Mike Mosley nem feltétlenül azonnal felismerhető név néhány hip-hop fej számára. De a Bay Area-i székhelyű gyártó neve szerepel a bal parti művészek legsikeresebb kiadásainak jegyzeteiben, amelyeket a nyugati oldal uralkodása alatt szabadítottak fel az 1990-es években az ipar tetején.
A veterán beatmaker televíziós producerként a HipHopDX-nek telefonon, december 1-jén, telefonon beszélve Kalifornia északának két leghíresebb Hip Hop-exportjával: E-40 és 2Pac törte meg történetét. Mosley úr a DX-szel zárta hosszadalmas, (de el kell olvasnia minden heves „Pac rajongónak”) kérdés-feleletet azzal, hogy érdekes információkat tárt fel az aranyállam egyik új csillagának, Nipsey Hussle jövőjével kapcsolatban.
HipHopDX: Le akarok ugrani a hivatalos kérdés-válaszról azzal, hogy történelemórát tartasz fiatalabb olvasóinknak azzal, hogy elmondom nekik, ki találta fel a Mobb zenei hangját, amelyen a Bay Area országos jelentőségűvé vált a ’90 -es években.
Mike Mosley: Nos, alapvetően, hogy hogyan kezdődött, egy kattintás volt velünk: ott voltam én, az egyik üzleti partnerem, Sam Bostic, majd a Studio Ton. Tehát a The Click zenéjét, az E-40-et, Celly Cel-t és az egész [Sick Wid It Records] mozdulatot csináltuk ... És 40 és Celly Cel alapvetően megalkották a zenei stílusunkat, a Mobb zenét. És akkor [ez végül] Hyphy zenévé vált ... De a [Hyphy] valóban csak táncolható Mobb zene volt ... Valójában a Hyphy volt a kiterjesztésem, mert Rick Rock [indította], és Rick Rock a táboromban volt. Először benne volt az egész Mobb-zenében. A zenéje kissé derűsebb volt, így Hyphy lett. De eredetileg én és Sam Bostic indítottuk el az egész Mobb zenei dolgot, ami egy lassú, 808-as, szubszonikus, groovy, dallamos hangzás.
DX: Térjünk vissza a legelejére ... Mióta csinálsz ütemeket, mielőtt összekapcsolódnál 40-vel?
Mike Mosley: Ööö ... talán, mint ’92 -ben vagy ’93-ban, készítettem egy dalt, készítettem egy DJ Pimp nevű srácot ... De valójában nem is olyan régen zenéltem, mielőtt az E-40-el kaptam. Tehát [ő] olyan volt, mint az első [művészem], akit valóban az E-40-vel kezdtem, majd a C-Bo-val.
DX: Azok az évek, amelyeket emlegetsz, számomra kikerülnek. Azt hittem, hogy csináltál néhány dolgot azon a legelső Click EP-n, Tegyünk oldalra , 1990-ben?
Mike Mosley: Igen, megtettem. Ez ’90 -ben volt?
DX: Igen.
Mike Mosley: Haver, nem vagyok - Ember, pshh, olyan régen volt már, hogy nem is emlékszem.
DX: [Nevet]
Mike Mosley: Haver, ez ’90 -ben volt? Nem is értem ezt! Muszáj alátámasztanom. [Nevet] Mi van! Igen, ez így van. Oké, először mi csináltuk Nézzük a Side EP-t . Aztán volt [E-40 debütáló EP-je] Lángoló úr [1991-ben]. Aztán ott volt a The Click album, Le és piszkos , [1992-ben].
DX: Csináltál tovább Lángoló úr ?
Mike Mosley: Azt hiszem, egy Tanji nevű dalt készítettem azon a kis EP-n.
DX: Kezdetektől fogva billentyűzet alapú producer voltál, vagy elkezdtél mintavételezni?
