Mike WiLL a régi iskola módjára tette, költségvetés nélkül és kapcsolatépítéssel. Korai munka Gucci Mane keverékein, beleértve a 2007-eseket is Nincs betét, nincs ceruza , belevitte a játékba. Kézműves slágerek Meek Mill és Rick Ross (Tupac Back), 2 Chainz (No Lie), G.O.O.D. A zene (a Mercy koprodukciója), Juicy J (Bandz A Make Her Dance) és Lil Wayne (Love Me) a Rap egyik legkeresettebb producere közé emelte.
Egy olyan korszakban, ahol a tartós slágerek egyre ritkábban fordulnak elő, a Mike WiLL Made-It folytatja őket, egy-egy basszus nehéz, hangulatos csodálattal a másik után. Valójában vannak szintjei a slágereinek, mivel a grúziai tenyésztésű Sonic Svengali kiválóan alkalmas arra, hogy ne csak ütemeket készítsen a rapperek számára. A Future (Turn On The Lights), Rihanna (Pour It Up) és Miley Cyrus (We Can’t Stop) munkája ilyennek bizonyul.
Mike WiLL Made-It, amikor előkészíti a EarDrummers Entertainment bemutatkozását, azt állítja, hogy megalapozza saját zenei műfaját. A HipHopDX-nek adott exkluzív interjúban az a férfi, aki általában kezével beszél, elmagyarázza, hogyan marad a zenei görbe előtt, és részletezi Kendrick Lamar és 2 Chainz felvételi folyamata közötti különbségeket, miközben leírja az Atlanta és a Memphis strip club zenéje közötti stilisztikai különbségeket.
Mike WiLL készítette el, hogy megváltoztatja a korai Gucci sörényszalagjait
HipHopDX: Amikor eredetileg mindent összeszedett, mi volt az eredeti elképzelése az EarDrummers Entertainmentről?
Mike WiLL elkészítette: Ez csak egy produkciós cégként indult, de [az én elképzelésem] az volt, hogy felépítsem olyanra, amilyen ma van. Szerettem volna egy csomó fiatal, tehetséges producert és dalszerzőt együtt dolgozni és felépíteni. Továbbra is szeretnénk hozni az új, friss hangot és szart.
DX: Hogyan alakul a kapcsolat most, amikor a költségvetésből oda nőtt, hogy címke van a háta mögött?
Mike WiLL elkészítette: Most írtam alá az üzletet, de a művészekkel fennálló kapcsolataim nagyon szilárdak. Nagyon sok szívességet és ilyesmit tettem már velük. Tehát, ami a kapcsolatok változását illeti, nincs valódi kapcsolata az illetővel, ha az egy lemezszerződés miatt változik. Ha változik, és csak egy szendvicsre vágynak, adunk nekik szendvicset [nevet].
DX: Felfogták, hogy az emberek negyedmilliót vagy félmillió dollárt kaptak ütemért. Most, hogy az ipar dinamikája megváltozott, hogyan felel meg eredeti felfogása ahhoz, amit most lát?
Mike WiLL elkészítette: Ez egyfajta őrület, kutya. Sokan azt mondták nekem, hogy mindent, amit mondtál, meg fogsz csinálni, itt vagy kint. 18 éves korom óta ugyanarról a dologról beszélek, ezért őrültség látni, ahogy kibontakozik és most napvilágra kerül. Nem igazán tudom, hogyan láttam előre, de mindig is azok közé az emberek közé tartoztam, akik megváltoztatták a játékot. 18 évesen jöttem az EarDrummers ötletére, és akkor mi és Gucci Mane kiadtunk 20 dalt az utcán. Úgy érzem, hogy ez része volt a játék megváltoztatásának, a No Pad No Pencil, Guapaholics és minden más szar mellett. Mivel Gucci elejtette ezeket a keverékeket, és én más részem volt, úgy éreztem, hogy ez egy játékváltoztató pillanat.
