Interjú - Paul Wall kezdetben DJ akart lenni. A 90-es évek végén egy ideig a növekvő houstoni vállalkozó akciókat folytatott bakelitlemezekért cserébe. Így olyan kiadóktól kaphatta kézbe a legújabb zenéket, mint a Cash Money, a Def Jam Recordings és a No Limit Records. Akkoriban valójában nem volt ambíciója rappernek lenni, nem azért, mert nem szerette a Hip Hopot, hanem azért, mert fogalma sem volt arról, hogy néz ki egy sikeres rapper valójában.
Igazán nem gondoltam, hogy ez lehetséges, mert a szomszédságomból valójában senki sem volt olyan, akit ismertem vagy láttam volna, aki profi rapperként sikeresen tette volna - meséli Wall a HipHopDX-nek. Tehát olyan volt, hogy OK, nem tudom, hogy ez lehetséges-e. ”De szeretek DJ-ként játszani, így láthattam a karriert a DJ-ben - a rádiónál dolgozni, a DJ-kben klubokban, a mixek készítésében, ilyesmi .
Ez volt az álmom. Tehát a promóciók elvégzése volt a módom a hangulat megszerzésére. Azokban a napokban, amikor DJ-ként zenéltél, a zenélés egyetlen módja egy vinyl volt. Nem lehetett CD-ket lejátszani. Nem lehetett kazettákat lejátszani. Semmi ilyesmi. Ez csak vinil.
banneradss-1
Red Bull Music Studios
A ládákat ásó küldetések gyakran hiábavalónak bizonyultak, így a szórólapok elengedése a sokféle nyilvántartás összegyűjtésének eszközévé vált.
Nem lehetett megvásárolni a bakelitet az üzletből, mondja. Nos, lehet, hogy van egy bolt, ahol eladták, de nem volt mindenük, így a bakelit megszerzésének egyetlen módja az volt, hogy a lemezcég promócióit csinálták. Az egyik Lump nevű srác promóciókat tett a Universal-nak, készpénzért. Azért dolgoztam vele, mert imádom a Cash Money-t. Adna nekem egy listát a DJ-kről, és így szólna: „Ezt a bakelitet el fogja vinni ezeknek a DJ-knek, majd én adok neked egyet.” Aztán meg kell tartanom a sajátomat. Aztán Ace fiam, ő volt a Def Jam vezető munkatársa. Pontosan ugyanaz. Az Ötnégyes és a Mean Green fiamnak nincsenek korlátai.
Könnyen hozzáférhettem az összes bakelithez, és csak annyit kellett tennem a megszerzéséért, hogy elosztottam a szórólapokat, és ingyenesen beléptem a klubba, amihez egyébként túl fiatal voltam. Lógnék a DJ fülkében, a DJ kiáltana - amit akarok, azt csinálom, mintha ott dolgoznék. Olyan volt, mint: 'Ennyit kellett tennem?'
A szórólapok elosztása közben Wall találkozott leendő üzleti partnerével, Johnny Dang-nal, egy vietnami ékszerészrel, aki bonyolult grillek készítéséről ismert - a többi pedig a történelem. 1998 óta dolgoznak együtt és vannak sikeres birodalmat épített Grillz néven. Wall soha nem gondolta, hogy még saját grillje is lesz, még kevésbé számtalan olyan híresség ügyfelének, mint például Kanye West, Nelly és Paris Hilton.
Mindannyian szerettük volna őket, de akkor még nem voltak kihúzható rácsok - magyarázza. Mind állandó volt. Az állandó rácsokról csak a Wu-Tang videók megtekintését tudtuk meg. Úgy ugranánk fel: „Ember, ezt kapta Wu-Tang?” Mert azt gondoltuk, hogy varázslat, amikor húzzák a grillt. Tudtuk. Johnnyhoz ütköztem, és ő olyan volt, mint: „Ó, te, aki átadta ezeket a szórólapokat.” És én olyan vagyok, mint: „A francba. Ti, akik rácsosak. Hogy érted? ’Így dolgoztam végül nála.
snoop dogg dr dre still dreTekintse meg ezt a bejegyzést az Instagram-onA bejegyzést megosztotta Johnny Dang & Co. (@johnnydangandco) 2020. július 18-án, 11:28 PDT-kor
Wall több üzleti lehetőségbe botlott így, mint például Swishahouse esetében, amely legendás volt az északi oldalán. Lehetőséget kapott arra, hogy promóciókat hajtson végre a házi címkével, azt mondja, hogy ennél nem lett nagyobb.