Mike Mosley: Valójában deejay-val kezdtem. És akkor elkezdtem kavarogni, billentyűs játékot játszani ... eljátszottam a tényleges sort, majd Sam Bostic-ot eljöttem és visszajátszottam, amit tettem, mert ő inkább zenész volt. Az egész együttesből jött [a Circuitry-val a 80-as évek közepén]. Minden hangszeren játszott [a produkciónkon]. Tehát, játszanék egy sort, akkor Sam Bosticot kellene bejuttatnom, és megfűszereznem a soromat. És [akkor] hozzáadnék egy sort, ő pedig hozzá. Tehát keverékem volt, hogy tudtam, hogyan kell produkálni, mint egy Quincy Jones vagy mint egy dr. Dre: tudtam, hogy valaki bejött, és adott nekem egy bizonyos hangot, amire szükségem van, és nem feltétlenül tudtam magam végigjátszani. Egy bizonyos pontig eljátszanám, aztán felvenném ezt a srácot, hogy jöjjön be [és legyen olyan], Hé, játssza ezt itt. Aztán újra eljátszotta, és kivetítette.
DX: Ti és Sam már együtt dolgoztatok, mielőtt megismerkedtetek 40-vel?
Mike Mosley: Nem. 40-el voltam már [már], mert nekem és 40 olyan volt, mintha valamennyit megcsináltam volna - egy egész „másik bűncselekményben voltunk, amit csináltunk. [Nevet] Más ügyeket folytattunk. Szóval, egy nap véletlenül eljött a házamhoz, és billentyűzettel meglátott ... Olyan volt, mint ember: zenélsz? Olyan vagyok, mint, igen, deejay vagyok és zenélek. Tehát akkor kezdtük el először csinálni az egészet Tegyünk oldalra dolog.
DX: Nem akarlak inkriminálni ...
Mike Mosley: Igen, jól vagyunk. [Nevet]
DX: [Nevet] Nem tudtam, hogy ilyen 40-et ismersz. Olyanok vagytok, mint ugyanaz a motorháztető?
Mike Mosley: Úgy értem, ugyanabból a környékből érkezünk ... Csak a népszerű utcai haverok a városban, [akik ismerték egymást].
DX: Kicsit fel akarom hozni az [idővonalat] - hosszú idő óta először hallgattam a Ballin Out Of Control-ot, és nem tudom elhinni, hogy ez a közel 20 évvel ezelőtti Mobb-hang jól kitartott-e. .
Mike Mosley: Ez őrület, igaz? És azt is, hogy az MC Shan cuccokat is odatettem. Akkor is keveset vettem mintát. Ez volt az a deejay dolog, ami bennem volt abból a régi iskola korából.
DX: Sprinkle Me, Dusted ‘n’ Disgusted, The Story, a ’90 -es évek közepén klasszikus ízületeket kaptál az E-40-gyel, akkor miért hagytad abba a 40-et, hogy Csarnok játék album?
Mike Mosley: Tudod mit? Azt hiszem ... talán azért, mert kezdtem úgy érezni, hogy szükségem lehet egy kicsit több pénzre, vagy valamire, de a fizetésem [az E-40-től] ugyanaz maradt. Csak nem tudtam ugyanolyan fizetést kapni, amikor minden album egyre többet ér el. És a címkék a minimálbér mértékét akarják megtartani, és tudom, hogy ezen a ponton mit érek. Szóval elkezdtem a saját utamat járni és csinálni - mint ahogy a TQ-t is [ Soha nem látták, hogy jövök ] projekt [és] felrobbant. És akkor csak más művek készítésére összpontosítottam, mert már nem volt annyira érdekelt az az [E-40] projekt. Ez üzletgé vált; Nem olyan szenvedély volt, mint az első néhány album, amit megemlített. [Ezeket] szenvedélyesen végezték, majd az üzletgé vált azon a csúcson [a 40-es népszerűségnek]. És eljutott egy olyan ponthoz, ahol senki sem tartotta tiszteletben a… engem és Sam-t. Szóval olyanok voltunk, Aw bármi. Nem vagyunk botlottak. Kitaláltad.
DX: Tehát Ön és 40 képes volt fenntartani a kapcsolatot?
