Hogyan segített Deborah Mannis-Gardner a De La Soul katalógusának streameléshez való törlését

Deborah Mannis-Gardner, alapító DMG engedélyek , nagy szerepe volt a szükséges mintatávolságok biztosításában annak érdekében A De La Soul katalógusa végre megjelenik a streaming szolgáltatásokon pénteken (március 3.).

Mannis-Gardner egy zenei üzletág veteránja, aki 1990 óta foglalkozik minták törlésével, majd a Diamond Time nevű cég alkalmazottjaként.

„Volt néhány brit lakótársam, akik a hip-hop és a rap felé fordítottak, és nagyon beleszerettem, mert rajongtam a punk rockért, és nagyon éreztem, hogy van hasonlóság a lázadóságban, ha úgy tetszik. ' ő mondta HipHopDX .

Miután házon belül dolgozott az RCA Recordsnál, saját kezűleg megalkotta a DMG Clearances-t, ahol Redmantől Drake-ig mindenki munkáját kitakarította.

„Most 13-an vagyunk, és a fele mintamentesítést végez, a fele pedig [kezeli] a szinkronizálást és az új technológiát; Metaverse, NFT-k, podcastok és videojátékok, és minden Grand Theft Auto , és csak jól szórakozunk” – mondta Mannis-Gardner. „De a minták valóban a szerelmem voltak, kicsim. Azt hiszem, a mai napig, most is, azt gondolom, hogy ez az egyik legnehezebb dolog, és az emberek természetesnek veszik.

„Lopásnak és minden negatív dolognak hívják, amit mondanak. Ez egy művészet. Az a tény, hogy ki lehet venni egy basszusvonalat egy dalból, belerakni egy újba, megváltoztatni, feldarabolni, lelassítani és működőképessé tenni, ez egy művészet. Ez egy csodálatos képesség.”

Sok évnyi bizonytalanság után a De La Soul Tommy Boy-korabeli felvételei kedvelik 3 láb magas és emelkedő , De La Soul meghalt , Buhloon elmeállapot és az AOI sorozat végre streamelhető és megvásárolható bakeliten, és Deborah Mannis-Gardner beszélt HipHopDX a szerelem munkájáról a minták százainak megtisztításában, és arról, hogy ez a folyamat hogyan javította kapcsolatát a csoporttal.

ezen a héten a 20 legjobb rap dal

HipHopDX : Mikor hallottad először a De La Soul-t?

Deborah Mannis-Gardner : Oké, akkor régen egy jó kedves barátom, Michelle Bayer a Tommy Boy Recordsnál dolgozott. Amikor a Diamond Time-nál voltam, mi intéztük a De La Soul engedélyeit. A De La Soul sok cuccát házon belül intézték a legelején, mert az Tommy Silverman volt, és ő csinált mindent maga.

Aztán végül elkezdtem végezni az engedélyeket. De a De La Soul volt az a banda, amely jól mutatta a mintavételezést a 90-es években. És Reggie – Redman – ugyanazt csinálta, ahol nyolc vagy tíz mintája volt. Menj vissza, és nézd meg az eredeti Common cuccokat az első albumáról, ahol öt vagy hat minta lenne; ebből akkordsláger, ebből dobpergés, ebből egy ének. És [használták] ezeket a töredékeket kiegészítő elemként.

lil boosie új ház Atlantában

Megint a pörkölt elkészítéséhez nyúlik vissza, vagy valami ehhez hasonló. És ez volt a De La Soul. Apró darabokat szedtek, és zenét alkottak. Ha úgy tetszik, a pörkölt ízesítésére használták. Szóval így hallottam róluk először. És akkor mindig is rajongó voltam.

Szóval, mi nem történt akkoriban, ami miatt most tisztázni kellett a dolgokat, hogy a katalógus streamelés alatt legyen?

Azt hiszem, ismét Tommy Boy volt az, aki felügyelte az első album kiadásait és hasonlókat. És nagyon sok mintát töröltek, [de] nem minden mintát. Ha visszagondolunk arra, ahogyan csináltuk a dolgokat, akkor abban a korszakban a dobverések, sok dobverés nem volt tisztázva, mert azt gondolták, hogy ez nem jogvédett.

És csak jóval később mondták az emberek: „Nos, ha felemelted, ki kellett takarítanod, de ha újra játszottad a dobot, akkor nem feltétlenül.” Voltak olyan címkék, amelyek ezt vitatták a bíróságon. Néha nyertek, néha veszítettek. Nem voltak szabályok. Nem volt szabálykönyvünk. Tehát nem hiszem, hogy valaha volt rosszindulatú szándék. Szerintem az emberek csak azt tették, amit annak idején úgy gondoltak, hogy tenni kellett.

