Megjelent: 2003. november 15-én, 00: 00-kor, J-23 4,0 az 5-ből
  • 5.00 Közösségi besorolás
  • 1 Értékeltem az albumot
  • 1 5/5-öt adott
Adja meg az értékelését 1

A Jaylib projekt túl jónak tűnt ahhoz, hogy eleinte igaz legyen, mivel ezek a szuper csoportos ötletek ritkán valósulnak meg. Mégis, itt vagyunk a Champion Sounddal, az LA Madlib és a detroiti Jay Dee jóvoltából. Mindkettő illeszkedik a producer / emcees profiljába, de a későbbiekre nézve meglehetősen könnyű, az előbbire pedig lenyűgöző. A hasonlóságuk azonban ezzel véget ér, mivel mindkettő nagyon különböző utakon járt, hogy eljusson a mai helyére.



Talán a hip-hop, vagy a zene legtermékenyebb producere, Madlib több projektben is kezet fogott, mint amennyivel botot rázhat. Ismerős lehet a Stonesthrow alappillére a korai Liks albumok produkciós munkájából, a '99 -es Lootpack Soundpieces horgonyzása, az alter-ego Quasimoto The Unseen című opusza 2000-ben, a one man zenekar, a Tegnapi Új Kvintett, a Blue jazz hihetetlen árnyalatai remix projekt a Bluenote-hoz. Ettől függetlenül az a férfi, akit folyamatosan tompítanak a bombamenhelyen, e műfaj legjobb producereivé vált.



Miután összekötötte Pharcyde-t néhány durranóval az 1995-ös Labcabincalifornia-ban, Jay Dee összekapcsolta az A Tribe Called Quest-et 96-ban, hogy segítsen három év alatt kiadni első albumukat. A Beats, Rhymes & Life és később a Love Movement kapcsolták össze, mivel a Tribe és Dilla hatalmas csalódásait gyakran hibáztatták. Ahogy telt az idő, és a Slum Village és a Fantastic Vol.2 segítségével mindenki figyelmét felkeltette, az emberek elkezdték rájönni, hogy milyen jó volt a produkciója. Már nem a nyomornegyednél, Dilla a Hip Hop egyik legelismertebb verőművese lett.






A bemutatón a koncepció egyszerű. Madlib produkál és Dilla rímel. A következő számban Dilla produkál és Madlib rímel. Alternatív módon ismételje meg. Valahogy a drasztikusan eltérő stílusok - Madlib poros hurkái és tompa basszus vonalai, valamint Jay védjegyes dobjai és kézilabdái - ellenére ez az album rendkívül összetartó. Csak ellenőrizze a Jay vintage Nowadayz kompatibilitását a Beat Conductor kísérleti (és hella raw) Champion Soundjával. Nem meglepő, hogy ez az album valóban a ritmusokról szól. Elõre-hátra haladni és megpróbálni eldönteni, ki jön szebben, önmagában is feladat. Dilla karrierje egyik legjobb ütemét hozta el a The Red-szel, nevetséges csapással, amely bármely klubot nyitottá tenné. Starz hasonló vénában durran és fertőző vokális mintát pakol. A rossz gyerek megcsinálja a dolgát a Heavy-n, elbűvölő basszussorával, és valódi hurok-digga formában van, amikor a szarvak harsognak a The Official-on. Mindegyik indiai ízű kínálatot kínál a Strip Club (Jay Dee) és a Survival Test (Madlib) szolgáltatásokkal. Jay Dee tiszta tüzet hoz a dübörgő The Heist és Madlib ugyanolyan szépek a No Games-en, bár ez több volt, mint amennyit Dilla a mikrofonon tudott kezelni.

Bár tetszetős személyiségek vannak a mikrofonon, sem Madlib, sem Jay Dee nem fogja megfordítani a fejét a lírai ügyességükkel. Ennek eredményeként a vendégek folyamatos beáramlása üdvözlendő. Frank N Dank csatlakozik Dillához a McNasty Filth hullámzó Madlib-csengőjén keresztül, Talib Kweli pedig otthon Madlib mellett szólal meg Dilla buggyant szintetizátorai miatt a Raw Shit-en. Nem tudom elfelejteni Madlib alteregójának megjelenését, mivel a Quasimoto héliumával indukált szállítási háló jóval Jay egyik kísérleti kínálata fölött van. Az Exclusive az a hely, ahol Madlib elejt egy ütemet, amely tökéletesen a Percee P géppuska áramlásához igazodik.



Ez valóban Champion Sound. Két rendkívül tehetséges, nagyon különböző stílusú producer csak bedobja az egészet az olvasztótégelybe, és valami ízleteset főzött. Sokan kételkedtek abban, vajon vajon ugyanolyan jól hangzik-e ez az együttműködés, mint papíron, de ennek a két elmének a találkozása bizonyult jobban, mint reméltem. Minden művész hozzájárulása egyértelmű, és ezeknek a keveréseknek az a szerepe, amelyből a bajnokok készülnek.