Bárki, aki középiskolában részt vett az Egyesült Államok történelem tanfolyamán, elmesélhet egy kicsit Franklin D. Roosevelt volt elnökről és arról, hogyan fordította meg az országot, amikor a legsúlyosabb helyzetben volt. Hasonlóképpen, az átlagos Hip Hop fej csörgetheti azt, amit a Ruthless Records, a Death Row és az általuk előállított művészek jelentettek a Hip Hop számára. És ahogy Roosevelt New Deal hatása a mai napig visszhangzik az államokban, Dr. Dre, Snoop Dogg és N.W.A. örökre megváltoztatják a Hip Hop arcát.
De a történészek és a fejek egy egyszerű okból kifárasztják ezeket a történeteket: ezerszer elmondták. Ezért a történészek gyakran az FDR felesége, Eleanor Roosevelt felé fordulnak. Néhányan azt állítják, hogy amikor az FDR egészségi állapota gyenge volt, ő vezette az országot. Hogy ezek az állítások mennyire igazak, továbbra is bizonytalan, de ha egyetért azzal az elmélettel, miszerint a legtöbb pletyka valamilyen igazságmagban rejlik, akkor tudja, hogy van valami, amit érdemes megvizsgálni.
Ugyanez a misztika kiterjed Michel’le-re, a Ruthless Records első hölgyére, és ugyanez a Death Row-ra is. Mary J. Blige, mielőtt még volt Mary J. Blige, Michel’le tankönyvpélda volt a nő mögött a férfi mögött. De mint Eleanor, ő is döntő szerepet játszott a környezetének alakításában. Hogy segített-e legitimálni az N.W.A. kereskedelmileg életképes cselekményként segít az elmúlt 30 év legbefolyásosabb zenéinek felvételében (valamint az alkotás szemtanújaként), kidolgozva a modern Hip Hop / R & B csaj tervét, vagy egy zene figurája. kiadó, a Hip Hop el nem mesélt történeteinek egy része Michel'leé. Bár valószínűleg soha nem fogjuk megismerni a teljes képet, a következő még egy darab a puzzle-ból.
HipHopDX: Vegyük vissza a rajthoz a World Class Wreckin ’Cru-val. Hogyan került bekapcsolásra a Lámpák kikapcsolása, és hogyan alakította ki magát a Ruthless Records?
Michel’le: Röviden: Mona Lisa volt az énekes, aki a World Class Wreckin ’Cru horgainak nagy részét elkészítette, és ezen a bizonyos éjszakán nem jutott be a stúdióba. Ki kellett rakniuk a dalt, mert határidejük volt, és Alonzo [Williams] nem akart pénzt elveszíteni ... ezért felhívott, és megkérdezte, le tudnék-e jönni és énekelni a dalon. Lementem, két felvételt csináltam, azt hiszem. Semmi mást nem mondtak róla. Csak azt mondták: Rendben, nagyszerű. Köszönöm. Körülbelül két hét múlva hallom a dalt a rádióban! Nem beszéltünk róla ... Nem is tudtam, hogy rádiózni fog. Csak arra gondoltam, hogy összeállítanak egy albumot, vagy valami ilyesmit. Ahogy eljutottam a Ruthless [Records] -ig, természetesen elkezdtem randevúzni [Dr.] Drével.
DX: Miután a Ruthless Records-on megjelent, 1989-es, önálló debütáló albumát teljes egészében Dr. Dre készítette - ez nagyon kevés művésznek volt még. A stúdióban voltál a gyártási folyamat során?
Michel’le: Igen. Mindig ott voltam.
DX: Leírnád a felvétel folyamatát? Pontosabban, miben különbözött a többi producerrel való felvételektől?
Michel’le: Dre perfekcionista. Nem olyan ember, aki újra és újra vokálokat akar ütni. Olyan, mint: Nézd, amikor idejössz, tudnod kell, mit akarsz csinálni. Nem bánja, hogy kreatív lenne ennek során, de valamit hallani akar a nap végére. Látni akarja, hogy halad. Tehát ha bejönsz, és olyan vagy, mintha nem tudnám, és az energiád nincs [ott], akkor nem így működik. Félre fogja tenni a pályádat, és mással kezd dolgozni.
