Russell Simmons, Chuck D, DMC és egyebek megvizsgálják a Beastie Boys licencét a betegségre

1986. november 15-én a rap zene örökre megváltozott, amikor a Beastie Boys kiadta jelentősebb debütáló albumát Engedély Ill . A Hip Hop egyik legdinamikusabb évében esett vissza, különösen New York rap szcénájában. A Led Zepellin When the Levee Breaks című lemezének kezdeti sledgehammer basszusdob-mintájának kezdetétől, és hasonlóan ikonikus lemezborítójának képéhez, az album váratlan sikere katapultálták a rapzenét és a Hip Hop-kultúrát, hogy a popkultúra égboltjába csapódjanak vissza és ne legyenek visszatérési pontok, amelyeket röpke fiatalos divatnak kell tekinteni. Ez volt az első rap-album, amely a Billboard Top 200 albumlistájának élén áll, és mára az egyik a néhány gyémántértékesítő rap album hogy a műfaj valaha produkálta.

Sok Hip Hop-rajongó kezdetben a Hip Hop-ban lett akkulturálva ezen a három kaukázusi zsidó hardcore punk rock zenészből lett King Ad-Rock, Mike D és a kései nagy MCA révén. A Beastie Boysnak furcsa képessége volt összevonni az alacsony szemöldökű öltöző szarkazmust, a kiváló minőségű mintagyártást Rick Rubin mesteri rendezési technikáinak segítségével, és ügyesen hatékony rím rutinokat a hangos, orros New York-i akcentussal. Évekkel később, méltányos azt mondani az eredeti jelentése mert a Beastie rövidítéssel: A fiúk anarchikus államokba a belső kiválóság felé ambiciózus küldetés volt az 1980-as évek közepén, amikor a világpolitika jobbra hajlott, és Amerika átfogó A hiúságok máglyája -szerû kultúrához hatalmas fenékrúgás kellett a jogfosztott, városi, zenei fiatalok meghallgatásához. Engedély Ill arra kényszerítette a felnőtt kortárs zenei közösséget, hogy balra menjen. Bár a Beastie Boys küldetés sikere olyan magas áron jött létre, hogy sokan szövött hálójukon belül és kívül sem tudták kitalálni, hogyan válthassák meg saját személyes adottságaikat, hogy megtartsák saját esetleges legendás karrierjüket, amely rosszul eshetett.

Ez egy áttekintés a Beastie Boys klasszikus bemutatkozásáról, amely örökre Hip Hop panteonjába helyezte őket. Az olyan legendák kommentárjai, mint a New York-i rap rádió világító Kool DJ Red Alert, a Hip Hop impresszionárius Russell Simmons, a Rock and Rock Hall of Famer DMC és Chuck D, a Beastie Boys harmadik hangszolgáltatója a csoport történelmében DJ Hurricane (az első Rick Rubin volt. , második Dr. Dre volt a Def Jam által aláírt Original Concept csoportból és végül a Nekem! Mtv rappel ), MCA nap éves emlékmű-alapító Mike Kearney és a HipHopDX munkatársai a zenetörténet egyik legnagyobb albumán gondolkodnak.

Hogy a Beastie fiúkat komolyan vették rap-művészként?

Russell Simmons (a Def Jam Records társalapítója és korábbi elnöke): A [ Engedély Ill ], látod, remixeltem Rock Hardot, és valahogy kibaszottam. Nagy dobokat tettem rá azokból a lemezekből, amelyeket Yauch készített azokkal a nagy dobokkal, amelyeket imádtam. Betettem őket a Rock Hardba, és csakugyan kibaszottam, amit csak tudok. De egy olyan alternatív rekordra számítottam, amely egy körforgalomtól és alternatív tiltástól származik, és amit értékelni fogok, egyszerre része ennek a három srácnak. És a Beastie Boys imádta a Hip Hopot, és saját márkájú Hip Hop volt. Amikor maguk mentek és elkészítették a Hold It Now-t, Hit It-t, megváltoztak az elvárásaim. Azt hiszem, hogy az Ad-Rock készítette ezt a lemezt, mutattak nekem egy másik DNS-részüket, amely nem volt kitéve. Tehát a She's Crafty, Slow Ride hallatán mindazokat a különleges lemezeket meghallgattam, ezek inspiráltak a legjobban. A Fight for Party Party jogod egy szórakoztató lemez volt, amit viccek készítettek. Sokáig élőben sem adták elő.

