A New Orleans Hip Hop dicsőségnapjai általában a siker sikeréhez kapcsolódnak Készpénz és No Limit Records. A visszapattanó úttörők, mint DJ Jimi és DJ Jubilee is bekapcsolódnak ebbe a beszélgetésbe, de a beszélgetés általában elég szűk. A valóságban a New Orleans Hip Hop sok olyan közreműködővel van tele, akik jelentős elismerést érdemelnek. Az egyik ilyen ember Charles Temple, vagyis Nagyfiú, aki szeptember 21-én, hétfőn elhunyt.
A Temple, a producer, Leroy Precise Edwards mellett, a 90-es évek elején megalapította a Big Boy Records-ot a New Orleans-ban felbukkanó számos új Hip Hop kiadó között. Míg viszonylag rövid volt a futásuk, hatalmas nyomot hagytak a helyszínen és a város legnagyobb művészeinek karrierjében.
Temple legkiemelkedőbb mozdulata Big Boy-futása során az volt, hogy Mystikalnak első törést adott az üzletben. Miután elindult a neves producer, a KLC Parkway Pumpin lenyomatán, Mystikal csatlakozott a Big Boy Records-hoz, és 1994-ben kiadta saját nevű debütáló albumát a kiadón. Big Boy összekapcsolta Mystikalt egy Tim Smooth nevű helyi legendával, aki mentorálta Mystikalt és segített. öntsön belőle a művészek közé, akiket ma ismernek. Ha soha nem találkoztam Timmel, teljesen más művész lennék - mondta Mystikal a Times-Picayune-nak, amikor Smooth négy évvel ezelőtt elhunyt.
A Temple and Precise víziójában különösen egyedülálló volt az a fajta, amelyet a címkéjükön műveltek. Míg a Big Boy olyan előadó művészeivel, mint a Sporty T és a Partners-N-Crime, a 90-es évek New Orleans-i rap stílusának megfelelően esett, de a jövőbeli No Limit sztár Fiend, a Ghetto Twinz, a Black Menace és a G -Slimm, amelyek sokkal másabb sávban voltak.
A Partners-N-Crime az egyik legnépszerűbb visszapattanó cselekedet lett a maga idejében a Big Boy Records-szal, olyan slágerek erejéből, mint a Pump Tha Party. Ugyanakkor a G-Slimm olyan zenét szolgáltatna, amely tévesztené őt egy Compton-natív g-funk-ot készítő nativussal. Precise producerként való rugalmassága és Temple hajlandósága a terjeszkedésre a pusztán visszapattanó zenéken kívül segített a Big Boy-nak kiemelkedni a csomagból.
A zenén túl a Big Boy Records részt vett a város egyik legintenzívebb rap marháján is. Míg a legtöbben a No Limit-et tartják a Cash Money legnagyobb riválisának, a Big Boy volt az, aki a legintenzívebb csatát vívta Birdman és Slim kiadójával. A fent említett Partners-N-Crime, aki sok Cash Money-előadóval barátkozott, lényegében elindította a dolgokat, amikor úgy döntöttek, hogy aláírnak a Big Boy-val. Cash Money művészek Az UNLV azt állítja, hogy a Partners-N-Crime megharapta a stílusukat, és megkezdődött a háború. Kango Slim és Mr. Meana válaszol az UNLV-nek 1994-es debütáló albumukon PNC ahogy a dolgok eszkalálódtak.
Minden kiadó névsora bekapcsolódott, mivel a teljes értékű diszkek és a gyakori egyvonalasak mindkét oldal számára közös helyzetté váltak. Közülük sokan korántsem voltak finomak, különösen a Fuck Big Boy a B.G. és Lil ’Wayne Cash Money debütálása Igaz sztori (a BG’z moniker alatt jelent meg). A Big Boy Records egyik figyelemre méltóbb disszis a kiadó Sporty T nevéhez fűződik, amikor megtámadta Juvenile-t a Solja Rags album sora miatt a visszavágó Juvival (You Ain’t No Soldier).
A leghírhedtebb disszidálás akkor következett be, amikor az UNLV, pontosabban a csoport tagja, Yella Boy megcélozta Mystikalot. Annak ellenére, hogy Mystikal lényegében átment a Big Boy-ról, amikor aláírt a Jive Records-hoz, még mindig a Big Boy művészekből álló Boot Camp Clicc része volt (nem tévesztendő össze a Duck Down kollektívával). Jive 1995-ben adta ki újra Big Boy albumát, néhány új számmal, amelyek válaszok voltak Cash Money legutóbbi barbereire. Vigyázat és a klasszikus Here I Go volt a legfrissebb bejegyzés a viszályba, és több üzemanyagot adott a tűzbe. Cserébe az UNLV 1996-os albumán elejtette a mérges Mystikal diss Drag Em N Tha River-t Uptown 4 Life . A dal az egyik legádázabb disszid, amelyet hallani fog, és a New Orleans Hip Hop történelmének egyik legnagyobb dalává vált.
A Cash Money viszály kitartaná a Big Boy Records egész menetét. Végül a Cash Money volt a tényleges győztes, mivel 1997-ben véget ért a Big Boy. A kiadó megpróbálta újraindítani a 2000-es évek közepén, de egyszerűen nem volt ugyanaz. Rövid üzleti ideje ellenére a Big Boy Records óriási hatást gyakorolt a New Orleans-i hip-hopra.
Charles Temple neve soha nem lesz olyan közismert, mint Birdman vagy P mester, ezért fontos elismerni az életében tett hozzájárulásait. Temple nem tapasztalta ezt a hírnevet, mégis kritikus erő volt a 90-es években egy virágzó New Orleans-i hip-hop jelenet táján. Temple valóban nem énekelt vezető volt abban, hogy New Orleans-t a hip-hop világ tényezőjévé tegye, és örökségét nem szabad megfeledkezni.