Nem tudom, hogy ez megválaszolta-e a kérdését, de az albumok nem fogynak, és a producerek sem adnak el több mint 500 000 dollárt. De ugyanazok a producerek, akik akkora összegért adták el a számokat, ma nem ezt teszik. Áldott vagyok, hogy egyike vagyok a legtöbbet esző termelőknek. Tehát jó az ára, és különböző projekteken dolgozom. Most készítettem a Miley Cyrus albumot, és dolgozom az albumomon.
Jelentősen részt veszek a Future albumában, és megáldott, hogy barátok lehetek, és olyan sok történelem van ezekkel az új generációt vezető művészekkel. Annyi időt töltöttem velük együtt, hogy valódi kapcsolataink vannak. Future és Kendrick [Lamar] a Hip Hop tetején vannak; Azóta ismerem, mióta poppin volt. ScHoolboy Q hamarosan megjelenik, és már ismerem őt. 2 Chainz-t ismerek 2007 óta, és Miley Cyrus visszavált művészi módba. Tehát én tudok producerként elkészíteni az albumát, és képesek vagyunk elindítani egy hangot.
Miért mondja Mike WiLL, hogy Miley az új popkirálynő
DX: Apropó Miley Cyrus, miért gondolja, hogy ennyire kritizál? Britney Spears 2003-ban készített egy dalt a Ying Yang Twins-szel, és senkinek nem volt problémája azzal, hogy Rapot beépítette a hangzásába.
Mike WiLL elkészítette: Azt hiszem, most több médiát kaptunk - több internetet, tweetet és Instagramot. Az emberek bármit felrakhatnak az internetre, és mostanra X ember látja. Aztán elkapják innen, és onnan elkapják. A pletykálkodás most könnyebb, ezért nem mondanám, hogy az emberek nem voltak Britney ellen, de szerintem az információk nem voltak annyira kézzelfoghatóak. Az internet és a média akkor még nem volt olyan őrült, és valószínűleg nem is írtak volna egy teljes írást a Snoop Dogggal lógó Britney Spearsről.
Minden pop-előadó népszerű, ezért összevissza rap-el és minden más műfajjal. Igazából nincs ez másként, de Miley csak az új popművész. Ő az új popkirálynő. Madonna negatív sajtóval rendelkezett, mielőtt pozitív lett, és Britney is. Miley a negatívumon megy keresztül, és minden pozitívumot át fog élni, amint az album leesik. Egészen tehetséges, és ezt az emberek nem vehetik el tőle. Csak annyit mondhatnak, hogy a színpadon rángatózott. Nem kellett volna rajta lennie azon a ruhán, mert meztelenül nézett ki. De valójában épp Robin Thicke [Homályos vonalak] videóját hajtotta végre. A VMA-nak szólt, és ez egy nagy dal volt. Ő az az új Pop csaj, akiről mindenki beszél.
DX: Van-e különbség abban, ahogyan akkor szonikusan közelítetted a Gucci Mane keveréket, szemben a Miley-vel folytatott dolgokkal?
Mike WiLL elkészítette: Úgy érzem, hogy minden alkalommal, amikor lemondok egy pályáról, meghatároztam a mércét, ezért meg kell győződnöm arról, hogy a következő szám nehezebb-e. Ami a különböző műfajokba való áttérést illeti, mindig tudtam, hogy megvannak. Ezért szerettem, amikor 2 Chainz azt mondta: türelmes voltam, stagnáltam. Bemennék egy szobába, elmondanám az embereknek, hogy Pop-ütem van, és sokan olyanok lennének, mint Nah, szeretném hallani azt a szart, amit csinálsz. Aztán egy egész előadást tartanának arról, hogy a Rap-ra összpontosítsak, úgyhogy szeretném, hogy rendben, basszam meg. Ha Rapot akarsz, akkor itt. Bassza meg. Néhány ugyanazon dalszerző, akinek adtam azokat a popütemeket, most olyan dalok, amelyeknek én és Miley hatalmas lemezt készítettünk. Csak arról szól, hogy kreatív maradjon, és a görbe előtt maradjon.