Kool DJ Red Alert (NYC hip-hop rádió ikon): Amikor először hallottam a Beastie Boys-ról, a New York-i Manhattan belvárosában lévő klubban lógtam a Danceteria nevű klubban. Hallottam, ahogy a hang a klubban szól, és olyan voltam, mint: Mi a fene ez a hang? Később, amikor az Afrika Islam mellett értem a Zulu Beats [rádióműsorban], ő ugyanazt a hangot játszotta, amit én hallottam a Danceteria-nál. Ennek a hangnak a nevét Cookie Pussnak hívták. Olyan vagyok, hogy mi a fene ez? Azt mondták, hogy a Beastie Boys. Megtudtam azt is, hogy ők is együtt voltak Rick Rubinnal, aki unokatestvéremmel, az eredeti DJ Jazzy Jay-vel volt együtt a Def Jam Recordings megalakításában. Így történt, hogy Rick és Jazzy között, akik az unokatestvérem alapján készítettek felvételt T La Rock mellett, és más művészekkel, azt hiszem, a Beastie Boy később a sorukra várt, mert amit akkor hallottam és amit később hallottam, azon gondolkodtam, vajon ugyanazok a srácok? És ekkor voltam az Union Square nevű klubban. Szóval hallani kezdtem ezt a lemezt a rádióban, majd a klubokba, a Hold It Now, Hit It nevű lemezt. Azt mondtam, hogy igen, ezek ugyanazok a srácok, és tetszett, amit hallottam, és folytattam azt. A belvárosi színtéren sok punk rock-meet-hip-hop volt. Tehát mindenki együtt volt az üzenetben. Elismertem, hogy a Beastie Boys egy punk rock hangulat közé tartozik, de nyitottak voltak a Hip Hop iránt és megtanulták kombinálni azt, amit megszoktak és mi is megszokhattuk, ami ezt a Hip Hop hangzást illeti.

1. számú kábítószerek: Fokozza a harc a jogodért, Engedély Ill lett az első rap album, amely a Billboard 200 élére került.

DJ Hurricane (volt Beastie Boys DJ): Az 1986-os [Run DMC] Raising Hell Touron, valahol a túra közepén, Dr. Dre úgy döntött, hogy nem ezt akarta csinálni, és más dolgokkal akart foglalkozni, úgy gondolom, hogy [ezek a srácok] elakadtak nincs DJ. Tehát olyan embereken keresztül tudták meg, mint Russell, Jay, Run és D, hogy én is tudtam DJ-k mellett rap-t is. Azt mondták: Beszélj a hurrikánnal. Lehet, hogy tud segíteni rajtad. Tehát másnap volt egy koncert a nyugati parton, azt hiszem, Arizonában volt, vagy valami hasonló. Nem emlékszem a pontos városra. A srácok bejöttek az öltözőbe, és megkértek, hogy tegyem meg helyettük, mert senki nem csinálta. Szóval úgy döntöttem, Cool. Abban az időben nem volt olyan munka, amelyet bárki vágyott volna, mert vadonatújak voltak, és csak két lemezük volt. Nem olyan volt, mint amit az emberek kopogtattak az ajtón. Tehát a Raising Hell Tour hátralévő részében, majd abban az évben megcsináltam Engedély Ill kijött, én pedig folytattam.

Russell Simmons: Megmutatták, hogy a Hip Hop márkanevük érdekesebb volt a Hip Hop alaprajongói számára, mint gondoltam. Olyan embereknek szólt, akik szerették a hiphopot, de a kritikusok alternatívája és nagy része, valamint a punkklubokból, a Chester Lounge-ból, a Danceteria-ból és ezekből az alternatív belvárosi klubokból érkező Hip Hop támogatása. A Beastie Boys megalkotta a hiphop márkáját. De akkor a márka és az általunk megértett mag közötti híd mindkét világ legjobbja volt. Amikor megláttam, megértettem.

DJ Hurricane: A lemez felvételéig alapvetően semmi közöm hozzá. A legközelebbi dolog, amit bármit is rögzítenem kellett rajta, az a Slow and Low volt, amit a Run DMC írt. A Lassú és Alacsonyban volt egy kis kis rap, amit fiatal koromban mondtam: Egy zsemle a hamburgernek, egy hamburger a zsemlének. Ez volt a legközelebb a License To Ill-hez való közreműködéshez. De ami a License To Ill turnét jelentette, nagy hatással voltam arra, hogy DJ-ként segítettem a lemez növekedését. A License To Ill turné során a nyitó zenekartól a headlinerekig mentek. Voltak emberek, akik meglátogatták őket, nem csak más csoportokat. Meglátogatták a Beastie Boys-t. Miután ezt megláttam, azt mondtam, hogy Oké, ezek a srácok most átmentek.

jay z le kell töltenie

A Engedély Ill Album borítója és egy album címsorának eldöntése

Russell Simmons: Örültem, hogy nem hívták Ne legyél köcsög . Nem érdekelt az American Airlines [ A szerkesztő megjegyzése: A Def Jam akkori anyavállalata a CBS Records volt, és az album borítója a hírek szerint feldühítette a CBS konglomerátum egyik legfelsõbb vezetõjét, mert az American Airlines volt a társaság egyik legnagyobb reklámozója az album megjelenésekor]. Engem inkább az a vita foglalkoztatott, amelyet akkor okozhatott, ha [ezt] így hívták. Úgy döntöttek, hogy nem hívják Ne legyél köcsög . Volt pólójuk meg minden. Imádtuk a címet Engedély Ill , de csak nem szerettük Ne legyél köcsög mert tudtuk, hogy a szart át kell élnünk, ha valóban így neveztük el. Engedély Ill ez volt a legnagyobb cím, ami valaha is volt a Def Jamnél.