Számomra a barátnője voltam, így ez egy kicsit brutálisabb volt. Valahogy durva volt a barátnő és a művész. Néha. De azt hiszem, a kémia mindig működött, mert ő mindig engem hagyott.
DX: Dre arról volt híres, hogy minden művész, akivel együtt dolgozott, a stúdióban lógtak, függetlenül attól, kivel dolgozott. N.W.A. voltak és az Eazy-E körül sok körül ez a folyamat?
Michel’le: Igen. Lógtunk. Törődtünk egymással; ismertük egymást. Nem volt ilyen társaságunk, ahol valaki a stúdióban tartózkodott, és nem akartál elmenni, mert az ő napjuk volt. Csak azért mentünk, mert lógni akartunk és meghallgatni [a felvételeket]. Ha valaki bejött és azt mondta: ez tetszik, ne változtasson rajta! Dre valóban elgondolkodna rajta. Csak alkotó szeretet volt, és hogy ott lehessen, visszajelzett. Mindenki csak billenti a fejét, vagy arcot vág, vagy vitatkozik. Ő és [DJ] Yella ráállna, és mi válogatnánk az oldalakat. Eazy a fülkében volt talán a legszórakoztatóbb. Eazy nem volt rapper, ahogy mindenki tudja, ezért szó szerint egyik napról a másikra azzá kellett válnia. Hihetetlen volt, amit ilyen rövid idő alatt elért.
DX: Volt olyan művész, akinek visszajelzését Dre különösen kérte?
Michel’le: [A] D.O.C. óriási hatással volt, mert a D.O.C. valószínűleg a hip-hop egyik legnagyobb írója. A D.O.C. lírai szempontból hihetetlen; Sajnálom. Csak szerintem nagyszerű. Amikor a D.O.C. mondott valamit, észrevenném, hogy Dre valóban többet hangol be. Ha Eazy mondana [valamit], akkor [figyelmesen hallgat]. De mindannyiunkat meghallgatott. Ettől lett jó producer. Az egója nem volt elég nagy ahhoz, hogy azt mondhassa: Nem, ezt fogjuk megtenni. Valójában megengedte nekünk, hogy legyen egy információnk.
DX: Azt hiszem, az egyik dolog, amit az emberek nem hiteleznek neked, az az, hogy a Ruthless Records-nak törvényes bankképes mainstream előadót adsz. N.W.A. gyakorlatilag nem kapott műsort, míg debütálása nemcsak az R & B / Hip Hop toplistáján, hanem a Billboard 200-on is szerepel - arról nem is beszélve, hogy világszerte több milliót értékesített. Gondolt már valaha arra a tényre, hogy legitimálta a Ruthless-t, a történelem egyik legfontosabb rap-kiadóját?
Michel’le: Mindig azt mondom, hogy ezen a világon senki sem csinál semmit önmagában. Soha nem mész, én saját készítésű ember vagyok. Nem, az embereknek szükségük van arra, hogy eljussanak oda, ahol vagy. Mindenki segít egymásnak. Vannak, akik nem így néznek. Szerintem Ruthless-szel, mivel ők már voltak N.W.A. , amikor jöttem, volt szerencsém bekerülni a lemezükre, és elmentem a bemutatóikra. Ez csak egy remek kollaborációs dolog volt. El kellett vinnem őket olyan beszélgetős műsorokba, amelyeket nem kaptak volna meg. Mint Dre, amikor rákapott a cuccaimra, a CNN. Mármint interjúkat kezdett kapni, amelyekről még nem hallottak. Újabb ajtót nyitott, de ezt tettük. Erről szólt az egész. Malacka támogattuk egymást minden tettünkben. Ez csak Könyörtelen szerelme volt. Soha nem néztük úgy, hogy ezt a hitelt és ezt a hitelt kapod. De igaz, hogy kinyitottam [előttük az ajtókat], és a hip-hopot R&B számokra helyeztem. Nagyon jó volt.
DX: Megnézi az olyan címkéket, mint a Cash Money, a Roc-A-Fella, a No Limit - mit gondol, miért nem tudnák soha megsérteni az R&B törvényt? Miért volt képes Kegyetlen?
