Még 2009-ben egy laza keverék vágáson Millió dolláros bébi, Lil Wayne rappelt, hogy csak magasan vagyok, és arra gondoltam, hogy „Tha Carter Five ellen. Ez egy évvel volt áhított magnum opusának megjelenése után Carter III . A vonal elég egyszerűnek tűnik, de valóban arra utal, hogy Wayne (abban az időben) olyan zenét kiadó szörnyeteg volt, amelynek annyi felvett anyaga volt, ő már két és három projektet tervezett. Mestermarketinges, gyors tűzrögzítő és veszélyesen képzett rapperi képességei (mielőtt 2009 végén elindultak a Rikers Islandre) arra késztették a rajongókat, hogy Carter IV és V pillanatok alatt szabadulna.
Ez természetesen nem történt meg. A helyzet egyre rosszabbá vált, miután Wayne hadat üzent Cash Cash és Birdman ellen - állítva C5 teljes volt, de a címke túszul ejtette.
Gyors előre, több mint négy évvel az eredeti bejelentése után, a Cash Money dráma állítólag rendezve, Tha Carter V. Szezonunk van. Szürreálisnak tűnik, különösen azoknak a heves Lil Wayne rajongóknak, akik azt gondolták, hogy ez a nap soha nem fog eljönni. A bejelentés óta egy hullámvasút langyos és mérsékelten forró kiadásokkal érkezett Tunechitől C5 de egyik sem elégedett meg, mint egy Kocsis album lehetett.
Tha Carter albumok lettek a munka lehorgonyzó elemei, amelyek Wayne-t olyan eseménytelen projektek formájában tartják be a GOAT-beszélgetésbe, mint például és Sajnálom, 4 a várakozás sorozat nem. Ha Tha Carter V. akkora siker, amire akkor utal Tha Carter sorozat Wayne karrierjéhez fűződik, milyen NBA bajnokságok vannak Kobe Bryant számára; egy korai három tőzeg közvetlenül a kapu előtt, két karikával később karrierje során - amelyek mind megerősítik az örökséget.
Az alábbiakban bemutatjuk mind a négy Carter album bontását Tha Carter V. azt a dokumentumot, ahol Wayne járt, hol van és merre tart.
Tha Carter - 2004. június 29
Az első részlet a Tha Carter sorozat Wayne karrierjének új fejezetét nyitotta meg. Három albumot adott ki a Hot Boys-szal, valamint három szólóprojektet egyszerre. Tha Carter Wayne első albuma levált a csoportról, és valóban készen állt szembenézni a rap játékkal Cash Money vezető előadójaként.
Az albumot teljes egészében a New Orleans-i bennszülött és a Cash Money házi producere, Mannie Fresh készítette, aki azt tartotta, hogy a N’awlins mind a 21 számban nagyon mozgatórugóvá vált. Különböző volt azonban Wayne hangos előrehaladása. Punchlines és szókimondása kibővült (Figyeled a grilledet, amit tenned kéne / „mielőtt a bordáid grilleznének, lepattintotta). Ráadásul a hangja érezhetően mentes volt a pubertás előtti csikorgástól. Ami a legfontosabb: lelassította vadul spasztikus áramlását, sokkal jobb artikulációval.
Ez elterjedt az egész albumon, és ami végül is oda vezetett Menj DJ-k kereskedelmi siker. Az album kislemeze nemcsak Wayne első Top 20 Billboard kislemeze volt, hanem tiszteletadás a szeretett rapper / DJ tandem előtt, amelyet Hip Hop dédelgetett. Az album nem hozott létre további toplistákat, de Wayne első ízét a slágerekből kapta, hogy olyan szóló slágereket készítsen, amelyek illeszkednek a korabeli hangzásokhoz, és ahhoz, hogy mire van szükség.
Carter II - 2005. december 6
Carter II fordulópont volt Wayne karrierjében mind lírai, mind érzelmi és szonikai szempontból. Röviden, Carter II megkísérelte a kreativitást úgy Carter III kereskedelmi klasszikussá válhat.
C2 volt az első alkalom, hogy Wayne a hivatalos stúdióalbumon producerek Rolodexjét alkalmazta. Többek között a Deezle, a T-Mix, a Cool & Dre segített Weezynek addig a legválogatottabb hangzású projektje elkészítésében. Ez nem csak lehetővé tette Wayne számára, hogy különböző áramlatokat ragadjon meg a show-stop verseihez, hanem azt is, hogy hogyan lehet olyan dalt írni, amely nem volt annyira képletes, mint az album.
Tha Mobb eddigi legjobb albumbemutatóján Wayne egy felejthetetlen, mintavezérelt Heatmakerz több mint öt percig tartó ütemét folytatja. Nincs híd, nincs kórus, és látszólag nincs lélegzet-szünet, amikor olyan zseniális vonalakat repít, mint a Semi-9, jól illenek hozzám, húszszor ütött meg egy niggát / Basszus, aztán még egyet az arcon / Csak, hogy bezárják a koporsót, mint én fizetem zárja le az ügyet.