DMC (A rap ikonok fele Run-DMC): Az övék Engedély Ill a borító sokkal hűvösebb volt, mint az én Ébredő pokol borító (utálom a hülye arckifejezést). Szóval csendesen féltékeny voltam. Az albumborító univerzumának egyik legjobb borítója!

Hogyan segítette a Beastie Boys bőrszíne a hip-hop sikerét

RCD: Harminc évvel ezelőtt, amikor először találkoztam, együtt dolgoztam és turnéztam a The Beastie Boys-szal, lebilincseltem, képzett voltam és teljesen pszichés volt bennem, amit csináltak. Lehet, hogy ezt nem tudják, de nagyon sokat tanítottak! Az egyik közös erőfoltunk a Hip Hop lemezkészítés előtti korszakának iránti szeretetünk volt. Az élő kazetta korszak, amelyből mindketten jegyzeteltünk.

Átkelés alatt: A szörnyetegek meggyőzően vállalták Lélek vonat 1987-ben.

Russell Simmons: Nem vettem részt a mindennapi beszélgetésekben arról, hogy mit csinálnak az albumért. Úgy értem, hallottam dolgokat, de szorosabban és jobban megértettem, hogy mit is akarhat a KRS [One}. És azt hitte, hogy olyanok, mint egy Elvis, még mielőtt végül felmelegednének. Engem azzal vádolt, hogy kihasználtam vagy kockára tettem a hiphopot. De egy pillanatra arra gondolsz, hogy mikor játszottak az MTV-n, és amikor a Run-DMC, akkor annyira utálták őket, amennyire kedvelik őket. Kétféle módon lehetett ránézni: Az olyan művészek, mint a Beastie Boys, olyan ajtókat nyitottak, amelyekbe sok fekete művész nem tudott bejutni. Tehát egy olyan lemez, mint a [Run-DMC] Mary, Mary nem tudott bekerülni a rádióba vagy nem tudott bekerülni az MTV-be, mint kellett volna. Az MTV-nek ezt kellett volna vezérelnie. Még mindig visszanézek, és úgy gondolom, hogy Marynek, Marynek alternatív, szórakoztató hip-hop lemez kellett volna, és az is volt. Ezt nem tagadhatja. De a Beastie Boys olyan lemezt tudott volna kiadni, mint Mary, Mary, és ez több játékot kapott volna. A verseny tehát tekercset játszott, és érthető, és tudatában kellett adnia a KRS-nek, hogy ugyanakkor mindig nyitottam ajtókat az alternatív zene és az integrált rajongók előtt. De ez mindig 100% -kal jobban sikerült a fekete művészek számára. A Beastie Boys Run-DMC-vel szervezett turnéja segítette a Run-DMC-t sokkal több lemez eladásában, és sikereik révén a Run-DMC sikeresebbé vált. De a Fight For Your Right To Party-val együtt voltak olyan emberek, akik nem tudták, mi a fasz rap, de mielőtt tudnád, a Hold It Now-t, a Hit It-t is játszották. Ha nem ez lenne, nem lett volna sok rajongó, ha nem a Beastie Boys lett volna. Nem is vitte volna be.

Chuck D (a legendás Public Enemy rapcsoport frontembere): A The Beastie Boys az Egyesült Államokban a rap nevében Jackie Robinson-féle behatolást hajtott végre, köszönhetően a Run-DMC-nek és a Jam Master Jay-nek. Az 1980-as évek egyáltalán nem voltak könnyűek a fekete zenében, még kevésbé a hip-hopban. Az olyan csoportok, mint a Public Enemy, profitáltak ezekből az utakból. Engedély Ill volt a képletrekord, mert a szörnyetegek soha nem tettek úgy, mintha bárki más lenne, csak a New York-i énjük, és ez az eladott bérlet adta el az USA-t.

Kool DJ Red Alert: Az igazat megvallva, soha nem ismertem el a színvilágot. Csak a zenét ismertem el. Olyan ember vagyok, aki nem ítélkezik nem, hitvallás, nemzetiség vagy hasonló dolgok felett. Számomra arról szól, miről szól a hang. Nem érdekel, ki vagy, és honnan származol - ez az, aminek hangzol. Amikor meghallottam a Hold It Now, Hit Hit című filmet, azt gondoltam, hogy ez jót tesz a Union Square klubnak, és hogy nekem jó a rádióban játszani. És utána rögtön Paul Revere-hez fordultam, mint a közönségem nagy részéhez. Azt mondtam: Ezek a srácok valamihez értek. De tetszett a Brass Monkey is, és Ő ravasz, hogy a klubokban játszhassak.

