Az ikonikus termet egy magas sügér a Hip Hop gyorsan mozgó világában. Olyan valószínűtlen, hogy ragaszkodjon hozzá és maradjon releváns az évtizedek során, és még kevesebben maradnak ünnepeltek, miután szorgalmasan létrehoztak egy korábban nem látott hangzást és ízt.
DJ Muggs ilyen ikon. Soha nem ejtette el a DJ-t a nevéről - és bár évtizedekkel ezelőtt puszta deejayingból fejlődött ki -, Muggs a Hip Hop egyik legjobb producere.
Amellett, hogy a Cypress Hill (és annak hangja) mögött ötletgazda áll, a Muggs több tucat hip-hop nagyot készített, köztük a Wu-Tang Clan, az Ice Cube, a KRS-One, a Snoop Dogg és az Xzibit tagjainak. A Hip Hopon kívül a világ megasztárjainak egyikéhez készített, mint Janet Jackson, U2, Depeche Mode és Van Halen. Kemény, sötét ütemei együttműködési albumokat készítettek a Tricky-vel és a GZA-val, és mivel Muggs nem bérmunka, bármikor képes megváltoztatni a nézőpontját - ez magyarázza a tavalyi elektromos töltést Basszus az arcodra .
A HipHopDX egy videofelvételen utolérte Muggst legújabb projektjével, egy két éve készülő csoport nevével Keresztezd át a szívem és remélem meghalni, amelyben egy női énekes szerepel, akinek zenéje érzelmes, komor és nem más, mint a nehéz alternatív valóság, amelynek létrehozásában Muggs mestere.
DJ Muggs részletezi korai munkáját a 7A3-mal és Cypress Hill-szel
HipHopDX: Hogyan alakult az Ön személyes kapcsolata a B-Real-nal és a Sen Dog-val az évek során? Van egy történet arról, hogy amikor a B-Real először megkereste önöket, azt mondtátok neki, hogy dolgozzon az áramlásán, hogy még határozottabban, kicsit kevésbé alaposan szóljon. Mesélne egy kicsit ezekről a kapcsolatokról?
DJ Muggs: Amikor fiatalok voltunk, és elkezdtünk dolgozni a demókon és egyéb dolgokon, valamennyien csak mozogtunk. Nagyon sok dalt készítettünk, gyakoroltunk, különböző dolgokat és stílusokat kipróbáltunk, mert [csak] jobbá váltunk. Arra törekedtünk, hogy megkülönböztető képességűek legyünk, és feltaláljuk saját stílusunkat és hangzásunkat: a lírai stílust, a folyamokat és mindent. Néhány évbe tellett a demók készítése, mire elkezdtünk olyan demókat készíteni, amelyek hangzottak lemezként, dalokként és szarokként.
DX: Mi vonzza a lélekmintákhoz, amelyekben hírhedt vagy, és a hangod általános irányához, amelyet gyakran sötétnek neveztél?
juice wrld legendák soha nem halnak meg felülvizsgálat
DJ Muggs: Ember, csak ezeket a hangokat választom. Amikor zenét készítek, csak egy bizonyos hang vonz, és ezt a hangot adom ki. Ez nem tudatos döntés. Csak így van; ez az, ami történetesen tetszik, és ami szerintem jól hangzik. Nagyrészt legtöbbször zenét csinálok nekem, és azt csinálok, ami tetszik, milyen kedvem van csinálni. Szóval boldog vagyok, hogy az embereknek tetszik. De nem ülhet körül, hogy megpróbálja előteremteni a bolondok dolgát, ha aggódnak, ha mindenkinek tetszik ez a szar vagy sem.
DX: Volt valaki, aki ezt megtette helyetted, vagy egyedül kellett elkészítenie?