Mike Mosley: Igen, megvan. Mindig hűvösek maradtunk. Soha nem estünk ki, vagy semmi hasonló. Jó [köztünk]. Ez mind szerelem. Ez olyan, mint az unokatestvérem. [De] egyszerűen nem dolgoztunk túl sok munkát [a pénzkibocsátások után], mint mondtam. Jártam az utamat, ő pedig folytatta a dolgát, szóval nekem tetszik - máshol voltam, nem voltam a közelben. Most léptem tovább.
DX: Még egy 40-hez kapcsolódó kérdés: Úgy érezte-e, hogy megharapott, amikor „Pac emberei ugyanazt a Bruce Hornsby-mintát fordították a„ Pac változásaihoz ”, amelyet már a 40-es dolgok soha nem változtak meg a hip-hop nemzet számára?
Mike Mosley: Ööö ... úgy éreztem, hogy ócska. Csak úgy éreztem magam, miután a 2Pac meghalt - Megpróbáltak jönni, hogy megszerezzék fő gyártóit. Jöttek és megszereztek. És ekkor tettem meg az Én vagyok a pénzt szerzés dolgot. De egyszerűen túl korporatív lett. Olyan ember kezébe került, aki valóban nem tudta, mit akar igazán Pac. Csak egy csomó kereskedelmi típusú Pop-producer lett belőle. Az ölükbe esett. És ’Pac nem is szerette volna. De ezeket a poptermelőket a csípő összekapcsolta az [Interscope Records] -val. Tehát természetesen ki fogják dobni azt, aki úgy érzi, hogy ők a legfontosabb termelők, az az 50 000 dollár, és arra kérik őket, hogy ugyanazt állítsák elő, mint én. Igen, nem igazán éreztem. Nem igazán utazom, de felismertem, mi az. Ez csak a vállalati üzlet, és bárkihez is kapcsolódnak ... [először] megkapják az állásokat [a 2Pac zeneszámainak remixelése].
DX: Vegyük vissza a „Pac tippre”, mikor és hogyan találkoztál a 2Pac-szal?
Mike Mosley: Találkoztam 2Pac-szel… hasonlóan ’93, ’94 -ig a Jack The Rapper-nél. Akkor találkoztam először vele. A C-Bo [kislemez, Liquor Sto ’] miatt már tudott rólam, és egyik kedvenc dala a Celly Cel's Bailin’ Thru My Hood volt. És [később] azt mondta, amikor börtönben volt [1995-ben], hallgatta a C-Bo-t Gázkamra . Tehát amikor találkoztam vele a Jack The Rapper-nél - az egyik barátomnál ... bemutatott nekem „Pacot”, mert a repülőtéren dolgozott, és mindig látta, hogy bejön és kijön „Pac a San Francisco-i repülőtéren. És így ismerte ’Pac. És így bemutatott a 2Pac-nek, és én olyan voltam, mint ember: Pac, akarok csinálni valamit. Tudom, hogy platina plakettet kaphatok, ha teszek veled valamit. Olyan volt, mint ember, Mike Mosley! Ó, ember, imádom azt a „Bailint”, a kapucnimat. Ember, imádom azt a C-Bo-t ... Menjünk le. Tehát számokat váltottunk. Pár hónappal később az öbölbe érkezett, és felhívott, és azt mondta, hogy jöjjek találkozni vele a szállodában, hozni neki néhány nyomot. És elvittem neki a Heavy In The Game számot, és ő írta vissza, amikor visszafelé tartott LA-be. És másnap elrepített [LA] -ba, majd felvette a Heavy In The Game-t, aztán mi felvett Can U Get Away. Tehát azóta leereszkednénk. Amikor elment a Rikers-szigetre, felhívott, és úgy szeretett volna, ember, azt akarom, hogy csináld az Outlawz cuccait. Szükségem van néhány pályára. Csak engem vett részt, bármi is legyen. Az egyik kedvenc producere lettem.
DX: Nemrég interjút készítettem Sir Jinx-szel, és ő felidézte számomra azt a történetet, amikor Kool G. Rap és ‘Pac együtt lovagoltak a ’92 -es L.A. zavargások alatt, miközben’ Pac lökte ’fegyverét Jinx autójának napfénytetőjén. [Nevet]
Mike Mosley: [Nevet]
DX: [Nevet] Szóval azt akartam kérdezni, hogy neked is van-e olyan őrült szamár Pac-sztorid, amit megoszthatnál velünk?