DJ Hurricane: A közúton némi rasszizmussal találkoztam, de velük nem. Mint például mondjuk, elmennénk egy koncertre, én pedig leszállok a buszról, az oldalsó ajtóhoz megyek hangellenőrzésre, és megállítaná a biztonsági szolgálat, aki megkérdezte: kivel vagy? És olyan vagyok, mint Yo, én vagyok a Beastie Boys DJ-je, és el kellett mennem mindent elmagyarázni, mielőtt ténylegesen beszálltam volna, mert a Beastie Boys fehér, és fogalmuk sem volt róla, ki vagyok. Szóval, tudod, bizonyos helyszíneken és ilyesmikben mindenképpen kiemeltek. De akkor még nem volt nálam, mert rohadtul megverhetett. Nagyon agresszív voltam (nevet). Nagyon jól tudtam megvédeni magam, és azokat a srácokat is. Olyan voltam, mint a DJ-slash testőr. Én jobban védeném őket, mint ők. A vezetéknevem Fite, szóval a harcot tudtam csinálni, és akkor még fiatalabb voltam, így forrófejem volt. Ha most összehasonlítasz, és meglátod, milyen nyugodt vagyok, akkor nem hinnéd, hogy [ez a haver] még akkor is létezett.

Hogyan lett a Beastie fiúkból háztartásnév?

Russell Simmons: Úgy gondolom, hogy a legjobb emlékem a No Sleep Til Brooklyn videó elkészítése volt. Szeretem ezt a lemezt.

Kool DJ Red Alert: Őszintén szólva soha nem kértek meg, hogy jöjjek el és vegyem részt valamelyik videójukban. Szívesen szerepeltem volna az egyik videójukban. Egyáltalán nem bántam volna, mert a tömegek számára vonzóak voltak, és ott akarsz lenni velük, különösen, ha törődsz azzal, amit hallasz.

Birodalom lelkiállapot: Az olyan dalok, mint a No Sleep Til Brooklyn, megjelenésükkor a popkultúra alaptételei és mondanivalói lettek.

DJ Hurricane: Korábban MC és DJ voltam. Évekkel később később a Stick 'Em Up-ot, a Gimme Some Elbow Room-t adtam elő, és a Beastie Boys néhány dalának horgaihoz hasonlóan írtam, mint a Sure Shot, a Four Fly Guys, természetesen a Stick' Em Fel, Ujj Lickin 'jó Ellenőrizze a fejét , és néhány más dal, amelyeket nem adtak ki. Tehát nem csak DJ voltam.

A Run-DMC Hollisből Hollywoodba és a Beastie Boys világába kerül

DJ Hurricane: Akkor még nem volt Serato. A srácok annyit ugráltak a színpadon, mert ez volt a dolguk, és a tű [a lemezjátszókon] átugrott, mert nem álltunk egyenletesen. Arra az ötletre jutottam, hogy a mennyezetről kell lógnom, és ne érjek a földhöz. A mennyezetről jöttem ki, és rövid ideig megálltam anélkül, hogy a földre szálltam volna. Tehát amikor a ’Fiúk megugranak és fellépnek, a tűm nem ugrik meg. Nagyon felbuzdultak, és az volt a dolguk, hogy sok energiával elfogyjanak és ugrándozzanak, és sokat használták a lemezjátszókat. De aztán dobálhatták a sört, és bármit megtehettek, amit akartak, és ez nem befolyásolta a DJ-t.

Szupersztárok: A Beastie Boys Desperado megjelenést mutatott be a Run-DMC 1988-ban Keményebb, mint a bőr film.

Russell Simmons: Sok ember ma is szereti Keményebb, mint a bőr , és ma ez egyfajta kultikus film. De Keményebb, mint a bőr csak egy szórakoztató folyamat volt, sok köddel, amiben voltam, mert voltam. Olyan művészeket készítettem, mint Oran Juice Jones és Alyson Williams. Rick [Rubin] -nal valójában soha nem számítottam és nem is sejtettem, miért hagyta el [Def Jam] -et, ezért nem tudom, miért ment el. Mindig azt hittem, hogy a kiadó rendezése - és Slayere volt, és rocklemezeket készített -, azt hiszem, mindketten valahogy elvesztettük az utat véleményem szerint Rick neve miatt. Csak akkor kellett felügyelnem az LL Cool J lemez készítését [ Nagyobb és Deffer ], várhattuk Rick elkészülését. Ez hiba lehetett részemről. Bár L. A. Posse kiváló munkát végzett és nagyszerű lemezt készített. Tudom, hogy erről gondoskodnom kellett Keményebb, mint a bőr elkészült, győződjön meg róla, hogy az LL-nek fizetnek-e, jutjon el a Public Enemy-hez, hogy kijusson oda, de ami a napi dolgokat illeti. Kreatívan nem tudom, miért ment Rick, ezt el tudom mondani. De még mindig megvolt a művészek listája, akiket mindennaposaknak kellett lennünk. Tényleg LL Cool J, Public Enemy, Slick Rick és mások.