DJ Muggs: Más idő volt. Nem sok ember volt a városban, aki sok szart csinált, amikor feljöttünk. Tehát nagyjából csak magunktól jöttünk. Ó, de a Cypress Hill előtt egy másik csoportba kerültem, a 7A3-nak hívtam, szóval ez egyfajta bevezetésünk volt az egész zenei üzletbe, és hogy hogyan kezdtem el találkozni az emberekkel a zeneiparban. És a Cypress Hill aláírásával végül azok találkoztam, akik a 7A3 albumot készítették. Szóval, ez az egész élmény számomra olyan volt, mint a zeneoktatásom 101, amikor eljött az ideje a következő dolgoknak. Olyan voltam, hogy Ó, így működik ez a szar.
DX: Mit jelent a 7A3?
DJ Muggs: Lakás volt. A két haver és az anyukájuk, a kisgyerekek nőttek fel az anyjukkal, például hat, hét évesek, és a 7A3 volt a lakásszámuk a Linden projektekben. És amikor a csoport volt, mi hárman voltunk.
DX: Ki volt még abban a csoportban?
DJ Muggs: Brett és Sean B [ouldin]. Brooklyni testvérek voltak a New York-i Kelet-The Linden Projects-től.
DX: Sokat kellett átélnie, amikor először elkezdte, vagy úgy érzi, hogy az emberek automatikusan megérezték ezt a denevér nélkül, részetek minden erőfeszítése nélkül?
DJ Muggs: Nem, a mi szarunk már jóval azelőtt elkezdődött - mint a szar a K-DAY, Rory Kaufman és más közösségi szarok, a háztáji partik és a kibaszott DJ-versenyek Bellben, Cudahy-ban, kibaszott Lynwood és Southgate-ben. Tehát tedd végig az összes szart és a 7A3-as élményt, és gyere fel, ez csak megtanulja a… figurint, ahogy mentünk és szar.
mennyit ér a gucci mane bart lánc
DX: Például olyan messzire megy vissza Julio G-vel, mert tudom, hogy ő Lynwood-ból származik, és a Cypress Hill-kel rendelkezik.
DJ Muggs: Valójában Julio révén találkoztam velük [Cypress Hill] srácokkal. Átvitte őket a házamba, hogy egyszer felvegyenek egy kazettát - nem volt kazettás lejátszója -, és átjött, nem hozta a Sen Dog-ot, a B-Realt és a Mellow Man Ace-t, és még párat az otthonok a motorháztetőtől: T-Bone és a szar a Funkdoobiest-től. Átjöttek, majd Sen Dog és testvére, Opie, Mellow Man Ace csoportot alakítottak Julióval. Nekem és a B-Realnak volt egy csoportunk. És mindannyian elkezdtük csinálni a szarunkat, és megismerkedtem a 7A3 haverjaival, és bekerültem a csoportjukba, és elkezdtem lemezeket dobni, show-kat és szart csinálni. Magammal hoztam a házigazdákat, aztán megkaptuk a Mellow Man Ace-t a Delicious Vinylre.
DJ Muggs visszatér a GZA-val való együttműködésre a Grand Masters-en
DX: Tekintettel arra, hogy egyes hallgatók hogyan hasonlítanak össze téged és az RZA-t, hogyan kapcsolódtál a GZA-hoz Nagymesterek ?
DJ Muggs: GZA és én egy darabig rúgtuk. A Soul Assassins lemezen dolgoztunk ’97 -ben, és előtte találkoztam vele ’94 -ben, amikor az RZA-val dolgoztam, aztán csak a dalokon dolgoztunk - én és a GZA. Aztán lehetőség nyílt közösen lemezt készíteni, így néhány hétre eljött L. A.-ba, mi pedig a stúdióba mentünk és felvettük.
DX: Van valamilyen különbség az Ön számára, ha a keleti part vagy a nyugati part művészeivel dolgozik, vagy mindez csak a nap végén Hip Hop?
DJ Muggs: Mindenki más energiát, más megközelítést és más munkamorált hoz. Elkezdem figyelni őket, és arra, hogyan működnek és alkotnak ezek a különböző mothafukkák. Szeretem látni, hogy a mothafuckák olyan szart csinálnak, amilyet még soha nem láttam. Engem felpumpál és szar. De mindaddig, amíg nem vagy lusta és szar, és eljössz és keményen dolgozol, és tudod, mi a baja - ne csak csináld a szart, mert úgy gondolod, hogy ez dohos - ez általában jó idő.