Ami pedig a streamelést illeti, ez vitatható. Az érvelés az, hogy ezek a megállapodások nem tartalmaztak streamelési jogokat, ezért nem mehettek fel a webhelyekre streamelés céljából. Ezzel vitatkoztam: „Nos, először is néhány ügylet, amit megkötöttünk, amelyek mind médiavásárlások voltak, mert azt mondták nekünk, hogy ez a zene nem lesz elérhető, bár a technológia nem volt ott, a terminológia. használtuk, le kellett volna takarnia.”

És még mindig megvan ez az érvem ezeken a megbeszéléseken, és ezek folyamatos megbeszélések a De La Soullal, a Reservoirral és a szerzői jogok tulajdonosaival, mert a streaming közege nem volt ott. És így talán nem állapítottak meg értéket, de figyelembe vettük [számítást]. CD-k régen nem léteztek. MP3-ak nem léteztek, de még mindig ki tudtuk fizetni és elvégezni az egyenletet. Tehát miért nem tudjuk az egyenleteket a streaminggel anélkül, hogy visszamegyünk és újratárgyalnánk?

Tehát ezek folyamatos, hosszadalmas beszélgetések lesznek, mert más albumokat abból az időszakból látni streamingen, de a De La Soul-t nem. Szóval szerintem Tommy Boy meghozta ezt a döntést, ezek a jogok nem szerepeltek benne.

A De La Soul engedélyek esetében az első dal, amelyet tisztáztak, a „Magic Number” volt, mivel ez szerepelt a dal végén. Pókember: Nincs hazaút film. Helyes?

Jobb. Szóval akkor nem vettem részt. Ezen dolgoztak. És így akár a De La Soulról, akár más dolgokról beszélünk – egy másik filmprojekten dolgozom. És megalkották a dalt, és az egyiknek hét interpolációja volt, majd létrehoztak egy változatot az interpolációk nélkül, és két különböző címet adtak neki, és az interpoláció nélküli verziót fogják használni egy filmprojektben.

Tehát azzal Pókember , ezek a srácok elég ügyesek voltak ahhoz, hogy megtegyék, amit kellett, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy a filmben minden mintakövetelés nélkül felhasználható.

hány albumot adott el a fiatal jeezy

Ezt a hegyi mintát kaptad tőled 3 Feet High & Rising a De La Soulnak halott, Buhloone Mindstate-nek hogy aztán a Bionix sorozat, hogyan közelítetted meg ezt a feladatot?

Így Rezervoár megkaptam az összes papírt, az összes zenét, leültünk a srácokkal és végigmentünk minden egyes dalon. És az a vicces, hogy sokan hivatkoznak rá WhoSampled , és amit a dalban mintáztak, és a srácok azt mondják: 'Igazából ez nem pontos.' Vagy: „Valamit kihagytak”. Nagyon őszinték és őszinték voltak a Reservoirral folytatott beszélgetésekben.

Aztán valaki azt mondta a Reservoirnak: „Tényleg hozzon magával DMG-t a fedélzetre. Ott volt az elején, 30 éve csinálja ezt.” Odajöttek hozzám, és azt mondtam: 'Megtiszteltetés lenne részese lenni ennek a történelmi eseménynek, amely a De La Soult elérhetővé teszi a következő generáció számára streamelésen és DSP-n.' Így leszűkítették, majd beléptem a fedélzetre, és útmutatást és tanácsot adtam nekik minden egyes mintával kapcsolatban.

Ismét sok mintát töröltek, és rendszerezniük kellett. Kaptak egy zenei adatbázist, létrehoztak egy rendszert, megszervezték a papírmunkát, és kihúzták az összes hangot. Még csak kicsivel több mint egy éve dolgozom rajta. Ezek a srácok hosszabb ideig dolgoztak rajta. És elég szerencsések, hogy a bandatagok le tudták ülni velük és átnézni a dolgokat. Szóval mindenre emlékeztek. Sok eredeti zenéjük van.

Szóval, a srácok bejöttek a lemezekkel, vagy CD-kkel, vagy bármi mással, vagy csak leírták?

Tommy Boy átadta az összes aktát, az összes papírmunkát, az összes megkötött szerződést, majd a srácok mindent átadtak, ami a stúdiótól volt. Leültek, és rendezték az egészet.

Mennyi ideig tartott ez az egész folyamat?

A DMG csak 13 hónapig volt érintett, azt hiszem, 14 hónapig. Jövő hónapban lesz egy filmem, a címe Pörgő arany , és 2013 óta dolgozom ezen. Neil Bogart [a Casablanca Records alapítója] története. Tehát ha szeretsz valamit, nem hagyod abba. nem adod fel. Nem a pénz a lényeg, hanem a kreatív vége annak, ami történni fog.

Mikor tekinti elvégzettnek a munkát? Milyen volt, amikor azt mondtad: „Rendben, az utolsót töröltük.”?