Mike Mosley: Úgy értem, van egy pár különféle történetem ... Amikor ezt csináltuk Én a világ ellen album volt az egyetlen olyan alkalom, amikor csak én és ő voltunk egyedül. Máskor olyan, mint a tömeg és az emberek tömege. De [az üléseink alkalmával] olyan, mint én, ő, és talán még két-három másik ember - nem nagy kíséret. De éppen olyan volt, mint amikor az egész Janet Jackson azt akarta, hogy az AIDS-tesztet végezze [közben Költői igazság ], és beszélt Madonnával, vagy ott volt Madonna környékén, vagy ilyesmi. Lógott vele. [Nevet] Lebuktam ettől. De ez volt az egyik legkedvesebb időm, amikor csak én és ő voltunk, és csak beszélgettünk, és [megosztotta velem, hogy] milyen depressziós, és el volt ragadtatva, hogy a csaj nemi erőszakkal vádolta. Tévesen vádolták meg, és olyan volt, mint egy komor, tudom, hogy jól vagyok börtön típusú hangulatban - cserbenhagytak. De azt hiszem, a legőrültebb dolog az volt, hogy… Pac nem igazán bolondult meg. Nem volt túl sok őrült dolog, amikor a közelében voltam.
DX: Egyszer sem jött el a stúdióba, és AK-val a kezében berúgta az ajtót, vagy semmi hasonló? [Nevet]
Mike Mosley: Nem, nem is az volt - nem tudom, mi volt, azt hiszem, otthon érezte magát vagy jól érezte magát. Nyugodt volt. Tudod, hogyan viselkedik az ember, amikor ellazul, jöhet, és hagyhatja, hogy a védőnője leereszkedjen. Ez bizonyos emberek körül okozhat, akik megszerezték? Szerintem ez inkább így volt. Egynek érezte magát velünk. Amikor a Bay Area macskák megkerülték, egészen más volt a helyzet. Tudta, hogy jó emberek közelében van, akiknek hátul van. Tehát soha nem szűnt meg, amikor a közelben voltam.
DX: Van egy másik történet, amelyet szerintem megoszthat velünk. Ott voltál ’Pac-szal, amikor felvette a Hit’ Em Up-ot, igaz?
Mike Mosley: Igen, ott voltam aznap este ... Valójában videofelvételeket kaptam aznap este [Writer's Note: lásd fent]. Nem tudom, hogyan kerültem kamerával a Death Row Records stúdióba, mert senkit sem engedtek be semmivel. De mint mondtam, amikor a Bay Area macskákról volt szó, egészen más hangulat volt… valószínűleg hajnali kettőkor vagy háromkor értem oda. Eltévedtem, és végül odaértünk hajnali kettőkor vagy háromkor, és ő éppen a Hit ’Em Up felvételét kezdte. Tehát mindenkit felpumpáltak, feltámadtak ... Ezen a ponton a csata hevében volt. Tehát nekünk játszotta, nevetett és viccelődött. Olyanok voltunk, mintha háborúra készek lennénk. [És] jöttem Goodie Mob-re - jó barátaim. És a bal szem ott volt ... Ez inkább szórakoztató dolog volt. Nem igazán hasonlított egy dühös típusú [hangulat a stúdióban]. Aztán megcsináltuk a Jó élet című számomat.
DX: És azt mondtad, hogy te hoztad be a Goodie Mobot, tervezel-e valamit csinálni a Goodie Mob és a 2Pac között?
km -rel a halál oka felett
Mike Mosley: Nah, csak jó kapcsolatom volt a haverommal, Bernard Parksszal, akkori menedzserükkel. Tehát ismertem őket onnan, hogy Atlantába mentem ... És a városban voltak valamilyen show-ra, vagy valami másra, és felhívtam őket. És 'Pac találkozni akart velük', szóval én, hé, Pac, nem bánod, ha Goodie Mob átjön? Találkozni akarnak veled. Tehát olyan volt, mint ember, átjöttek. Szóval eltaláltam őket, és mondtam, hogy jöjjenek át. Ennyi volt valójában. Nem igazán terveztem egy dalt csinálni [a 2Pac és a Goodie Mob használatával] - annak ellenére, hogy [végül] ezt lefordították. De mint mondtam, már olyan késő este volt. Már olyan volt, mint hajnali 3, 4. És ő már megcsinálta a Hit ’Em Up-ot, aztán jó életet csináltunk, aztán [ez] után eléggé kiégett.