DX: Tehát az albumod ugyanazt a tartományt mutatja be?
Mike WiLL elkészítette: Az igazat megvallva, lehet, hogy inkább városi, de vannak popművészei. Nem igazán akarom nevezni városinak, mert úgy érzem, hogy megvan a saját műfajom, EarDrummers néven. Csak új és friss. Lehet, hogy az emberek azt mondják, hogy a Oh ’23 egy hip-hop lemez, de most inkább a Pop felé dolgozik. Annak ellenére, hogy valamilyen Rap-szarra gondoltunk, akkor ez inkább egy Pop-lemez. Aztán [Miley] ott csapkodott Juicy J-vel és Wiz Khalifával. Csak jó érzés, és új.
Mike WiLL elkészítette a részleteket a közelgő albumáról
DX: Sokszor, amikor a producerek megkapják a lenyomatukat, ez egy olyan együttműködési album felépítése, mint a Puff Daddy's Nincs kiút vagy Jelen vannak a Neptunuszok: klónok . Még mindig ez a helyzet?
Mike WiLL elkészítette: Nos, három sikeres mixet kaptam az utcákon - 1989-ben alapítottuk, 1. rész, 2. rész és 2.5. Csapatom mindig azt mondta nekem, hogy ezt ne engedd ki, mert ennek a keveréknek albumnak kell lennie, de mindig azt mondtam nekik, hogy nem volt ideje eladni. Minden a növekedésről szól, és továbbra is szeretnék ingyenes keverékeket kiadni, mert az utolsó több mint egymillió [letöltést] kapott. Nem túl sok producer kap több mint egymillió [letöltést] a keverékeire, és ennek látása - az összes többi zene mellett - arra gondol, hogy az embereket érdekli, hogy tőlem egy projektet láthassanak. Tényleg az időzítésről szól.
DX: Az Established 1989-es sorozattal nagylemezeket keveredtél kiadatlan anyaggal. Amikor egy albumról beszélsz, mi a következő lépés a formázás szempontjából?
Mike WiLL elkészítette: Minden kiadatlan anyag és még őrültebb kollaborációk. A többi keverék könnyedén megtörtént; csak összeállítottuk őket, és doppingoltak. De én tényleg időt, energiát és erőfeszítést fordítok erre, és marketingre adom, hogy a kislemezek számoljanak ahelyett, hogy egy dalt kiszivárogtatnának az interneten. A folyamat az, hogy a kislemezt az utcára tesszük, rádióba toljuk, majd videót készítünk hozzá. Szeretnék kreatívabb lenni egy egész album összeállításával.
DX: Kívülről nézve nagy szabadsággal léptél be a játékba azáltal, hogy ennyi független mixen voltál. Mi a kompromisszum most, amikor strukturáltabb, címkésebb helyzetben van?
Mike WiLL elkészítette: Még mindig kaptam szabadságot. Csak egy kiadói megállapodást tettem, és nem vagyok művész. Különböző, hogy EarDrummers Entertainment vagyok, mert átnézem a projektjeimet, így kreatív irányításom van. És azoknak a művészeknek, akikkel dolgozom, nem is a pénzről van szó. Csak hűséget szeretnénk, ezért továbbra is ugyanazokkal a művészekkel dolgozom. Az a tény, hogy van költségvetésem ... soha egyetlen más projektemre sem volt költségvetésem, szóval ez egy eszköz. Most a projektem több emberhez is eljuthat, és videókat is tudok most forgatni. Akkor még nem volt költségvetésem. Voltak olyan dalok, ahol látomásom volt, de nem volt rá költségvetésem.
DX: Melyikek?
Mike WiLL elkészítette: Sok szar volt - főleg az 1989-ben alapított Pt. 2.5. Saját kábítószer 2 Chainz, első Kelly Rowland, 773 Jeremih szerelem és még sok más. Olyanok voltak nálam, mint a fenébe, bárcsak videót is forgathattam volna erről.
DX: A produkció nagy része a művészek edzése és a kényelmi zónából való kijuttatás. Ki az a valaki, akivel nem kell annyira kéznél lenni?