Nem emlékszem az egészre, mert homály volt számomra, magas voltam. Mondhatom, hogy a Beasties-szel nehéz volt kezelni a sikert, mint minden új művésznél. A siker megragadta számukra a szórakozást. Erről nincs kérdés a fejemben. A sikerhez szükség volt a szórakozásra és az ütemtervre, amelyet rájuk fektettünk, valamint azt a munkát, amelyet Lyor [Cohen] megpróbált továbbra is kezelni. A gyakori érzéki dolgokat, amelyeket sikertörténetként teszel, nem mindig olyan könnyű a művészek számára.

mac millr szerte a világon

A Beastie Boys szolidaritást nyer a Def Jam Brass [Monkey] révén

Kool DJ Red Alert: A Dzsungel testvérek, a De La Soul és a Küldetésnek nevezett törzs kezdete idején a Beastie Boys teljesen más piacon volt. Itt voltak kint, és amikor azt mondom, hogy kint, itt azt értem, mint a következő szint. Nagyobb turnékon vettek részt, így nem mintha annyira láttam volna őket. Később olyan személyek találkoztak velük, mint a Q-Tip békés pihenés, Chris Lighty. Tehát áldás, hogy visszatértek Q-Tip-nel és más emberekkel, akiknek ez a bennszülött hangulata volt. Mindig nyitott gondolkodásúak voltak.

DJ Hurricane: Emlékszem arra az átmenetre, amikor azok a srácok otthagyták a Def Jam-et, és be akarták perelni a Def Jam-et. Russell arra kért, hogy tegyek vallomást a Def Jam nevében a Beastie Boys ellen, én pedig olyan voltam, mint az ember, nem állok ennek közepén. Ezt kezelnie kell. És amikor a Beastie Boys Kaliforniába költözött, nem mentem velük. Sokat maradtunk kapcsolatban a második nagylemez készítése során [ Paul's Boutique ]. Rövid körútra mentünk érte, nem volt olyan nagy turné, mint Engedély Ill . Nagyon rövid volt.

Russell Simmons: Amit a címkével éltek át, az szerintem segített egyesíteni őket a következő teljesítményükhöz Paul's Boutique . Ezt nagyon hiszem. Ha minden zökkenőmentesen ment volna Def Jam-kel, akkor nem lenne oka egyesülni. Harcoltak egymással, de aztán úgy döntöttek, hogy harcolni fognak [velünk]. Ez hozta össze őket, és úgy gondolom, hogy ez volt a katalizátor a karrierjük átdolgozására. Telefonra vettük őket, megpróbáltunk mindent megtenni, amit akkor kellene tennie, amikor sikeres vagy; az egész világon bejárták, és ez nehéz volt számukra. És azt hiszem, hiba volt, nem voltunk tapasztaltak, én sem tapasztaltam. Lyor Cohen, mint menedzser megpróbálta, hogy mi a helyes, de nem volt tapasztalt. Egyikünk sem volt az. Nekem, ami a [Rush] alapkezelő társaság tulajdonát illeti, alávetettem magam mindennek. De azt is érezte, hogy abban az időben nem volt sok egység a lemezkiadó és az alapkezelő társaság között. Lyor és Rick nem dolgoztak olyan szorosan egymás mellett. A legjobb példa tapasztalatainkra az volt, hogy nem kezeltük megfelelően. Menedzserként és lemezcégként éreztem, hogy nem megfelelően irányítottam. Mindenki más kevésbé volt bűnös. Úgy éreztem, hogy az én feladatom az, hogy megbizonyosodjak arról, hogy minden érzelmi és lelki támogatást megkapnak. Tudod, úgy érzed, hogy az a pillanat, amikor azt mondod, hogy: „Jelentkezz meg! Igen, nos, ez nehéz, és annyiszor láttam. Láttam az ellentétet az emberek között, akik sok tehetséggel rendelkeznek, és olyan emberek között, akik küzdenek a sikerükkel, és nem lehetnek olyan nagyok, mint amilyenek lehetnének.

RCD: A képességeiktől a látványukig valóban inspiráltak! És még mindig ’addig a napig. Nemrégiben felléptem egy show-ban Mike D-vel a londoni Abbey Road Studios-ban! Ő csinálta a szabotázst. Nagyon boldog voltam! És az Ad-Rock basszust fog játszani egy új számmal az új nagylemezemen.