DX: Körülbelül pár évvel vissza akarok térni [a Hit ’Em Up session előtt] a Én a világ ellen foglalkozások. Miért nem tartják meg az időtlen Can U Get Away-t Pac 'katalógusában, mint a Keep Ya Head Up és néhány más nőbarát klasszikusa?
Mike Mosley: Tudod mit? Szerintem ez olyan, mint valójában nem összeesküvés, de azt hiszem, hogy… mert egy ponton dobás volt a Kedves Mama és a Can U Get Away között. Felvetés volt a kettő között, hogy egyedülálló. Kedves mama, több lába volt, de a Can U Get Away ugyanolyan jó volt, mint egy másik kategóriában a nők számára. [Ez egy dal volt a bántalmazott nőknek ... Szóval, tényleg nem tudom [miért nem adták ki soha a Can U Get Away-t kislemezként], de mint mondtam, úgy tűnik, néha [bizonyos producereknek] kedvességet tanúsít. . Aztán ’Pac börtönbe került a tények után, így nem igazán tudta szorgalmazni, hogy [ez a dal egyetlen legyen]. Nem igazán tudott megőrülni az [Interscope Records] -on, mint általában.
DX: Láttad már annak az interjúnak a videofelvételeit, amelyet a [börtönből] készített, ahol úgy ült, mint a barna póló, és hallgatja a Én a világ ellen szalagot, és a Can U Get Away-t énekli?
Mike Mosley: Nem, ezt nem láttam.
DX: Igen, elmondhatod, hogy ez volt az egyik kedvenc ízülete.
Mike Mosley: Rendben, határozottan. Ez volt. Imádta az összes cuccomat. Meggyőződött róla: Még halála után is furcsa, még két albumon szerepeltem, miután meghalt. Gondoskodott róla, hogy szerepeljek az albumain. Amikor csináltuk Minden szem rajtam Olyan volt, mint ember, Mike, L.A.-ban vagyok. Itt vagyok, miért vagy ott fent az öbölben? Le kell jönnöd ide és együtt dolgoznod velem. Gyere le. Mit csinálsz? Miért vagy fent? Tehát akkor költöztem L.A.-ba, amikor azon dolgoztunk Minden szem rajtam album olyan volt, mint 30 vagy 40-en a stúdióban. És [egyszer] Johnny J a dobgépen, a billentyűzeteken és más dolgokon volt, és így „Pac olyan volt, mintha Johnny J felállna, elmozdulna az útból, hagyta, hogy haverom, Mike Mosley [dolgozzon]. Úgy dönt, hogy most megáld minket ezzel a ritmussal. És [amikor] ekkor megragadtam Rick Rockot, és átmentünk oda, és megcsináltuk a Tradin 'War Stories-t és az Ain’t Hard 2 Find-ot.
DX: Tudod, meg kell kérdeznem, hogy van-e valami kiadatlan Pac-cuccod elrejtve a páncélszekrényben?
Mike Mosley: Tudom, ember… [De] olyan, mint amit én tettem ’Pac-nal, ő használta. Van még egy dal, amit nem használt, és azt hiszem, ez egy Marvaless és C-Bo dal volt ... Nem tudom, hol van ez, elveszett a keverés közben ... De minden dal [azon kívül], amit én tettem, nem is tudtam semmit sem csinálni - a jégen nem volt semmink, mert minden egyes számot, amit csináltam, kiadott. Soha nem dolgoztunk eleget ahhoz, hogy ennyi dalt össze tudjunk rakni. És biztos vagyok benne, hogy [az anyja] egyébként is használta volna őket. Mint mondtam, ez csak egy [még nem jelent meg]. De kaptam acapellákat remixekért. De valószínűleg ez a [remixes] anyag már megjelent: Tearz Of A Clown és még néhány más dolog.