DX: Tehát például a GZA-val The Genius néven ismeri. Látta, hogy a géniusz kijött, amikor srácok együtt dolgoztak?
DJ Muggs: Ja, nagyon módszeres, időt szakít rá, gondolja a dal minden szavát, és nem próbálja meg megírni a forró 16-ot két óra alatt. Szánja az idejét. Sok rímet már korábban elvégzett, félig vagy háromnegyeddel elkészült, így amikor bejött, nem kellett az összeset a semmiből írni. De határozottan átgondolja minden szavát, amit ír. Olyan ez, mint egy író, tudod, a jó irodalom soha nem öregszik meg, ha jól meg van írva, ilyenek a GZA rímei: amolyan időtlenek.
Hogyan keverte DJ Muggs az Art & Hackerspace kultúrát keresztbe a szívemmel
DX: Ütései az elmúlt években az elektronikus befolyásolásig különböző dimenziókat öltöttek fel. Gondolod, hogy általában itt halad a Hip Hop, vagy ez a személyes fejlődésed, vagy változásod volt?
DJ Muggs: Csak szórakoztam a zenével, és csak új stílusokat, különböző produkciós technikákat akarok megtanulni, és kibaszottul csinálok, és csak olyan szart csinálok, amiket nem csinálok állandóan, mert ez csak a szart érdekesebbé teszi számomra, ha másokat csinálok szar. Tehát csak azt csinálom, amit a fasznak érzem. Tehát úgy éreztem, hogy hat hónapig szeretnék elektronikus zenét csinálni, és megtanulnék néhány különféle hangszert, hangot és egyéb dolgokat, így… csak ezt csináltam, jól éreztem magam. Szerencsés vagyok, hogy azt csinálhatok, amit akarok, amikor akarok, és csak folytatom a tanulást és a szar kipróbálását, ha van kedvem, és nem csak elakadtam ugyanazon szart folyton. Ha ugyanazt a szart akarom csinálni, ugyanazt a szart is meg tudom csinálni, szóval ez nem probléma.
DX: Itt vagyunk a videofelvételeden. Ami a videókat és a tévében való megjelenést illeti, mindig te vagy az alacsony kulcsú a sarokban, le a kalappal a szemed felett. Az évek során jobban megszokta a reflektorfényt, vagy még mindig kényelmesebb az árnyékban?
DJ Muggs: Bárhol kényelmes vagyok. Nincs szükségem rám ilyen fényre. Hűvös vagyok, ember, előreléphetsz és megbirkózhatsz ezzel a szarral. Inkább lehűlnék, de amikor tovább kell menned, beszélned és foglalkoznod kell ezzel a szarral, akkor foglalkoznod kell ezzel a szarral. Ez valójában nem nagy baj. Szeretek alacsonyan feküdni, és hagyom, hogy a többi ember beszéljen.
DX: Mesélj egy kicsit erről a videóról, amelyet ma a legújabb csoportoddal forgatsz.
DJ Muggs: Ezt a csoportot keresztezik a szívemen. Körülbelül két éve kezdődött, és összejöttünk, [gitáros] Andrew [Kline], és ismertük [énekesnőt] Brevit, és felvettünk vele valamit nekem. Amikor meghallottam, volt egy csomó ütemem, amit elkövettem, bementünk és felvettük. Felvettünk néhány ízületet, ami dope volt, aztán Andrewnak volt még néhány üteme, és összejöttünk, és elkezdtük a dalok és a recordin dalok készítését. Fiúnk, Sean [Bonner] elindította LA egyik első hackterét - kurátor és hacker. Nagyon sok művészeti galériát és mindent megnyitott, ezért bevezettük őt a csoport technológiai oldalába.
