Az 1990-es évek hajnalán a rap zene bejutott a Top 40 rádiótáblák élére. Ez idő alatt a Bay Area vitathatatlanul a műfaj legkelendőbb tehetségeinek legnagyobb szállítója volt. A The Humpty Dance és az Feel Good kislemezek szörnyű sikerei az oaklandi tenyésztőktől, a Digital Undergroundtól és a Tony-tól származnak! Toni! Tone! illetőleg. Az Oaktown MC Hammer meteorikus emelkedése elkerülhetetlen volt, amikor bárki rádiótárcsáját a helyi FM állomáshoz hangolta. Dan Charnas író a könyvében részletesen bemutatta a rap zene meghódítását a vállalati rádióról A nagy megtérülés , a progresszív gondolkodású programigazgató, Keith Naftaly megbeszéléséről, amely San Francisco KMEL 106 FM-jét változtatja meg fehér egyetlen Rock formátumától, lehetővé téve deejainak, hogy kemény Hip Hopot játsszanak. Ez volt az első állomás az országban, amely eljátszotta Hammer hatalmas slágerét, az U Can't Touch This, de kockázatot is vállalna olyan előadók játszásával, mint a Public Enemy, az N.W.A, és a Bay Area helyi Hip Hop művészei. Olyan művészek, mint Freddy B, Vallejo's E-40 és a Too Short független helyi sztárok voltak, akik kikövezték az utat, és utóbbi videóit rendszeresen sugározták az országosan szindikált Nekem! Mtv rappel . A hip-hop rajongók láthatták, mit kínál a Bay Area a New York-i és az L.A. piacokkal összehasonlítva, amelyek évek óta uralják a hip-hop tájat. Felmerült a politikailag tudatos rap művészek száma is, akik divatban voltak a rap szerelmeseivel. Nem több, mint egy feltörekvő művész / a Digital Underground korábbi táncosnője, Tupac Shakur.
A Bay Area tehetségének záporából egy volt középiskolai pálya sztárrá vált rapperje, MC Sway, és deejay partnere, King Tech. Eredetileg a Flynamic Force nevű breaktáncos legénységéből származó b-fiú, King Tech, Sway és unokatestvére Rap-legénységet alkottak. A legénység végül feloszlott, és a King Tech örökölte a Flynamic Force legénység nevét Sway-vel 1988-ban bemutatkozó kislemezéhez, a We Wanna Rock You-hez. Küzdöttek egy lemezszerződés megtalálásáért, de tiszteletet és helyi sikert arattak, amikor önállóan kiadták zenéjüket, beleértve az 1991-es Follow 4 Now-t is. Tehát, miután megnyertek néhány helyi versenyt, egy lövéses megállapodást kaptak egy 40 perces keverékért a KMEL-en. Ez a kis lehetőség a levegőben adna helyet a mainstream rádió egyik legtöbbet elmesélt útjának és Rap műfaji elfogadásának. Sway és King Tech a földalatti Hip Hop Dick Clarksjává vált, olyan cselekedetek megtörésével, mint a hieroglifák, az Eminem, a Cypress Hill, valamint az Asia Planet, a Supernatural és a Freestyle Fellowship alappillérei, hogy csak néhányat említsünk. A számtalan legendás rap-művész közül egyetlen más állomás sem játszaná ezeket a művészlemezeket, de ezeknek a jövőbeli legendáknak mindig volt helyük a Sway és a King Tech Wake Up Show .
Ez a HipHopDX Saafir és Casual historica csatájának 20. jubileumi tudósításának első része, amikor szóbeli előzményeket adunk a Sway és a King Tech részéről arról, hogyan Wake Up Show hatással volt saját és más Hip Hop szerelmesek életére, és arra, hogyan vált a történelem egyik legfontosabb Rap rádióműsorává. Sway eredményei többnyire rádió műsorvezetőként, a VJ és az MTV News régóta tudósítójaként ismerik, de megbeszélte, hogy ő és Tech hogyan fizették a járulékukat a Rap játékban. Rengeteg kérdésünk volt nekik, ezért csak azt érdemes megmutatni, hogy Tech és Sway minden választ megkap.