A Beastie Boys kitörölhetetlen hatása a millenniumi generációra

Mike Kearney (az MCA Day Memorial Party szervezője): A Beastie Boys rajongója lettem akkor, amikor meghallottam a Fight for Your Party-t. Körülbelül akkor hallgattam a Walkman készülékemen, amikor a nagy kerekemmel ültem North Weymouthban, Massachusettsben, szülővárosomban, Boston mellett. Emlékszem, hogy lecsaptam a fékeket, és csak félve hallgattam. Nem tudtam, mi a fene ez, csak többet akartam hallani belőle. Ez egyike volt azoknak a dolgoknak, amelyekben megállás nélkül lejátszod, kiégeted a kazettát, és elmész újat szerezni. Az első ütemtől kezdve játékváltó volt. Ez akkor volt, amikor 7 vagy 8 éves voltam. Tudtam, hogy ez fontos, és tudtam, hogy többet akarok. Amikor elkezdtem az MCA Day-t, térdre rántott reakció volt a hatalmas veszteségére. Olyan volt, mintha elveszítenél valakit, akivel együtt nőttél fel és támaszkodtál nehéz időkben. A kezdeti sokk után azonnali reakcióm az volt, tennem kell valamit. Mit tehetek saját magam érdekében, és tehetek-e valamit más emberek érdekében? Szent szar, tudom ...

Sick Wid It: Az albummal közelebb eső Time To Get Ill messze volt a végétől. Az album minősített gyémánt volt 2015 márciusában.

Az első MCA-napon nem tudtam, hogy 20 vagy 20 000 jelenik meg. Saját életet élt, és teljesen az emberek Yauch és a szörnyetegek iránti szeretete vezérelte. A koncepció az volt, hogy egyszerűen teret teremtsen a hasonló gondolkodású emberek számára, hogy jöjjenek és együtt lehessenek. Cey Adams [Ad Rock régi barátja és a Beastie Boys műalkotások tervezője] körülbelül három nappal az esemény előtt ütött meg. Felnagyított engem és a látásomat, és áldását adta nekem, én pedig valahogy mentem vele. Fogalmam sem volt, mi fog kibontakozni. Csak egy egyszerű ötlet volt. Amikor az Ad-Rock megjelent, ez mindenkinek megrobbantotta a fejét, és ez katartikus nappal lett sok Beastie Boys rajongó számára. Olyan fizikai formája volt ez a hálának, amit valaha is tapasztaltam. Emlékszem, hogy a boombox segítségével New Yorkba mentem Bostonból, és másnap felhívtam egy barátomat, mondván: Hé, a képed a Beastie Boys weboldalán . Olyan szürreális volt, ha valamit csináltál egy srácért, aki annyit tett érted, és köszönetet mondtak érte. Persze, Ad-Rock rosszul írta a nevemet, de basszus, elveszem (nevet).

Ural Garrett (HipHopDX Senior Feature Writer): Engedély Ill bebizonyította a kultúra kereskedelmi életképességét azáltal, hogy a 80-as évek legkelendőbb raplemezévé vált. A pokolba, ez az egyetlen raplemez abból az évtizedből, amely gyémánttanúsítást szerzett. Ami a legfontosabb, hogy hivatalosan megerősítette Def Jam mint a Hip Hop legfontosabb kiadójának fontosságát. Rick Rubin még a Hip Hop első és legrégebbi szuperproducere is lett (elnézést Larry Smith). Az Ad-Rock, az MCA és a Mike D lényegében úgy köpik a rácsokat, mintha egy ember lennének. Őszinte legyek, Engedély Ill tegye meg a mércét a mondókák kereskedelmében. Nincs jobb példa, mint a Brass Monkey és a Slow Ride.