Tehát ez a csoport inkább hang, utcai művészet, zenei kísérlet, multimédia dolog. A zene csak egy része. A zene elkészült, és én csak nem akartam kiadni a zenét és a szart, mert a szar túl gyorsan elmúlik. Ezeket a fadobozokat hoztuk létre, amelyek zenét játszanak, amikor beledugta a fejhallgatót, és az elmúlt két évben körülbelül száz városban helyeztük el őket a világ minden tájáról. Valahányszor a városon kívül vagyunk, turnén vagyunk, magunkkal hozzuk őket. Felhelyeztük őket, tehát csak véletlenszerű városokban vannak, és elmehet, bedughatja a fejhallgatót, és meghallgat egy dalt. Olyan technológiát kellett létrehoznunk bennük, amely MP3-lejátszó volt, de amikor kihúzta a fejhallgatót, kikapcsolta az akkumulátort, így azok legalább egy hónapig a sarokban maradtak. Tehát ezt készítettük. Mindezt elkezdtük.
És akkor körülbelül nyolc hónapig vártunk arra, hogy Shepard Fairey galériája elkészítse művészeti bemutatónkat. Itt szerettük volna megtenni az első bemutatónkat, így amikor végre megkaptuk a galériát, akkor úgy voltam vele, hogy OK, fejezzük be ezt az EP-t. Készítsünk videókat most. Az album összes zenéje elkészült. Olyanok vagyunk, mintha félúton végeznénk a szöveggel, de a zene elkészült. Most csak gördül.
DX: Tehát beépíti az utcai művészetet…
DJ Muggs: Ez audio utcai művészet. Ez a bemutató július 26-án van Shepard galériájában, itt, Silverlake-ben. Élőben játszunk, van egy csomó fénykép, amelyet készítettünk. És Sean őrült szart csinál ott, ahol a képeket készíti, és átcsinálja azokat, amelyeken keresztül MP3-kat teszel át a zenéhez és a szarhoz, és kiköpik ezt a digitális kódot, amely egy fénykép, de ez a dalok zenéje. Őrült az egész. Látnod kell ezt a szart. Ez egy csomó különféle installáció, és ő igaza van minden szarnak. Ez szuper, szuper technológia ... mint akit három évvel ezelőtt tudott a Facebookról, mielőtt bárki hallott volna ilyen típusú szarról.
DX: Tehát ez olyan, mint az első ilyen?
4 csak a szemed album borítója
DJ Muggs: Ja ... ez csak szórakozás. Ez egyedülálló módja annak, hogy az emberek újra felfedezzék a zenét és szórakozzanak egy egész interaktív élménnyel. Ő indította az első Hack Space hacker klubot LA-ben. Olyan, mint egy hackerek fiúklubja. Sean kezdte. Mindenféle atomfizikus és professzor van, aki minden este odamegy és dolgozik. Olyan ez, mint egy agytár vagy agytank, tehát bármit, amit csak akar, az elkészíthető vagy elvégezhető azon a helyen.
Hogyan hat DJ Muggs művészi hatásai zenéjére
DX: Nem vagyok biztos benne, hogy az elolvasott dolgok közvetlenül befolyásolják-e a munkádat, de tudsz-e gondolni néhány konkrét szerzőre vagy könyvre, amelyet olvastál, és amelyek közvetlenül befolyásolták az akkor készített zenét?
DJ Muggs: Nem. Úgy értem, mint a műalkotások - Salvador Dali, Roger Balin, az olyan művészek, akik tetszenek nekem -, az efféle dolgok hatással vannak rám ... sok vizuális dolog. A könyvek is, de most nem jut eszembe senki.
DX: Olvasod Chomsky műveit?
DJ Muggs: Mindenféle szart olvastam. Mindig is nagyon benne voltam a szürrealista mozgalomban, amely Franciaországból jött ki a ’30 -as, ’20 -as és ’40 -es években, amelynek Salvador Dali része volt. Felfedezte, részévé vált, és minden csak a tudatalattiból származott, és ebből a térből jött létre, szemben a tudattal és a jobbal. Tehát onnan fog származni sok ez a szar, szóval sok mindent belefoglalunk.
DX: Van olyan ember a Hip Hop világon kívül, akit szeretne produkálni, akivel még nem dolgozott együtt?