Hogyan találkozott és alakította kötvényét a Sway & Tech
HipHopDX: Hogyan kezdődött a műsor eredetileg? Volt valamilyen típusú vízkereszt?
legjobb pop r & b dalok
Inog, befolyás: Nem volt vízkereszt. Ez a túlélés volt. Tech és én csak a Hip Hop kultúra rajongói voltunk. B-fiúként kezdte - breaktáncolt, pattogott és táncolt. Rapperként kezdtem. Író voltam. Írni akartam. Az iskolában tisztességes voltam angolul, és furcsamód voltam a szavakkal. Találkoztunk egy barátommal, akivel Oaklandben nőttem fel, és aki szakított Tech-vel. Úgy döntöttünk, hogy létrehozunk egy csoportot, amelybe beletartozik a Tech. Néhányan rappeltünk, köztük a barátom és az unokatestvérem. Láttunk hasonló filmeket Vad stílus, Breakin ’, Beat Street, és Stílusháborúk . Ezek a filmek elvarázsoltak minket ebbe a kultúrába és a kifejezési platformokba. Azt gondoltam: Ez úgy néz ki, hogy ez számomra kiutat jelenthet. Futópályát futottam és tudtam, hogy ennek valamikor vége lesz. De csak jól éreztem magam az írásban.
DX: Ti hogyan kapcsolódtatok össze?
Tech: Mire megismerkedtem Sway-vel, az egész b-fiú dolog mintha elhalt volna, és leállt volna, mint ’86, ’87. Addigra a Rap az ország nagy részén valóban domináns lett. Deejay-t tudnék egy kicsit, de bezárkóztam a szobámba, és csak egy évig kapartam.
Inog, befolyás: Szóval elkezdtünk dolgozni rajta. Elkísérem a BART-ot [Bay Area Rapid Transit] Haywardhoz, hogy találkozzak Tech-vel a házában. Körbeülnénk, és azt hiszem, lehet, hogy kölcsönt vett fel az édesanyjától néhány berendezéshez és géphez, vagy nem tudom, hogy kaptuk. Elkezdtük megtanulni a ritmusok programozását, én pedig mondókákat írtam a beatekre. Volt egy legénység egy csomó barátjával, és mindenkinek szerepe volt. Nagy volt a haverok legénysége, de az idő múlásával, ahogy növekedni kezdtünk, sok srác elvesztette a figyelmét, vagy talán elbizonytalanodott. Bármi is volt az - a nap végén, amikor meghámoztad a banánt -, csak Tech és én távoztunk, és történetesen ugyanabból a ruhából vágtak minket: jó hű haverok, akik szenvedélyesek voltak. Amikor elkezdtünk zenélni és pénzt megtakarítani, mindezeket a különböző munkákat végeztük, mint például a UPS-ben, a Car Lot-ban, az Oakland-i Kwik Way hamburgerhelyen, egy pizzázóban [nevet]. Egy 16 sávos stúdióba mentünk, miután felvételt készítettünk az anyja házában. Ugyanaz volt az Art of Fülek stúdiója, amelyben a Green Day felvételt készített. Ismertük ugyanazt a mérnököt, ezért ott is felvettük a felvételt, mielőtt aláírták volna őket a nagy kiadói megállapodásukhoz. És elkezdtünk üzleteket vásárolni. Az emberek disszidáltak minket, mert én úgy hangoztam, mintha a nyugati partról származnék, és az ütemeink sem olyanok voltak, mint New Yorkból. És az oaklandi emberek azt mondták, hogy én nem úgy hangoztam, mint egy oaklandi rapper. Egy szikla és egy kemény hely közé kerültünk.
melania trump és michelle obama mém
Az eredete, hogy meg akarunk ringatni, és most követünk 4-et
DX: Tekintettel arra, hogy mi hangzik langyos fogadásnak, hova mentél onnan?
King Tech: És aztán kiadtunk egy lemezt, amelyet a We Want To Rock You címmel adtunk ki a B oldalon. És ez a rekord felrobbant az öbölben. 1000 példány készült, és annyit eladtunk. Valahogy olyan volt, mint ami most történik, amikor egy helyi csoport némi zajt csap le, ellenőrizni kell őket. Dió volt, hogy az emberek egy R & B-lemez B-oldalát játsszák. Ez határozottan bebizonyította, mit tehetünk duóként.