Mike WiLL elkészítette: Ha nem edzitek őket azzal, hogy zsebben maradjatok, akkor mással is foglalkozhattok velük. Producerként csak a lemez tetején kell maradnod, mert egyetlen művész sem tökéletes. Egyetlen producer sem tökéletes, és néha a művészek azt mondhatják nekem, hogy igen, szeretném, ha a dallamok előkerülnének, vagy bármi más. Úgy érzem, rajtam áll, hogy minden művész tetején maradjak mindennel, és el kell játszanom az Ördög ügyvédjét, hogy minden tökéletes legyen.
DX: Kivel van a legtermészetesebb kémia?
Mike WiLL elkészítette: Őszintén szólva Miley-nek nem volt szüksége ennyi edzőre. Valami újat csinált, én pedig csak arról gondoskodtam, hogy a zsebében maradjon. Miley nem vállal túl sok edzői munkát, mert erős a hangja ... nagyon jól énekel. A Future egy másik, amelyhez különféle komló és egyéb dolgok tartoznak, és lehet, hogy különféle szavakat váltanék meg, mert sokat szabadul. 2 Chainz-szel tényleg bemegy és megcsinálja, de Kendrick [Lamar] elveszi az idejét, így minden művész más és más. De azért vagyok ott, hogy megbizonyosodjak arról, hogy a dolgok szorosan cipzárak.
DX: Említette, hogy megkérték, hogy hozza fel a dallamokat. Mi a példa arra, hogy egy előadó arra kért téged, hogy változtass meg valamit, ami javította az egész dalt, amit mondtak neked?
Mike WiLL elkészítette: Kos vagyok, ember, szóval igazából nem hallgatok túl sok szart [nevet]. Néha túl kreatív vagyok, és a Jövőnek azt kell mondania, hogy álljak meg, és hagyjam, hogy a pálya közelebb maradjon a két pályához. Esetleg oda-vissza megyünk, hogy túl sok szart adok hozzá. Nagyon sok időt töltök ezekkel az ütemekkel, így amikor [a művészeknek] elhozom, nagyjából kész. Ha valami, akkor valószínűleg hallok valamit, amin változtatni kell. Mariah Carey egy olyan ember volt, aki változtatásra kért valamit, és ez javult. De a francba, erről nem beszélhetek.
DX: Említette, hogy nagyobb dolgokat képes végrehajtani a költségvetéssel. Mekkorát akarsz kapni a dolgoktól, mert úgy tűnik, hogy mindenkinek elkerülhetetlenül visszahúzódik egy bizonyos siker után.
Mike WiLL elkészítette: Csak Isten lépteit követem, hogy valódi legyek veled. Bármennyire is vezet, hogy menjek, oda fog menni. A nap végén, mint mondtad, visszahúzódást kapsz, ha egyszer népszerűvé válsz. Ugyanazok az emberek, akik mindig is szerettek, utálni fognak szeretni, és ugyanazok, akik utáltak, megtanulhatják szeretni. Nem kontrollálhatod mindenki érzéseit, és nem tudsz mindenkit boldoggá tenni. Csak győződjön meg róla, hogy boldoggá teszi-e önmagát, családját és azokat, akik veled voltak. Folytassa azt, amit szeret, és maradjon imádkozva.
DX: Korábban már beszélt arról, hogy olyan dallamokba keveredjen olyan rockzenekaroktól, mint a Queen. Milyen egyéb nem hip-hop hatásaid vannak?
Mike WiLL elkészítette: Szeretem a Queen-t, Stevie Wondert, Bon Jovit, a szórakozást, a fasírtot és egy csomó szart.
DX: Tehát hajszalagokat és erőballadákat csinálsz?
Mike WiLL elkészítette: Igen! Nekem csak egy kicsit tetszik minden, és szeretném hallani, mi a különleges a különböző zenék egyes részein.
DX: Mesélj egy kicsit a Queen-ről, mert sokan egyenesen a Bohemian Rhapsody vagy a Another One Bites The Dust kapják. Mi az, ami kiemelkedett számodra?