Ez idő alatt Wall szórakozásból rappelt gyermekkori barátja, Chamillionaire és PKT (Pimp Killa Thug) mellett, mint The Sleepwalkers, egy csoport, amely végül The Color Changin ’Click néven fejlődött ki.
Amikor más dolgokkal kezdtem dolgozni [Swishahouse vezérigazgatója], Michael Watts és Ron C mellett, természetesen mindig rájuk akartam rappelni, de nem gondoltam, hogy ez egy lehetőség, emlékszik. Soha nem kérdeztem, mert nem gondoltam, hogy ez lehetséges. Akkoriban rappeltem. A mi csoportunk a The Sleepwalkers volt, és megpróbáltuk elvégezni a dolgunkat, de ez inkább egy hobbi volt. Fizetnénk a stúdióidőért, fellépnénk itt-ott - ugyanazt, amit mindig mindenki csinál.
De nem gondoltam volna, hogy valaha is jogosan gondoltuk volna, hogy ez meg fog történni. Pont olyan volt, mint amit szórakozásból csináltunk a barátainkkal. Nem beszélhetek egyikük mellett sem, de csak akkor emlékszem rám, olyan volt, mint: 'Férfi, nem tudom, hogy a karrierem rapperhez megy-e, de DJ-karrierem lehet, mert ebben is jó voltam. Nagyon jól tudtam keverni, és volt egy jó összeállításom, ahol nem csak a rádió slágerei voltak. Az underground zenét játszanám.
Gyors előrelépés 2020-ig és Wall másodéves, 2005-ös szólóalbuma A Népek bajnoka, most töltötte be a 15. életévét. Megjelenésekor a Billboard 200 1. helyén debütált, és azóta az Amerikai Record Industry Association (RIAA) platinalemez minősítést kapott. Kiderült, hogy a rap nem csak Wall számára volt lehetőség - jövedelmező karrierút volt.
Ahogy a 39 éves H-Town ikon arra készül, hogy leadja tizenkettedik stúdióalbumát Szubkultúra, olyan helyen van az életében, ahol reflektálhat a játékban eltöltött évekre, és némi élményt kínálhat a következő generációnak. Mindenekelőtt őszintén értékeli rajongóit, és rájön, hogy nem jogosult hírnévre, gazdagságra, csodálatra vagy bármi másra.
Ez az, amiért imádkoztam, mondja. Soha nem éreztem magam jogosnak. Ezek közül a gyerekkoromból származó pasik egy része elesett a nevelésemben és a különféle nehézségekben. De mindez azért hihetetlen számomra, hogy beszélhessek veled, ezért nagyra értékelem és tudom. Láttam, hogy sok ember jön és megy. Láttam néhány embert jönni, menni és visszatérni. Soha nem vettem félvállról, hogy ez az álmom.
Tekintse meg ezt a bejegyzést az Instagram-onTúl sok móka volt a @ripndip # ff2 #frozenface 2. kötetnél a @datpiff oldalon
A bejegyzést megosztotta Paul Wall A Po Up költő (@paulwallbaby) 2019. július 23-án, 18:54 PDT-kor
Az egész a találkozóra vezet vissza néhai Bushwick Bill egy repülőtéren. Ott volt mind a három láb és öt hüvelyk tőle, és olyan volt, mintha Wall látta volna Jézust. Számára a Geto Boys volt minden, ami a houstoni rap lehet.
jay z hard knock life tour
12 éves koromban találkoztam Bushwick Bill-lel a houstoni repülőtéren - magyarázza. Egyedül volt, és egy egész, nagy poggyásszal - kb. 10 embernyi poggyásszal. Csak ült ott egyedül, aludt, délben vagy délután kiütötte. Én nem tudok jobbat, odalépek hozzá, felébresztem, hogy: 'Ember, te Bushwick Bill?' Elkezdek beszélni vele, és ő úgy néz körül, mint: 'Ki ez a kis gyerek?'