Inog, befolyás : Érdekes beszélgetést folytattunk a sráccal, akinek a Danya Records tulajdonosa volt, akivel Doug E. Fresh aláírta. És kint volt a kaliforniai Walnut Creekben, ezért hozzá mentünk, és felajánlotta nekünk ezt a kopott üzletet. De nem hibáztatom, tudod, mert ez csak a vállalkozás jellege. Így nem sikerült üzletet kötnünk, ezért osztályokat vettünk és megtanultuk a független terjesztést: hogyan nyomtassuk fel magunk a lemezeket, négy szín elválasztást téve műalkotásokkal. Tech ebből a célból kreatív volt, és megtanultam az üzletét, így kreatívan vágtam a szállítmányozási ügyleteket és vittem el a pénzt. Azért vállaltuk ezeket a szerepeket és pozíciókat, mert a hip-hopban akartunk lenni. Tehát itt van egy DJ / producer és egy rapper, aki üzletember lett, így tettük, hogy a Hip Hopban maradjunk. Amikor a Follow 4 Now-t készítettük, igen, ez olyan, mint most egy szórakoztató, mainstream tánclemez, de ha meghallgatod a lemez eredetét, akkor egy Man Parrish-minta volt a Hip Hop-ból, a Be Bop. Bár nagyon technikás volt, nagyon-nagyon hip-hop. Minden, amit tettünk, az a megközelítés volt, a hip-hop elveket szem előtt tartva.
DX: Feltételezem, hogy ez volt a Hip Hop diszkó utáni korszaka. Milyen volt a környezet akkor?
King Tech: A 80-as évek végén rappereket tiltottak ki a klubokból. Sokan nem ismerik a történetet, de elmehettek a New York-i Hanggyárba, és nem játszottak semmilyen hiphopot. Miután az egész N.W.A harc elkezdődött, az emberek arra törekedtek, hogy megállítsák Rapot, így a klubok és a rádió abbahagyta a Rap lejátszását. A New York-i Sound Factory számára, hogy ne játsszon hiphopot, őrület volt. Ez nem csak a hip-hop gyerekek voltak a klubban, hanem csak a House zenéjét hallották. Szóval azt mondtam Sway-nek: Találnunk kell egy lemezt, ami nem egészen House-on van. Hip Hop, de továbbra is mozoghat a klubban és a rádióban, és még mindig ütközhet az autóban. Ez az egyetlen lemez, amit állandóan dörömböltem, Hip Hop, Be Bop, és senki sem használta. Én b-fiú voltam, és ezen a hangon nőttem fel, és Mann Parrishnek volt egy Hip Hop, Be Bop című lemeze. Tehát mintát vettem róla a Follow 4 Now című lemezünkhöz. Ez a lemez 40 000 bakelitet, 40 000 kazettát, 20 000 CD-t adott el - ezek akkor még újdonságok voltak. Megszakításoktól kezdve műsorok készítéséhez jártunk, G-t szereztünk, éjszakánként talán két G-t. Kezdtünk pénzt keresni ezzel. Ez a rekord lett az akkori öböl legnagyobb rekordja. A 7-es Top 7-ben a 2. szám olyan lenne, mint Madonna, az első pedig a Sway & Tech. Tökéletes lemez volt, mert abban az időben minden uptempo volt.
Inog, befolyás: Elkezdtük a helyi tehetségek előállítását is, és ez helyben jól ment nekünk. Amikor Tech belépett erre a DJ versenyre, én pedig erre a Rap versenyre. Ha megnyerte a rap csatát, akkor lehetősége nyílt arra, hogy lejátszhassa dalát a KMEL-en. Valami mást kellett alkotnunk az ünnepi időszak körül. A dalt a KMEL-en kezdték el lejátszani, ami a nagy állomás volt. Aztán Tech nyerte a DJ-csatát, és ez kedden 40 perces keverékhez juttatott minket. És nem úgy csináltuk a keveréket, mint az emberek elvárták, mert nem volt rádióképzésünk. Keverte össze a lemezeket James Brown ütemekkel és farrakhani beszédekkel ... mindenféle cuccal. Felvettük magunkat freestyling-ben, mint egy ciprus, a legénységünkben egy emcee volt. Valahogy megcsaltuk, és ezt tettük a keverék végére, és ezt még senki sem hallotta a mainstream rádióban, mintha egy élő cypher történt volna. Az öbölben még senki sem hallott ilyet.