Michel’le: [Nevet] Ennek egyik oka az volt, hogy bizonyos értelemben létrehoztuk. Akkor még nem tudtuk, mit hozunk létre, de igazából senki sem csinálta úgy, mint mi. Dre nem tudta, hogyan kell csinálni az R & B-t, én pedig nem tudtam, hogyan kell rap-elni, ezért kicsit összeolvasztottuk. Azt hiszem, mert nem voltam túl nőies, nem is túl csajos - bár állandóan édesnek hívtak -, azt hiszem, tartottam magam a srácokkal. Míg most félmeztelennek kell lenned ... de akkor ezt nem kellett megtennem. Manapság a nőknek szélsőségesebb helyzetbe kell kerülniük, hogy olyanok legyenek, amilyenek. Csak egy kicsit tehetségesen kellett lógnunk a srácokkal, vagy meg kellett néznünk a részt. Bőrkabátokat viseltem ... N.W.A.-val, mivel Ms. L.A-val a hajjal voltam, tudod? És nem mentem túlzásba a hajjal és a sminkkel. Imádtam a rap-et. Be akartam illeszteni.
Ne érts félre. A menedzserek megpróbáltak babázni. Azt mondták: Ki kell hoznunk a garbókból, és ezt meg kell tennünk, és rá kell tennünk ezt a sminket, és én és Dre olyanok voltunk, mint: Nem, nem! Elrontotta volna, nem gondolja? Ha nőiesebbé tettek volna engem a nemi cica vagy a bomba ilyen fokozatáig, akkor ez nem működött volna! Nem láttál túl kicsi ruhában. Manapság ez egy másik labdajáték. Nem tudjuk, mik a szabályok.
DX: Ez most a Death Row Records-nál tart minket. A kiadó két alapvető albuma, A krónikus és Doggystyle a Jewell és a Nate Dogg kiemelkedő énekei voltak. Ezt neheztelte?
Michel’le: Nem, én nem. Persze, hogy nem, mert akkoriban én és Dre zuhantunk. Bementem egy dalt csinálni, de nem sikerült időben elkészítenem, és Dre olyan volt, mint: Nos, be kell fordulnom az albumba, és egyébként is dolgozom a dolgaidon. Miért haragudnék ezért?
DX: Az első albumod Dre-vel készült. A második, Hung Zsűri , Suge Knighttal. Miben különbözött a felvételi folyamat?
Michel’le: Nos, ez sokkal inkább ... más típusú felvétel volt, mert más típusú helyzet volt. Inkább olyan volt, hogy ... a dalok közül haton dolgoztam - az albumot hívták Egyetlen fekete nő annak idején - elölről kellett kezdenem. Tehát a depresszió Hung Zsűri csak az volt. Teljesen depressziós voltam. Csak hat hónappal később jöttem rá, amikor meghallgattam. Úgy voltam vele, hogy Wow, ez olyan, mint egy film partitúrája, vagy valami hasonló, mert úgy hangzik, mintha azt mondanám, hogy ezek a problémák és azok a problémák. Nem volt fény az albumban, bár ezek közül kettő én szeretet . Valószínűleg elkészítem saját Can I Get a Witness című számomat. Olyan sötét idő volt számomra, hogy kreatívan csak eltűntem. Durva volt. Egyetlen fekete nő kukába került. A Death Row [Records] ilyen volt: Nem, ezt nem teheted meg.
DX: Mi lenne [ Egyetlen fekete nő ] úgy hangzott?
Michel’le: Azta. Egyetlen fekete nő csak himnusz volt a lányaimnak. Egyetlen fekete nő azt jelentette volna, hogy [függetlenül attól, hogy] egyetlen fehér nőstény, egyetlen ázsiai nőstény ... csak tudatni akartam velük, hogy mit éltem át, hogy egyedülálló és szabad vagyok, amivel még nem voltam [miután] Dre olyan sokáig. És volt egy gyerekem a karrierem csúcsán, így volt egy dalom erről. Nagyon sok adag volt és nem, de főként ütemes dalok voltak. Nem voltam depressziós. De miután elkezdték hallani a dalszövegeket, a Death Row így szólt: Nem, ez nem fog menni.