Még nem végeztünk, mert árajánlatot biztosítasz, amikor letisztítasz egy mintát, kérelmet nyújtasz be, árajánlatot biztosítasz, de utána papírozni kell, szerződéseket kell kötni, a felosztásokat formalizálni kell. A csapatomnak továbbra is meg kell győződnie arról, hogy minden papírra van írva és kész. Azt hiszem, még legalább négy-hat hónapunk van, hogy megbizonyosodjunk arról, hogy minden papírra van írva.

r és b és hip -hop dalok

Elkészültünk, vagyis igen, ki tudjuk venni a terméket? Igen, mert biztosítottuk az árajánlatokat. De mindenki megfeledkezik az unalmas oldalról, vagyis arról, hogy az összes felosztást regisztrálják, majd az összes publikációt regisztrálják, és az alkiadókat világszerte értesítik. Tehát sok papírmunka van még hátra, de március 3-án ünnepelni fogunk. Mindenki mással együtt fogunk ünnepelni, ha tudjuk, hogy jogosan a fogyasztó kezében van. És feldobod a pezsgőt.

Most, hogy ennyi időt a zenéjükkel töltöttél, mit tanultál meg a csoportról és a zenéjükről ezen a folyamaton keresztül, amit korábban talán nem?

Nem tudta korábban? Olyan kedvesek, olyan kedvesek, őszinték, őszinték, és csak a helyes dolgot próbálják tenni. És ezt mondtam az embereknek, amikor a mintákat töröltük: „Ne büntessük ezeket a srácokat, ha valamit nem töröltek. Ne gereblyézd át őket a parázson, és ne vegyél ki minden fillért a zsebükből. Legyen részese ennek a csodálatos végterméknek a megjelenésének történetében.” És azt mondanám, hogy 99 százalékuk így reagált. Nem tagadott meg minket senki.

Mindenki azt mondta: „Legyünk részesei ennek a történelemnek. Csináljuk a helyes dolgot.' És ezt más projektekkel is megtettük. Megtisztítottuk a mixszalagokat. Megtettük J.Cole-ért, megtettük Nicki Minajért, megtettük Lil Wayne-ért, megtettük a Big K.R.I.T. Mac Millert csináltunk a halála után. Szóval, már dolgoztunk ezeken a mixtape-eken, ahol utólag letisztultak. Mi pedig könyörögünk az embereknek: „Tévednek. Kérlek, ne büntesd meg őket. Próbáljunk meg helyesen cselekedni, és mindenki ehet a pitéből.”

Hogyan érzed, hogy a minták törlése befolyásolta a kreativitást a Hip Hopban?

Szeretem ezt a kérdést, mert azt akartam követni, hogy véleményem szerint az én szerény véleményem, a Hip Hop és a rap életre keltette a zenét, olyan generációhoz juttatta el a zenét, amely nem is volt ismerős.

Olyanok vagyunk, mint két-három generáció a dolgokban, ezért ha valaki meghall valamit, azt mondja: „Ó, ez egy Biggie-dal.” Olyan vagyok, mint: „Nem, valójában ez egy Isaac Hayes dal, amelyet Biggie használt.” De mindaddig, amíg oktatunk és gondoskodunk arról, hogy a gyerekek tudják.

Ez az izgalom a hip-hop, a rap és a mintavétel miatt. Syl Johnson, Isten áldja a lelkét, szintén elhunyt, felhívott, és megköszönte, hogy RZA újjáélesztette katalógusát. Ezt tették a minták. Újjáéledtek… lássuk Drake-et. Drake nagyon homályos dolgokat mintáz meg, nem feltétlenül old school, vagy '60-as, '70-es vagy '80-as éveket, hanem tényleg nagyon egyedi zenéket, és olyan fényt és figyelmet hoz ezekre az előadókra, amelyeket szerintem nem kaptak volna meg.

Ha ez lehetőséget ad arra, hogy a zenéjét emberek egész csoportja hallja, ez a szép ebben a zenében. Izgalmas.

Három nappal a beszélgetés után a világot megrázta a tragikus hír Dave 'Trugoy The Dove' Jolicoeur-é elhaladva, Deborah pedig a következő nyilatkozatot tette:

„Szívem a hihetetlenül tehetséges Trugoy the Dove családja, barátai, kollégái és rajongói iránt. Megtiszteltetés volt vele és a De La Soul csapatával dolgozni az elmúlt évben, mintákat törölve, hogy legendás katalógusukat a streaming szolgáltatásokhoz is eljuttassák. Örülök, hogy öröksége tovább él majd ikonikus zenéjükön keresztül, amely hamarosan egészen új generációk számára is elérhető lesz. Azonban megszakad a szívem, hogy Dave nem lesz itt velünk, hogy ünnepeljen. Nagyon hiányzik és fog is.”

Bővebben Hiphopdx

binky és jp baba neve

Figyelj Hiphopdx