Tehát folyamatosan kérték Tech-t, hogy jöjjön vissza, és készítsen további keverékeket, és mi mindezt ingyen csináltuk! Még mindig rappeltünk, még mindig helyben turnéztunk, sőt felléptünk a KMEL Summer Jam-ben. Ennek 22 000 embere volt, és mindannyian felálltak, amikor kijöttünk. Szóval ringattunk, és ember volt. És ez segített kialakítani azt, amit most ismer Wake Up Show: egy varieté, amely underground hip-hop és olyan zene lejátszásából áll, amelyet az emberek nem élveztek. Meséltünk egy történetet a zenéről, ahonnan a zene mintái jöttek, és kiemeltük azokat a dope művészeket, akik sehol máshol nem kerülnének ki. Az első lemez, amelyet valaha játszottunk, a Live At The Barbeque volt Ban,-ben . Mindannyian odaértünk a mikrofonon. És valahogy tetszik, hogy a műsor fő házigazdája vagyok ... a Tech hangja. Természetesen azért kerültünk ezekbe a szerepekbe, hogy kövessük szenvedélyünket. Mire elértük a KMEL-t, tapasztalt veteránok voltunk a muzsikálásban és a b-boying művészetében. Lejátszanám a breaktáncos show-ütemeimet. A Bay Area területén nem találtak olyan képzettebb srácokat, akik befizették volna a járulékukat, megértették, miről beszéltek, és hitelesek voltak. Így a Wake Up Show felrobbant onnan.
Tech: 1989 végén megnyertem egy DJ csatát. Ez olyan volt, mint közvetlenül a középiskolából, a City Nights nevű helyen a Bay Area-ban. Gondolom, a Run-DMC és sok híresség ott volt aznap este . Aki nyert, vegyes show-t kellett csinálnia a KMEL-en. Egy év múlva rájöttem, hogy egész életemben nem akarok csak lemezeket keverni, mert senki sem fogja tudni, hogy mi a fenét játszok. Rájöttem, hogy alkalmunk van beszélni róluk. Tehát 1991-ben megbeszélést szerveztem Keith Naftaly programigazgatóval, és azt mondtam: Igen, kaptam néhány homit. Tudom, hogy Sway jó műsorvezető lenne, mert nagyszerű személyisége van, nagyszerű hanggal. És jó lenne az összes többi macska is, akit a kiállításra kaptam. Ismertem a Bay Area összes haverját, akik doppingoltak, ezért megkérdeztük tőle, hogy meg tudjuk-e csinálni a Wake Up Show . Keith egy lövést adott nekünk egy péntek este, és biztos vagyok benne, hogy rosszul jártunk a mikrofonon, de a zeneválasztás nem volt megfelelő. A lemezgyűjteményem néhány más macskával együtt nevetséges volt. Kisgyerekkorunk óta gyűjtöttük a lemezeket. Talán 20-30 nagyságot költöttem lemezekre.
jedi elme trükkök a híd és a szakadék letöltés
New Yorkba mentünk, és a 42. utcában volt egy hely, az Upstairs Records néven. Gyermekkoromban az egyik mentorom a Buck Four nevet kapta a Rock Steady Crew-ból. Körülbelül négyszer beszéltem vele telefonon, mielőtt elhaladt. Az ilyen haverok találkozása inspirált minket arra, hogy valami különleges dologgal tegyük a Bay Area-ban. Egy lövést kaptunk, haverokat tettünk fel, mint egy edzőtábor körülbelül egy évig. Csak az öböl lakói még nem tudták. A KMEL első keveréke megváltoztatta a játékot. Próbáltam annyi cuccal édesíteni, amennyit csak tudtam 40 perc alatt - például James Brown beat-ek, The Jackson Sisters, YZ-nek, Farrakhan miniszter úrnak a nyilvántartásunk szerint, és ez valami őrültség volt.
Hogyan alakult a Sway & Tech az ébredés alatt és után
DX: Önök nagyon erősen voltak jelen a Bay Area-ban. Hogyan terjedt el L. A.-hez és építette fel a márkát?