Mike WiLL elkészítette: A dallamok, mert olyan őrülten szólnak. Még a Rendőrség is, amikor hallgatja Stinget és a hangját. Producerként fontos szerepe van annak, ahogyan az ének átvágja a lemezt. A művész hangja és a dallamok teszik slágerré, és akkor megfelelő szavakkal kell rendelkeznie ahhoz, hogy mindez összeálljon. De az első dolog, amit hallgatok, az a kadencia.
DX: Hogyan hasonlítaná össze az energiát? Ha hallgatom a rendőrség Roxanne-ját, az már más, mint a Hip Hop.
Mike WiLL elkészítette: Ó igen. Ezért nem ugrál, ember. Felszáll a gépre, az iPod-ot shuffle-re dobja, és hagyja, hogy csak menjen.
DX: A tempóról szólva a 8Ball & MJG és a Tela közepes-lassú tempójú csíkos klubzenével rendelkezett, míg Atlanta gyorsabb tempóval ismert Ying Yang Twins-szel, Lil Jon és a Kizzy Rock. Mit gondolsz, miért volt Atlanta hangja stílusosan közelebb a gyorsabb Miami tempóhoz, mint a lassabb hang?
Mike WiLL elkészítette: Ez egy jó kérdés ... valójában nem is vagyok biztos benne. Annak ellenére, hogy az Atlanta sztriptízklub-rekordjai különböztek a Miami-tól, a felfelé irányuló tempó ugyanolyan volt.
DX: Jobb. Tehát Miami-nak, Atlantának és New Orleans-nak volt visszapattanása, de Memphis…
Mike WiLL elkészítette: És Texas. UGK
Mike WiLL Tapsolja Juicy J-t; Összehasonlítja a Memphis és az Atlanta hangokat
DX: Igen, de az UGK-t nem igazán ismerték erről.
Mike WiLL elkészítette: Hadd szedjék le és engedjék meg, hogy lássam.
DX: Számomra inkább a Pocket Full Of Stones-ról és a Ridin ’Dirty-ról ismertek.
Mike WiLL elkészítette: Én is 24 vagyok, így csak képzeletet tudnék használni. Amikor hallottam Pimp C-t mondani: Amikor hátulról rázza, látja azt a szőrös szamárlyukat és azt a vad szart, lassú volt az egész. Gondolom, a Pimp C csak kibaszottabb zenét készített. A szarja inkább arról szólt, hogy a szállodában megvadul. De nem igazán tudom, miért ment Atlanta inkább a felfelé irányuló ütemben, mint a Memphis. Memphisnek és Tennessee-nek mindig is megvolt a maga aprósága. Mindig rajongtam a Three 6 Mafiaért, 8Ball & MJG sőt még Értem .
DX: Tetszett a Tela?
Mike WiLL elkészítette: Nem igazán álltam fent a Telán, de nagyon szerettem a Playa Fly-t és a Tommy Wright III-at ... mindannyian megbolondultak. Mindig megvolt a maguk kis visszapattanása - még a Gangsta sétára is visszamentek. Még azt hiszem, hogy a Three 6 Mafia néha gyorsan ugrált a sztriptízklub-lemezein, például a Slob On My Knob-on. Számomra a 8Ball & MJG inkább azon a játékos szaron volt.
DX: Hogyan egyezik meg a felfogása arról, hogy jelenleg egy olyan előadóval dolgozik, mint a Juicy J, azzal a gondolattal, amit elképzeltél, amikor felnőttél őt hallgatni?
Mike WiLL elkészítette: Szeretem Juicy J-t, és ezért kellett együtt dolgoznom vele. Legenda számomra. Mindezek olyan emberekre néznek, mint Nas, és tisztelem a szart Ban,-ben . Felnőve az egyik kedvenc rapperem volt New Yorkból. Jay Z mindig is az egyik kedvencem volt New Yorkból. Két különböző típusú művészről van szó, de a Juicy J ilyen legenda a Délvidékről. Olyan régóta játszik a játékban, és nagyon sok sikert aratott, de mindig underground módon tartotta. Három 6 maffia mindig az utcán volt, de annyi nagy dolgot csináltak. Legenda számomra.