Ezeket a szigorú rap-vágásokat, köztük a Money On My Mind és a Fireman főszereplőt, olyan lelkes, nők által dedikált számokkal egészítették ki, mint a Grown Man és a Receipt.
A dolgok sokszínűbbé tétele érdekében Wayne kidolgozta Robin Thicke-vel a finoman csípős Shootert, amely tudatta a játékkal, hogy a déli rappereknek komolyan van mondanivalójuk. Ez a megrendülés Nikki Jean által segített Get Over-nek fordult, amely olyan közel áll, mint Wayne valaha is egy mélyen érzelmes rapballadához jutott.
Összességében, Carter II kiűzte Wayne-t New Orleans héjából és egy olyan világba, ahol a műfajokat és a dalszerkezeteket elfogadták és ösztönözték.
Carter III - 2008. június 10
hitman holla vs shotgun suge bootleg
Közte Carter II és III voltak Wayne legfontosabb eseményei, ahol tagadhatatlan erővé vált a Hip Hopban. Olyan kultúrát formáló keverékeket adott ki, mint 2. dedikáció és Da aszály 3 - nem is beszélve a csúcsminőségű versek elejtéséről az átkozottul, mindenki vezető single-je mellett, popsztárok is. Egyik kezével bőségesen táplálta az utcákat bárokkal, a másikkal pedig popzenében növelte készleteit. Ez tette Carter III tökéletes vihar.
Carter III több volt, mint egy album Wayne-nek, ez egy pillanat volt; egy pillanat, amely megerősítette, hogy Wayne teljes mértékben felemelkedett a gyermekreppertől a háztartási megasztárig. Ugyanúgy, ahogyan az előtte töltött évek C3 utcákon és külvárosokban játszott, így az album vezető kislemeze is. A Lollipop volt az Auto-Tuned pop-összetörés, amely a toplista élére lőtte, míg A Milli megerősítette a legjobb élő rapper előjogait. Annak ellenére, hogy nagy kiterjedésű szivárgásokkal és ebből következő visszalökésekkel küzdött, az album elképesztően millió példányt adott el az első héten.
Sonikusan Carter III hit megnyomott minden gombot, amelyet Wayne az évek során fejlesztett az eszközkészletében. Voltak gitárriffek és croonok a Shoot Me Down-on, politikai kommentárok a Tie My Hands-szel, jazzy boom-bap bárok a Dr. Carter-en és egy sztárokkal teli produkció (Kanye West, Swizz Beatz, Jim Jonsin, David Banner), amelyek megemelték Wayne hangja a közmondásos stadion állapotáig. A kereskedelem ezen eszközei, különösen az Auto-Tune, Wayne hamarosan megjelenő kiadásainak és a popkultúrában elfoglalt helyének megtestesítőjének alapvető elemei lesznek.
Carter IV - 2011. augusztus 29
Míg Nem vagyok ember és Újjászületés adott egy kis mélységet a katalógusának, nem ugyanolyan ütést csomagoltak, mint Carter IV . A visszalépés a visszalépés után késleltette a Carter IV közel két évig, de amikor az ólom egyetlen 6 láb 7 láb várakozásban leesett, akkor ez a marsszerű hangulat ismét elkapta.
C4 nem foglalta vissza a fenséges dominanciát C3 azonban kiállította. Egyszerűen fogalmazva, Wayne lehűlt ez alatt a három év alatt, és a lendület megállt. Ugyanakkor nagyon hasonló sokszínűség-vezérelt képletet követett C4 ez végül alig egy millió első heti eladást ért el. A How To Love egy rendkívül lelassult Auto-Tune csavar, amely világszerte megfertőzte a tinédzserek fülét, míg John Rick Ross szereplésével egy egész más szintre emelte a chopper-beszélgetést. Meghívta híres barátait, mint Drake, T-Pain, Andre 3000 és Nas a funkciókért, és ugyanazokat a szuper producerek birodalmát alkalmazta, hogy megteremtsék a rapper hangját a legjobb korának végéhez közeledve.
Ami valóban megmaradt Carter IV attól, hogy klasszikusként tisztelték, Wayne hajlamos volt a töltősávokat használni a dalok és az ütősorok kiegészítéséhez. Mi tette ilyen jelenséggé C2 és C3 az volt a képessége, hogy könnyedén eldobja a Pulitzerhez méltó szójátékokat. Tovább C4 és azon túl Weezy F. Baby kezdte elveszíteni az élét. Gyémánt vagyok durván, mint egy öböl a szemetesben, csak egy példa az elért szójátékra, amely akadályozta a visszajátszási értéket.
Remélhetőleg Tha Carter V. visszahozza azt a marsi varázslatot, amelyet olyan jól ismertünk.
