem a verést. Annyi ütést tudok megnevezni, amiből magam csináltam Macktől született, az élet ... túl rövid és Rövid kutya a házban , mielőtt eljutottam a Shorty The Pimp albumhoz. És számomra ez egy másik korszak volt, ugyanúgy, mint amikor a hangszereket rappeltem, és kis rongyos ütemeket készítettem a szobámban, és soha nem tettem olyan lemezt, amely más korszak volt. Nyolc év volt a karrierem, mire az öbölön kívül még hírnevet is láttam. Azelőtt nyolc évig híres voltam az öbölben. És ezt úgy tekintem, mint a karrierem egyik korszakát. Korszakként tekintek a Shorty B, Ant Banks, Pee Wee évekre.
Az atlantai költözést egy másik korszaknak tekintem. Amikor Lil Jonnal eljutottam, és elkészítettük a Bia Bia eredeti változatát, amely a You Just A Bitch volt. És olyan kibaszottul piszkos volt - Lil Jonnak volt egy dala, mint az I Like Dem Girlz, a B oldalon pedig egy You Just A Bitch című dal volt, és az utcán több akció volt, mint az A-oldal . Tehát olyan volt, mint ember, meg kell találnunk a módját, hogy megtisztítsuk ezt a szart. És ezzel született Bia Bia. Rátették Ludacris-t, és odakint volt. Valószínűleg ez volt az első hatalmas slágere.
Közvetlenül ugyanabban az időben megtettük, hogy nem lehetünk jobb játékosok [a Országszerte: A függetlenség napja összeállítás 1998-ban]. Ez az első dal, amit én és Lil Jon együtt készítettünk. Teljesen omlós dal volt ez a Crunk korai napjaiban, amikor a szó még csak alig jött ki. Amikor az emberek Atlanta Rap-ról szoktak beszélni, és arról, hogy Atlanta hogyan változtatta meg a szart, és hogy jött be a Dél, én olyan voltam, mint a fenébe, ott voltam. Soha nem fogják megemlíteni a nevemet, de igazam volt, hogy segítettem ennek a mozgalomnak az eligazodásában. Ennek nagy része voltam.
Ez a dal, a Could not Be A Better Player volt a fő fordulópont az életemben. Lil Jon elvitt ebbe a kis szamár klubba, az 559-be, és egy asztalhoz ültetett, és nem mondta el, mi a franc folyik itt. Feltételeztem, hogy azt fogja mondani, hogy nézzem meg, mit csinál a tömeg, amikor megjelenik a dal. Szóval, bizony, előjön a dal, és az emberek megőrülnek. Lil Jon olyan volt, hogy ezt nézd meg, és csak a kibaszott első hangon őrülnek meg. A dal előállítása sokáig tart, és csak a 808-as megjelenés hangja tudta, mi ez, és a tömeg őrjöngeni kezd. Tehát olyan voltam, hogy igen, erre számítottam. Aztán a dal felénél jár, ahol Lil Jonnak volt ilyen jellegű bontása, ahol a dal fajta erőszakos és szar lesz, és a dal egész kibaszott hangulata olyan lesz, mint valami dühös szar, és muthafucka, hogy a dal bejött - Mi van kibaszott nigga, mi van? - és körülnéztem, és az emberek megőrültek, és kibaszottan elveszítették. És olyan volt, hogy ezt szerettem volna látni.
Ez a fordulópont az életemben az volt, mert még soha nem láttam, hogy egy párt megőrülne és egyszerre hallaná a hangomat. Sosem készítettem előtte parti dalokat. És csak úgy tudom leírni, hogy a szar fertőző. Találtam egy új sávot, ahol ahelyett, hogy Shorty The Pimp lenne, vagy Shorty a próféta, költő, bármit is akarsz hívni, a Túl rövid akarok lenni szabadnak lenni, ez olyan lett, mint néhányan szórakozzunk Short bácsival . Szinte elfogadtam Luke Skywalker személyének részeit. Nekem Lil Jon révén működött. És Ying Yang [Twins ]ért csinálta, az E-40 később beugrott a csapatba, és kapott néhány Lil Jon dalt .... És ha megkérdezed az E-40-et, mit tettek azok a Lil Jon parti-ütemek a karriered szempontjából? Olyan volt, mint egy kibaszott hosszabbító akkord. Lil Jon és az a parti szar meghosszabbította a karrieremet. Lil Jon készítette a Shake That Monkey-t, ő pedig a Blow The Whistle-t, és csak ebből a két dalból pokolian extra futamot kaptam. Még abban sem vagyok biztos, hogy most itt lennék-e és megpróbálnám elkészíteni a 19., a 20. albumot, ha nem a Lil Jon-tagság lett volna 1995-től 2005-ig, bármennyire is sokan kapcsolódtunk össze sok dalt. Számomra nem volt okos, miért kellett ezzel a mozdulattal menni.
Jelenleg olyan hangulatban vagyok, mintha valóban nem tudnám letenni ezt a dolgot, és elmenni tőle, amíg meg nem készítem azt az egyetlen albumot, amelyről meséltem, a pozitív Too Short albumot. Csak annyit kell tennem, hogy 'én vagyok az. Bennem van. És teljesen úgy érezném, mintha elmulasztanék valamit, ha ezt nem tenném meg. Ahogyan azt érzem, hogy nem akarok fekete főiskolára járni és a menetelő zenekarban menetelni - ez gyermekkoromban az volt az álmom, és ennek elmaradása mindig is zavart. Mindig. Szerettem volna elmenni a Grambling [Állami Egyetemre] vagy valahova és menetelni, és nem csináltam. Tehát ez egy másik ilyen helyzet.