Kyle Eustice (HipHopDX zenei kurátor): Soha nem felejtem el az első pillanatot, amelyet hallottam Engedély Ill . 1986 volt, és apám, aki kissé helyi rocksztár volt szülővárosomban Omahában, elvitte anyámat, kishúgomat és engem kedvenc lemezboltunkba, a Homer's-be. Ez az az idő, amikor a CD-k, az MP3, az internet és a letöltések léteztek, ezért átnéztük a kazetta szakaszokat. Úgy gondolom, hogy az LL Cool J I Need a Beat című darabját egyedülállóan vettem át, de tudomásom nélkül a nap legfontosabb vásárlása Engedély Ill . Anyám, aki korábban a kocsiban várt, mindig is a klasszikus, a jazz vagy a The Beatles mellett részesítette előnyét, és természetesen nem érdekelte a rap (mellesleg még mindig nem). Amint indulásra készülünk, apám izgatottan pattan be a kazettába, és körülbelül öt másodpercbe telt, mire anyám elakadt. Mi ez? Kapcsold ki! De már túl késő volt. Már Rick Rubin basszus nehéz ütemének egyszerűsége és három nyűgös New York-i fehér fiú nevetséges elbeszélései érdekeltek. Míg hallottam a Run-DMC-t és az LL Cool J-t, most éreztem először, hogy a zene túlnyomórészt fekete szegmensébe kerülhetek. Nebraskai fehér nőstény lévén soha nem éreztem úgy, hogy részt vehetek egy keleti parti jelenségben. De Engedély Ill arra késztetett, hogy a szüleim étkezőjében tépjem ki a kartont, és megpróbáltam breaktáncolni, miközben kishúgom nevetett. A Beastie Boys iránti szeretetem nem állt meg itt. Először láttam őket fellépni, miután aláírták a metróméretemet Ellenőrizze a fejét posztert nyitottak a Time To Get Ill-nel, és bárki, aki tudja, hogyan végződik ez a pálya, el tudja képzelni azt az érzést, hogy a basszus a mellkasába csap a Marshall-erősítők két óriási halmazából. Emlékszem, DJ Hurricane a fedélzet mögött, aki akkoriban nagyon keveset tudott a lemezjátszóról, de el volt ragadtatva attól, amit tett. Az 1992. évi Check Your Head turnéjuk során elég szerencsés voltam, hogy megismerkedhettem mind a három Beastie Boysszal.

Tizenéves koromban Ad-Rock, Mike D és MCA olyan volt, mint az istenek számomra, és testben látni őket mennyei élmény volt. Gördeszkákról és lemezboltokról beszélgettünk, miközben megpróbáltam meggyőzni az Ad-Rockot, hogy menjen velem a belvárosba. Körülbelül 20 évvel később lehetőségem nyílt interjút készíteni DJ Hurricane-nel, Mike Mix Master-rel, az Ad-Rock feleségével, Kathleen Hannával és az eredeti Def Jam kreatív igazgatóval, Cey Adams-szel, és legalább összegyűjtöttem valamilyen érzéket arról, hogy mi volt a Beastie Boy. mint. Bárcsak lehetőségem lett volna arra, hogy professzionális szinten beszélhessek a Beasties-szel, mielőtt az MCA elmúlása miatt szakításra kényszerültek volna. Végül is a szörnyetegek kulcsszerepet játszottak a hip-hop kultúra iránti szeretetemben és tiszteletemben. Annak ellenére, hogy én, és még a Beastie Boys is kinőttem néhány közül Engedély Ill Dalszövegei, számomra továbbra is az egyetlen album felelős a karrieremért, a hiphop szeretetéért és a kultúrába való beilleszkedésért, amelybe soha nem gondoltam, hogy behatolhatok. A ritmusok ragyogóak egyszerűségükben, örökségük örökké fennmarad.

Victoria Hernandez (HipHopDX Senior News Writer): A Beastie Boys volt az egyik első bemutatkozásom a rapben, anélkül, hogy észrevettem volna, hogy ez a Hip Hop. Gyerekként az öcsémnek megvolt a sajátja Szilárd arany slágerek albumot, és az egész CD-t végigugrálva ugrálunk és szórakozunk. A kedvenc dalom a Brass Monkey volt, és nem is tudtam, hogy nem az állatról szól. Én is mindig azt gondoltam, hogy Lányok! nagyon szórakoztató volt. Igen, tekinthető nőgyűlölőnek vagy bármi másnak, de ez a dal annyira nehezen megy. És számomra ez nem sugallt semmi szuper ellentmondásos dolgot, csupán a hagyományos nemi szerepeket tükrözte, amelyek ma valószínűleg inkább megkérdőjelezhetők, mint amikor először írták. Denver külvárosában nőtt fel, a rap nem volt elterjedt, de a családom szerette a zenét, és sokféle előadóval ismertek meg bennünket, köztük a Beastie Boys-szal. Nem tudom, hogy azért voltak-e, mert fehérek vagy inkább rock alapúak voltak, de valamilyen oknál fogva legalább jobban körül voltak, mint más Hip Hop fellépések. Az alternatív rádió néha lejátszotta a No Sleep ’Til Brooklyn vagy a Fight For Your Right és az alkalmi Eminem dalt. De nem sok más rappertől.

Rhymin & Stealin: Rajongók milliói szolgáltak. Rajongók milliói elégedettek.