DX: Azt sugallták, hogy a Suge-val kötött házasságodat kizárólag azért használták, hogy akkor irányíthasd a céget, amikor őt eltiltották tőle. Mi a válaszod erre?
Michel’le: Azta. Ez csodálatos módon fogalmazhat. Nem hiszem, hogy valaha is így fogalmazták volna meg nekem, de nem állsz messze az igazságtól. Valójában ez egy nagyon vicces történet. Könyvet írok [róla]. A történet olyan vicces, hihetetlen. A történet olyan vicces, nem hinnéd el, hogy kerültem ebbe a helyzetbe. Mindannyian tudjuk, hogy ez nem szerelem volt, de hogy hogyan jutottam el ehhez a pozícióhoz, és hogyan gyártották, meg kellett állnom, és nagyon mentem, Wow. Nem láttam semmit ... de ez szinte igaz.
DX: Ez az majdnem igaz?
mi a héten az első számú r & b dal?
Michel’le: Ez majdnem igaz. Nem aktualizáltam fuss a cég. Olvasol a sorok között? Ez benne lesz a könyvemben.
DX: Nos, abban az időben, amikor voltál mondott a cég vezetéséhez kaptak-e további felelősségeket, vagy minderről… gondoskodtak?
Michel’le: Olyasmi; nem és igen. Nekem voltak feladataim, de mint mondtad, ők már… olyanok voltak, mint az elnök; neked adják, és ezt mondod, és nagyjából ez is volt. De ennek a másik oldalán [bizonyos dolgok] voltak, amelyekhez privilizáltam, és nem.
DX: Amikor délre mentek a dolgok Suge és Dre között, valaha is úgy érezte, hogy elakadt a dolgok közepén? A marhahús zártkörűen megegyezett-e a nyilvánosság előtt?
Michel’le: Igen, privát volt, mert nekem is privát volt. Nem tudtam, hogy Mr. Knight nem kedvelte Dre-t… ’96 októberéig? Ekkor tudtam meg, hogy nem szereti. Aztán a következő év februárja ... akkor tudtam meg, hogy undorodik Dre iránt. Soha nem beszélt velem Dre-ről. Soha. Olyan voltam, Whoa! Nem tudtam, hogy van ilyen feszültség. Maradtam a Death Row-n, mert Dre azt mondta: [Mész-e] velem [az Aftermath Entertainmentbe?], Én pedig nemet mondtam, mert a Death Row jó volt velem, és nem tudtam, hogy van marhahús. És amikor a [Suge] elkezdett pengetni, megdöbbentem. És amikor megpróbáltam kihúzni, ott indult be a félelem, és ott voltam ... annyi szóval. Nem beszéltem többé Drével, már nem próbáltam beszélni Drével, nem léptem kapcsolatba vele, mert kezdtem tudni, hogy ez valóságos.
DX: Aggódtál, hogy kapcsolatba lépsz Drével?
Michel’le: Nem, nem tudtam, hogy probléma volt, ha megtettem vagy nem, mert volt gyermekünk ... de amikor [Suge] így kezdett beszélni, én csak [úgy döntöttem], hogy egyedül hagyom [Dre] -et az életem. Az emberek azt hiszik, hogy tudtam az összes apró részletet, és én sem.
DX: A 2001. évi halálsor összeállításáról Túl Gangsta a rádióhoz , olyan skitje van, amely utánozza Suge fiát, aki megfélemlíti Dre fiát. Vajon az ilyen dolgok valaha is ütnek-e veled?
Michel’le: Nem hallottam és nem is tettem túl sokat a Túl Gangsta projektek. Azt mondtam, miért csinálsz még mindig ilyen jellegű lemezeket?
DX: Tehát nem aggódott attól, hogy elmondja véleményét, annak ellenére, hogy Suge híres az erős karú taktikája miatt?