DJ Muggs: Nem. Inkább valami újjal dolgoznék, és létrehoznék valamit a semmiből, mintsem megpróbálnék egy nagy művészrel dolgozni. Ezeket az éveket mindenkinek eladhattam, de mindig úgy döntöttem, hogy nem. Úgy döntöttem, hogy csoportokat hozok létre, és projekteket hozok létre, és látom az elejétől a végéig, és birtokolom. [Úgy döntöttem, hogy] nem kell öt másik emberrel foglalkoznom, és bérmunkának kell lennem néhány bolondnak, és birtokolnom kell a szaromat, szemben azzal, hogy megvárom, amíg valami mothafucka felhív, mert neki ütemre van szüksége, és akkor még mindig nem Nem az övé az ütem. És nem kapom az árut az ütemért, ezért nem kapok érte semmit. Szóval mindig olyan vagyok, mint a szart. Jó vagyok.
DX: Sok tanulság kellett ahhoz, hogy rájöjjön a vállalkozás vége a tulajdonjogig és az irányításig?
DJ Muggs: Igen, határozottan. Megéltem. Nem volt róla olvasás és tanulás, ezért át kellett élnem, majd rájöttem. És akkor többet tanulnék, és vigyáznék. Annyira óvatos voltam, amennyire csak tudtam, hogyan kell vigyázni, de időbe telt - határozottan évekbe telt, mire bizonyos szart átéltem. De neked jó mentorok kellenek. Kezdetben nem voltak jó mentoraim, és nem volt jó, könnyen hozzáférhető olvasmány, tudod? Nem voltak olyan pontok, amelyeket egyszerűen fel lehetne húzni a kibaszott Google-ra ...
DX: Nem volt Google.
DJ Muggs: Tehát ez a szar egy kicsit tovább tartott a sötétben, a vakokban, és bizonyos emberekben megbíznia kellett abban, hogy az Ön számára megfelelő döntést hozzon. És sokszor nem voltak; csak azt csinálták, ami az arcuk előtt volt, amit igazán gyorsan megszerezhettek, mert… Amikor olyan zenei üzletágban tevékenykedsz, mint ezek az emberek, nem szabad, hogy egy vagy két lemeznél tovább tartson. Ön elment, így sok üzlet, amit kötnek, most megkapja az összes pénzt. Nem kötik hosszú távra az ügyleteket, mert a legtöbb zenei üzleti mothafucka nem lesz ilyen sokáig fenn.
DX: Tehát fel kellett jönnie, magának kellett szárnyra tennie. Nem voltak mentorok. Mesélj erről még egy kicsit.
DJ Muggs: Nem volt YouTube, nem volt Google és nem volt MTV A zenekar elkészítése . Csak ki kellett találnia ezt a szart, és nem volt kibaszott DJ zeneiskola. Hallgattad a rádiót, és megtanultad, hogyan kell ezt csinálni a rádió hallgatásával. Időszak. És így tanultam meg kaparni: hallgatva ezt a szart, és próbálkozom, próbálok, próbálok és próbálok, amíg rájöttem.
DX: Emlékszel arra a konkrét dologra, amelyet felsoroltál, egészen a vakarózásig?
DJ Muggs: K-DAY-en hallgattam a Mixmasters-t. Állandóan Tony G-t hallgattam, és így tanultam meg kaparni és szarni, a K-DAY hallgatásából.
DX: Éppen a hip-hop nyelvéről kérdeztünk, és azt mondtad, hogy az emberek most bizonyos módon beszélnek, mindenki ezt vagy azt mondja…
DJ Muggs: Amit mondtam, hogy a Hip Hop nem vette át a világot. A hip-hop egy kis kis sarokban volt itt, és a hip-hop még mindig olyan volt, mint ez a városi szubkultúra. Most a pop után vált a világ minden tájára - a szórakozás minden aspektusába. A hip-hop mindent átvett: R & B-t, filmeket, az elnököt, mindenben benne van a hip-hop.
dj khaled megcsókolja a gyűrűs cipzárt
ÖSSZEFÜGGŐ: Producer's Corner - DJ Muggs [Interjú]