Inog, befolyás : Amint a rádióműsor növekedni kezdett, mindezek a dolgok megtörténtek. Soha nem tudtam, hogy rádióműsorvezető leszek, ahogy azt sem, hogy soha nem tudtam, hogy az MTV-be kerülök. De amikor a lehetőségek megmutatkoztak, tudtam, hogy elég szenvedélyes vagyok a zenei kultúra iránt - főleg a hip-hop mellett -, és hogy szeretnék megtalálni a módját, hogyan éljem le az életemet, és megélhetést teremtsek belőle anélkül, hogy ezt veszélyeztetném vagy eladnám. Így a Wake Up Show kezdett igazán népszerűvé válni, és rájöttem, hogy bővítenünk és szindikálódnunk kell. Aztán sok művész érkezett a városba, mert rendelkeztek a KMEL platformjával. Tech és tudtuk, hogy meg tudjuk mondani nekik, hol találják fel a megfelelő helyeket, ezért elindítottunk egy Street Wise Promotions nevű marketingcéget, és megmondjuk, merre kell menni Oaklandben. Meg kell mondanod, merre kell menni, mert ez volt az kapucni ! El kell menned a San Francisco-i Hunters Point-ba, a San Jose-i Hét fához kell menni, és mi ezekre a helyekre érkeztünk, ahol zenéjükkel hatással voltak a közösségre. Tehát mi is elkezdtük ezt csinálni. Volt, hogy Biggie eljött és fellépett nekünk, valamint Cypress Hill, amikor először megjelentek. Volt Supercat, Chi Ali, Public Enemy, Black Sheep. Elmentünk és elkezdtük ugyanazt csinálni L.A.-ban, mint az öbölben. Csak az volt, hogy az egyes helyeink időszaka feloszlott.
King Tech: 1994-ben L.A.-ba költöztem, hogy elkezdjem az átmenetet a KMEL-ről a 92,3 FM The Beat in LA-re az Wake Up Show . Sway maradt az öbölben, hogy éjszakai show-t tartson 10 ’Órabomba .
no homo mi odakint füstölgünk
Inog, befolyás: Ekkor már szindikáltak és Tech L.A.-ban volt, de én lemaradtam egy hétfőtől csütörtökig tartó show-nak 10 O ’órabomba . Ez a műsor két órás volt, és több helyi zene lejátszására készült. A Wake Up Show, hamarosan úgy éreztük, hogy nem korlátozódhatunk csak a helyiekre, mert doppingzenét játszottunk. És volt egy Rap szabványunk, mintha neked lírának kellett lenned. Nagyon ritkán játszottunk olyasmit, ami nem volt lírai, hogy elmenjen, Ooooh! Megcsináltam a 10 O ’órabomba hogy egyensúlyt teremtsek, én pedig L.A.-ba repülnék, hogy megcsináljam Wake Up Show . Vasárnap pedig volt egy másik műsorunk Ásás a ládákban eljátszani az eredeti szüneteket, amelyekből az emberek megkóstolták a dalaikat.
DX: Mi a végső öröksége a Wake Up Show ?
King Tech: A Wake Up Show megnyitotta a kapukat a kreativitás előtt. Ha megnézzük a művészettörténetet, mint például az olaszországi Firenzében történt eseményeket, amikor egy város úgy dönt, hogy rendben van, fel fogjuk emelni ezt a művészeti mozgalmat. Hirtelen, egy adott évszázadban azt tapasztalja, hogy annyi dope művészet származik egy városból. Az emberek hátranéznek és mennek, mi történt? Tehát amikor a Wake Up Show történt, megtalálta ezeket a középiskolás gyerekeket, akik furcsa áramlásokba keveredtek és játszottak a Wake Up Show , amely a Bay Area középső Mekkája volt.
Inog, befolyás: Tech és én mindig is nagyon alázatosan viszonyultunk ahhoz, hogy kik lettünk, mit tettünk és mit tett az a műsor, és hogyan hatott a művészekre és a hallgatókra. A műsor saját entitássá vált, és mi csak annak szolgái voltunk, hogy megbizonyosodjunk arról, hogy úgymond tisztítottuk az órát. Nincs sehová megyek anélkül, hogy az emberek felhoznák ezt a műsort. Éhesek voltunk. Sokat gyakoroltunk, gondolkodtunk és terveztünk, és sok minden nem a tervek szerint alakult. De okosak voltunk. Tiszteletben tartottuk, honnan jött az egész: Kool Herc, a nagymester Flash, Theodore nagy varázsló, Ken Swift, őrült lábak, New York City Breakers, World Class Wreckin Cru és mindezek az emberek, akik megalapozták a kultúrát. Tudással, tisztelettel, sok kísérleti és tapasztalati tapasztalattal rendelkezünk, és azt mondják nekünk, hogy nem.
ÖSSZEFÜGGŐ: Hogyan mutatta be a Sway & King Tech az Eminemet, a Tech N9ne-t és a Crooked I-t [Interjú]