DX: Egy utolsó produkció a ’Pac you did-ről, amiről kérdeznem kell, az az, amelyet már említettél, én vagyok a Money Gettin. Megcsinálta a billentyűzettel nehéz verziót a R U Még mindig lent van? album vagy annak a kemény dobnak a változata és a Thug Life album [eredetileg elkészült] mintája?
Mike Mosley: Még csak nem is hallottam a Thug Life albumon ... én a nehéz billentyűzetet [a basszusgitáros albummal [a dal változata]) készítettem.
DX: Hú, megcsináltad?
Mike Mosley: Igen, a [dudorászni kezdi a .verzió verzióját R U Még mindig lent van? album].
DX: Ez őrültség. Ez egy csúnya arcú dal, „mert ez az az arc, amit te csinálsz, amikor ezt hallgatod, mert az a verés undorító. [Nevet]
Mike Mosley: Férfi! Ez volt az egyik kedvencem. És tudod, hogy csináltam ezt? Ez egyenesen egy acapelláról szólt ... én egy két hüvelykes [szalagról] tettem, és csak létrehoztam egy pályát a 2Pac acapella körül.
DX: Szóval behoztak téged - ez a „Pac átengedése után” -, hogy remixelje a R U Még mindig lent van? album]?
Mike Mosley: Jobb.
DX: Tehát csak azért, hogy jól megkapjam az idővonalat, nem csináltál semmit a Thug Life albumért, az első, amit Én a világ ellen album?
Mike Mosley: Igen, Én a világ ellen . [De] Csináltam néhány dolgot a Thug Life-hoz [miután lemerült az albumuk], de nem tudom, használták-e ezt vagy sem. És akkor az Outlawzon dolgoztam, de akkoriban Dramacydalnak hívták őket. Nagyon sok apróságot tettem értük ... Nem tudom, mi történt azokkal a dolgokkal. Azt hiszem, a [Death Row Records] elejtette őket, és Pac elment, így nem tudott [ott lenni] a hajó irányításában ...
DX: Csak kíváncsiságból, mert tudom, hogy Johnny J olyan volt, mint a fő embere, de beszélt veled egyáltalán arról, hogy esetleg még egy kicsit bejön a csapatba - például a Makaveli Records-hoz? Mint ha megpróbálnál több házon belül lenni.
Mike Mosley: Ja, igen. Amikor összefutottam vele ... közvetlenül azelőtt, hogy elmentünk volna menni - azt hiszem, hogy a California Love videofelvételre megyünk, amikor újracsatlakoztunk [miután a 2Pac kijutott a börtönből]. Azt hiszem, ekkor mondta el alapvetően, hogy költözzek L.A.-ba, és gyere le vele a Death Row-n. Nem mintha gyere be az osztagba, vagy semmi hasonló. Ezt hivatalosan nem mondta, de alapvetően ezt mondta, [hogy] át kell költöznöm L. A.-ba, és csak ott lennem. De én az a típus vagyok, akit valóban nem próbálok kiszabni, és hagyom, hogy senkinek ne kelljen így vigyáznia rám, mert én magam is ilyen egyszemélyes huszár vagyok. [Tehát] nem próbáltam ilyen kanállal etetni, pedig megtehettem volna, és néha ilyennek kellett volna lennem. [De] nem vagyok csoportos, akasztós haver. [Csak] te voltál az otthoni fiúm [és] jövök és lemegyek wit'chu-val.
Nem akarok úgy tűnni, mintha csak úgy cimkéznék, vagy csak így lógnék a koattiláidon. Mintha ezt Floyd Mayweatherrel megtehetném. Ez az én haverom. Sok emberrel megtehetném, akik valóban barátok, mielőtt felrobbantak. Például [Túl] Short azt akarta, hogy költözzek el Atlantába, amikor először elment. És ez az egyik olyan alkalom, amikor azt szeretném, ha ezt megtenném - lenyelte a büszkeségemet, és csak lógtam, és csak fent voltam [alatta], chillin ’. Ezt még a 90-es évek elején, a ’90 -es évek közepén megtehettem.