Soha nem mondta, hogy hagyjam békén, vagy menjek el tőle. Egész beszélgetést folytatott velem, mintha én lennék az otthoni fiú vagy valami hasonló. És valahogy rájöttem, hogy kilógtam a sorból - egy, amiért felébresztettem, kettő, mit csinálok, beszélek vele? Három, lehet, hogy van biztonsága. A biztonság jöhet a fenekemre, még akkor is, ha gyerek vagyok. Tehát én úgy voltam vele, hogy ’sajnálom, hogy felébresztelek. Remélem, hogy jó napja van. ’Elmentem, és ez mindig rám ragadt.
Tekintse meg ezt a bejegyzést az Instagram-onImádkozom a fiamért @therealbushwickbill @ bushwickbill.getoboy.thefilm
A bejegyzést megosztotta Paul Wall A Po Up költő (@paulwallbaby) 2019. május 3-án, PDT 10: 14-kor
Fal ellenkező tapasztalata is volt, amikor egy művész annyira durva volt vele, kitörölte emlékéből a nevét.
Találkoztam egy másik művésszel, amikor utcai promóciókat készítettem a Def Jam számára - mondja. Nem is emlékszem, ki az, ami megmondja, milyen kaliberűek voltak. Nem mintha JAY-Z vagy Method Man vagy valami - ez nem volt senki. De valakinek nagyon sokat dolgoztam a promóción, mert megjelent egy albumuk, és minden plakátomat mindenhova feltettem, olyan nehezen.
Aztán eljött a találkozás és a köszönés ideje, és természetesen éreztem egy kis jogosultságot, mert rengeteg munkát végeztem, amire azt gondoltam: 'Nos, legalább tudnád, ki vagyok, vagy tudnád, hogy csináltam az. 'De én odamentem hozzá, hogy elmondjam, mi van, és nem akart kezet fogni. Úgy néz rám, mintha őrült lennék. Olyan volt, mint: „Fiú, menj el tőlem.” Az volt a benyomásom, hogy a művészek olyanok lesznek, mint Bushwick, és ez a valóság ellenőrzése volt.
Wall ezeket az élményeket magával viszi, és ez megmutatja, ahogyan rajongóival (és ezzel kapcsolatban újságírókkal) bánik, ami valószínűleg sikere szerves része. Felvétel közben Szubkultúra a Red Bull Music Studiosnál, amely a cég első tagja volt, semmi nem utalt arra, hogy mi következik. Röviddel azután, hogy lezárta a foglalkozásokat, a COVID-19 eltalálta, a világ leállt, és a zeneipar csikorgóan megállt - de a The Peoples Champ továbbra is optimista.
Mindig próbáltam ezüst bélést találni, azt mondja, mindig is voltam egy pohár félig tele ember. A „The Real Ones” című dalon azzal kezdtem, hogy: „A vereség érzése meglehetősen mérgező.” Számomra ez is fertőző aspektusa. Amikor lent vagy kint vagy vereség vagy bármi más, ha megvan ez a mentalitás, akkor következő dolog, amit tudsz, a körülötted élő emberek elkezdik ezt a mentalitást. Néha az elméddel kezdődik, és ezt én magam csinálom. Ha nem érzem magam, akkor hamis mosolyt csalok. Megpróbálom becsapni az agyamat, hogy boldog legyek. Lehet, hogy 50-ből egyet működne, de odaérek.
Szubkultúra jelenleg minden streaming platformon elérhető. Nézze meg a fenti projektet és a Red Bull Music Studios dokumentumfilmjét az alábbi album elkészítéséről.