Visszatekintve a Beastie Boys mindenképpen ajtó volt ahhoz, hogy később a teljes hip-hopba szerelmes legyek. Jártam egy katolikus középiskolába, a táncoknál és egyéb dolgoknál a legjobb slágereket játszották, vagy bármi más, de a Fight For Your Right-t is játszottam, miközben nem sokkal több rap. A gólya angol osztályomban az olvasott könyvek különböző témái szerint játszottunk dalokat. Brooklynban egy A Tree Grows-on éltük át ezt a történetet egy fiatal lányról, aki nagykorú lett a városban, és hallgattuk a Beastie Boys No Sleep Til Brooklyn-t, és a tanár megkérdezte, hallotta-e már valaki a dalt korábban. Azt hiszem, egyedül én emeltem fel a kezüket. Emlékszem, hogy erre kissé büszke voltam. Egyébként a Beastie Boys az egyik legerősebb márkával rendelkezik, és hídként szolgál az alternatív és a rap zene között (akár szándékolták, akár nem). Ők olyan ikonok, akik ugyanolyan amerikaiak, mint az almás pite, és mindenki alapvető szórakozási vágyát képviselik,

Scott Glaysher (HipHopDX kétéves közreműködő): Mint ’93 -as csecsemő, az első bemutatkozásom a Brooklyn-i fiúkkal a Ch-Check It Out volt, amely nemcsak kikapcsolódást engedett a rengeteg G-Unit-ban, amit hallgattam, hanem hihetetlenül is megzavart. Ez a szikla volt? Ez rap volt? Lehet, hogy buták és viccesek? Abban az időben azt hittem, hogy a legostobább rap volt az, amikor 50 bohóckodott balekot, amiért az az ember volt a középiskolában. De egyszer átsétáltam a közmondásos ládákba, és megbotlottam Engedély Ill , Gyorsan rájöttem, hogy a rap bármi lehet, amire vágysz, mindaddig, amíg valódi önmagamnak. Élveztem a nagy dalokat Az 5 kerületbe de megtalálta a dalokat Engedély Ill sokkal izgalmasabb. Képzelje csak el, hogy egy 11 éves kanadai fehér gyerek hallott arról, hogy harcolnak a bulizás jogáért és lányokat akarnak. De mindenekelőtt a Brass Monkey szokatlan kürtjei és kórusa vonzott igazán. Természetesen az album teljes meghallgatása, amikor visszaesett '86 -ra, a legjobb lett volna, de visszamenni és hallani, ahogy rakoncátlanul kidolgozták a bárjaik voltak a következő legjobb dolog. Gyakran évezredes Hip Hop rajongóként a visszatérés és a klasszikus tanulmányozása fárasztó feladatnak tűnhet, de amikor a Beastie Boys-ról és debütáló klasszikusukról volt szó, a relativitás túl sima volt ahhoz, hogy panaszkodni lehessen.

Dana Scott (HipHopDX hároméves közreműködő): Az 1980-as években egy fekete háztartásban nőttem fel, és csak annyit hallottam, hogy R & B, go-go, rap és evangélium. Először láttam Engedély Ill volt az albumkazettájuk apám irodájának tetején a hálószobájában. Éppen abban az évben léptem az első osztályba, 1986-ban, amikor kiadták. A mű csak igazán érdekesnek tűnt, kissé egy Dali-szürrealista festmény a repülőgéppel, amely úgy nézett ki, mintha lezuhant volna vagy megolvadt volna egy hegy oldalán.

Tartsa most, nyomja meg: LTI nemcsak mintái szempontjából volt innovatív, hanem mintavételi képessége is. Csak kérdezze meg Eazy-E-t, Lil Kim-t és Jay Z-t.

De amikor meghallottam az album egyes részeit, és megpróbáltam kitalálni a gép oldalán lévő kódot - amiről később kiderült, hogy EAT ME hátulról varázslatokra derült fény -, az átment a fejemen, mert túl fiatal voltam ahhoz, hogy megszerezzem a felnőtt humor témáit. De csak kényszerítettem és arra késztettem, hogy gyorsan nőjek fel, mert a fiatalabb családtagjaim viccelődtek, amikor látták ezt a három rappoló fehér srácot Amerikai bandstand és más tévéműsorok, amelyeken a Beasties fellépett A Joan Rivers Show . És Engedély Ill teljesen más volt, mert energiájuk teljes viccnek tűnt, de összefüggésbe hozhattam, hogy úgy akarok ugrálni, mintha a gyerekeknek szükségük lenne a kíváncsi, kalandos energiájuk átirányítására. Amikor megláttam a csoportot Lélek vonat a Posse In Effect előadásához csak nevettem, hogy mennyire jól szórakoznak a színpadon, és ez fertőző volt. Aztán apám bement a szobába, hangosan felnevetett és retorikusan megkérdezte: Istenem, mit csinálnak ezek a srácok ezen a műsoron? Azt mondtam, apa, fehér srácok rappelnek Lélek vonat ! Nem klassz? Mosolygott, és azt válaszolta: Rap soha nem lesz ugyanaz. És jó okkal. Ők voltak serdülőkorom filmzene. Segítettek abban, hogy szeressem a hiphop iránti szeretetemet, és megtudtam, hogy bármelyik fajból bárki rappelhet - mindaddig, amíg nem vagy teljesen ügyetlen.

Hallgassa meg Beastie Boys Engedély Ill teljes egészében lent a TIDAL-on keresztül .