DX: A 90-es évekről szólva szívesen folytatom veletek a hip-hop vitathatatlanul legnagyobb évtizedét, de mindkettőnknek vissza kell térnünk 2010-re. Folytassuk hát, és folytassuk ezt a dolgot azzal, hogy mindent elfogyottunk a jelenleg működő zenei és filmprojektek?
Mike Mosley: Nos, amit most csinálok, van egy művészem, akinek a neve van D Buck . Olyan, mint [inkább R & B és] popművész - ami most megfelel a rádióformátumnak ... És nekem éppen Cognito volt. Aláírtuk. Ő volt az egyik előadóm, akit odaírattunk a Strange Music-hoz. Már nincs ott, de csinált ott egy albumot, és most kiesett.
És van néhány tévés dolgom, amin dolgozom. Körülbelül 15 reality TV-műsorom van, amiket már sok hírességgel forgattak. Elkaptam Gabrielle Union-t egy híresség átalakító műsorában ... Van egy 310 Motors showm, amit csinálok, valamit ezzel a Mike Merengue nevű sráccal. És T.I. és benne Floyd Mayweather. Nagyon sok híresség által vezérelt T. V. műsor tetszett. Brian Hooks [a High School High and 3 Strikes-től] az egyik üzleti partnerem ebben a vállalkozásban. Hamarosan elindítjuk a saját on demand video csatornánkat.
Csak alapvetően mindent megpróbálok összeállítani [médiával kapcsolatosan]. Mindent megpróbálok belefoglalni, mert mindent meg kell tennie a lemezek eladásáért. Tévéműsort kell adni nekik, videót kell adni nekik, CD-t kell adni nekik, pólót kell adni nekik, posztert kell adni nekik. Tehát megpróbálok [létrehozni] egy teljes csomagot, hogy az emberek megkapják ... Ez már nem is a zeneipar, hanem a szórakoztatóipar.
DX: Ez a tévés dolog, amiért a zenei produkciós kreditjeinek száma mintha eltűnt volna az elmúlt évtizedben?
Mike Mosley: Igen, részben ez. És [részben] én nem vagyok hálózatban és nem vagyok ott [ott], mert az összes forgalom Atlantába költözött. Az egész forgalom lefelé haladt dél felé. [És] ezeknek az embereknek a közelében kell lennie, ismernie kell ezeket az embereket, hogy részt vegyenek a [projektjeikben]. Folyamatosan le kell válnod az A & R-ről. De nagyon sokan nevetségesek. Tehát olyan, mint egy patkányverseny. Olyan sok munka, hogy olyan voltam, mint amilyen, túl sok ember áll itt a sorban, hadd menjek át ide, ahol senki sem áll a sorban, és hadd menjek előre, és hozzam létre a saját vonalamat, és csináljam ezt a tévés dolgot. Nagyon sok kapcsolatom van az egész tévés világban ... És mindig tudtam zenélni. Ez könnyű nekem. Ráadásul a letöltéssel nem lett több pénz [a zene gyártásában].
DX: Ez igaz. Csak azt hiszem - főleg miután meghallgattam, hogy ma újra hosszú idő után először újra pénzt kapok - a nyugati partnak szüksége van hogy .
Mike Mosley: Jobb. Ennek apropóján itt ülök Nipsey Hussle-val. Ezen a kis autó sok dolognál tartok.
DX: Csinálsz valamit [együtt]?
Mike Mosley: Igen, beszélek vele erről. Csak átadta nekem az egész epikusát az egész eposzával kapcsolatban. Szóval megpróbálok dolgozni valamin vele.
DX: Igen, ez a haver ott, amivel meg lehet csinálni.
Mike Mosley: Jobb. Ezt mondtam neki éppen. Olyan vagyok, mint ember, nagyon sok rajongás van rajtad. Azt mondja, hogy finnyás, hogy folytassa, és most önállóan végezze a dolgát.