DX: Szerinted a rajongók mekkora hangsúlyt fektetnek a földalatti és az utca kontra reklám címkére?
Mike WiLL elkészítette: Szerintem a rajongók nem igazán törődnek vele; csak a jó szart szeretik ... a jó zenét. A politika csak belekeveredik az ilyen dolgokba. Néha mindenkinek le kell fordítania, mert bizonyos közönség számára nem csak játszani lehet, hanem a pofámon pofázni, mint a kukorica a gubacson. Juicy J ezt a racsnis szart csinálta, szóval most racsnisnak lenni, és most ez a szar nyer. Még logikusabb számára, hogy most azzal a nyers szarral jöjjön. Könnyű neki feltalálnia magát.
Akkor úgy éreztem, hogy jobban megtisztították, pedig maga a Rap is kissé koszos volt. A hang dél felé sodródott, így a déli művészek most ragyoghatnak. Vannak olyan New York-i művészek, mint Jay Z kibaszott Juicy J-vel. Megkapta az UGK-t, és a Big Pimpin-t csinálta, majd közös munkát végzett a Scarface-szel és Fiatalkori . Úgy érzem, hogy mindenki szereti a különféle zenéket, de mindennek csak ideje van. De a déli sok zenét befolyásol, és mivel én vagyok az atlantai srác, a Pop-ba való átmenetem azt jelenti, hogy a hang minden típusú zene számára standard. Az emberek már nem félnek tőle.
DX: Volt idő, amikor a külvárosi gyerekeket nem vették észre, hogy hallgatták, hogy kush-t, babot szívok. Mennyire működik az időváltozás az ön javára, ha minden együtt vérzik?
az első 5 halott vagy élő album
Mike WiLL elkészítette: Ez a szar nagyszerű. Amikor 23 megjelent és egyenesen a 13. helyre került az iTunes-on, ez volt az első kislemezem. A videó felpörgette, és még a rádiót sem értük el, vagy ilyesmi. Tehát dopping, mert egy ideig a külvárosban éltem. Az emberek csak jó zenét akarnak hallani, és ez mindenképpen magában foglalja az elővárosi gyerekeket is. Csak addig nem adnak semmit, amíg jól hangzik. Nem érdekli őket, hogy Pop vagy Rap. Néhány ember azt fogja mondani, hogy nem hallgatok Rapot; Csak a Rockot vagy bármit hallgatok, de sokan kinőnek ebből a szarból, és elkezdenek hallgatni mindenféle különféle zenét. Mozgás, találkozás különböző emberekkel és különböző kultúrák megtanulása ezt teszi.
DX: Mi van a flip oldallal? A motorháztető Queen-t és Bon Jovit hallgatja?
Mike WiLL elkészítette: Nem. De ha a niggák kijutnak a motorháztetőből, és különböző emberekkel és kultúrákkal kezdenek találkozni, akkor olyanok lesznek, mint Yo, ez a szar elég nehéz. A Future jó példa erre, mert ő egy olyan ember, aki átállhat, ahol az emberek a motorháztetőről hallgathatják a Stinget vagy a rendőrséget ... valószínűleg nem is tudják, ki a francban van Sting. De a Future úgy hangzik, mintha Sting lenne az egyik ilyen új lemezen, és olyan, mint a Sting on Turn Off The Lights. Tehát, ha valakinek nagyon tetszik ez a lemez, akkor azt mondhatnák: Ki Sting? De miután utánanéztek Stingnek, meglátják, hogy a haver volt a szar. Tehát csak tanulni különböző művészektől, akik rendelkeznek ezzel a zenei tudással.
ÖSSZEFÜGGŐ: Producer's Corner: Mike WiLL elkészítette a Mercy koprodukció részleteit, a Keef és 2 Chainz vezetőivel együtt