Michel’le: Általában, amikor Suge… amikor hallani fogok [ezekről a dolgokról], általában igazolható módon mutatta be ezeket a dolgokat. Nem csak nekem - a minden közülünk. Megmossák az agyunkat, [hogy elhiggyük], hogy Death Row vagyunk, és mindenki ellenünk volt. Tehát amikor ilyen lelkiállapotban vagy, bármit is hallottál ... régen olyan voltam, nem láttam ezt, ki volt az? És simítana rajta, mint… még azt is sugallná, hogy tesznek velünk, a Death Row-val valamit, amit valamennyire igazolhatónak éreztél. Emberek jöttek bulizni, és ő olyan volt, mint: Ó, megpróbálták széttépni. Bárhogy is volt, mindig indokolt volt.
DX: Ez valószínűleg egészen a Ruthlessig nyúlik vissza, hogy hogyan tudtatok kiengedni onnan.
Michel’le: Ja, igen, igen. [Suge Knight] -nak igaza volt [Könyörtelen Rekord-szerződéseinkkel] kapcsolatban, ez nagyon is igaz volt. Nem nagyon kerestünk pénzt. Most, hogy jöttünk ki belőle? Nem ismerek részleteket részletesen, mint mindenki gondolja, hogy tudom, de tudom, hogy kiszabadított minket a szerződésünkből.
DX: Évekkel később, amikor előkerülnek a történetek, mint például a Vanilla Ice [akasztják ki az ablakon], megdöbbenve hallod őket?
Michel’le: Most? Akkor nem? Igen. Mert a fejemben azt gondoltam, hogy C'mon, egy ember nem teheti ezt az egészet! Különösen egy olyan személy, aki mindig igazolta. És láttam, hogy olyan sok jót tett az embereknek, tényleg. Mindenki megtette. Pont olyan volt, mint a Mikulás az emberek számára. Úgy voltam vele, hogy az emberek ezt felkészítik. És amikor agyadat mossák, azt gondolod: Ez egyszerűen nem lehet. De akkor a Vanilla Ice-nek volt egy barátja, aki megírta a dalt. A Vanilla Ice pedig nem adta neki a hitelét. Tehát amikor a barátja elkezdte mondani - ez évekkel később történt -, amikor elkezdte elmesélni az egész történetet, elkezdtem hinni, és elernyedtem, hogy megpróbálok hallani dolgokat. Olyan voltam, hogy Wow, talán ő tette [ezt]. És akkor Vanilla Ice egy interjúba kerül, majd elmondja, majd visszavonta. Szóval eléggé elgondolkodtat.
DX: Szeretném elgondolkodni azon gondolataidon, hogy nem kapsz annyi elismerést a Hip Hop / R & B fúziós zenei stílus úttörőjeként, amelyet mások, például Mary J. Blige és Beyonce szereztek. Már jóval azelőtt tetted, hogy ez a kettő bármelyikük volt.
Michel’le: én tud! [nevet] De tudod mit? Nem tudok haragudni. Elvették, futottak vele, és olyanná tették, amit végül még 20 évig hallgattunk. El sem tudom képzelni, miért, talán csak ennek a politikája ... de a fény el fog jönni [nevet]. Mary J. annak idején azt mondta, hogy én csináltam először, nagyon régen. Azt mondták, hogy interjút készítettek [és hitelt adtak nekem], ezért gondoltam: Ez klassz.
DX: Most adtál ki egy új kislemezt Freedom to Love címmel. Mi a cél? Új albumot csinálsz?
Michel’le: Nem albumot csinálok, csak egy kislemezt. Bármi. Kedvem volt csinálni. A szeretet szabadsága éppen ez. Szabad vagyok, a szerelem minden van, nincs más. Pénz, nincs pénz, szerelem. A szeretet minden, amire szükséged van. Szóval arra gondoltam, hadd csináljam ezt a dalt, csak hogy ezt kijussam. Természetesen vannak olyan dalaim, ahol meg tudnám mondani, hol jártam - azokat a dalokat, amelyeket csak ki tudtam volna rakni neked, de szerettem volna kijönni egy hangra, ahol jól vagyok. Nem vagyok keserű, nem élek sajnálattal; az élet gyönyörű, mert minden nap újrakezdi. Csak jó jegyben akartam lenni.
