Éppen akkor, amikor végre jól érezte magát 2013-ban, kiderül, hogy a 2003-as Indie-Rap jelenet immár egy teljes évtizedes. Valamire, ami akkoriban az egész interneten volt, a underground Hip Hopnak ez a korszaka ritkán kerül felülvizsgálatra, ami különös, ha az elmúlt három év összes DIY Hip Hop sikerét látjuk. A kiadók legismertebb zászlóshajó művészeivel, például az Atmosphere és az El-P-vel, akik továbbra is aktívak, az MF DOOM és a Del the Funky Homosapien (2008 Tizenegyedik óra megjelent a Definitive Juxen keresztül) a Murs-nek (2003-as évek) A kezdet vége a Def Jux-en keresztül is esett), Freeway (a Rhymesayers terjesztette a 2010-eseket Az ingercsomag ), Tame One és Dizzee Rascal (2008-as évek) Matematika + angol Def Jux-en keresztül belföldön kiadták), mindegyikük különböző pontokon dobta le ezeket a címkéket. Szerencsénkre a jelenet korszakát nemcsak maga a zene ragadta meg, hanem az egyes kiadók által kiadott teljes hosszúságú DVD-kiadások egyedi trendje is. Az idén tizedik évfordulójuk alkalmával úgy döntöttünk, hogy visszatekintünk a Rhymesayers Entertainment, a Definitive Jux és a Eastern Conference Records otthoni videó kiadványaira, hogy lássuk, mit mondtak nekünk az idejükről és merre jártak.
A robotok bosszúja
Címke: Végleges Jux
Összehasonlítható: Egy tényleges turné / címke dokumentumfilm.
Kiemelt művészek: El-P, Lif úr, RJD2
Amit látunk:
A három DVD közül A robotok bosszúja kiváló dokumentumfilmként jeleskedik. Jason Goldwatch rendezte (aki a Linkin Park számára készített videoklipeket, és a Jay-Z-vel, a The Roots-val és a Nas-szal dolgozott együtt, valamint közvetlen dokumentumfilmeket készített a Dilated Peoples, Young Buck és Gyerek Cudi ), a szerkesztés és az ütemezés kivételes. Korán elegendő részletet kapunk a turnétársakról, hogy megállapítsuk az általunk nézett karaktereket, lehetővé téve, hogy a kibontakozó események valóban történetnek érezzék magukat. A móka, ha először útnak indulunk, a buktatók, amikor a dolgok rosszra fordulnak, és a végső elégedettség, hogy hazatérünk. Amellett, hogy meglepően őszintén szemlélteti a gyakran romantizált turnézó művészi életmód különféle küzdelmeit, a dokumentumfilm megragadja a Definitive Jux küldetésnyilatkozatának lényegét és azt is, hogy mi tette a címkét akkoriban különösen forradalmi lenyomatává.
A robotok bosszúja egy érdekes átmeneti idő csúcsán megragadja a független Hip Hop nyüzsgés éghajlatának egészét is. Miközben felvételeket készítünk bolti aláírásokról (akkoriban, amikor voltak, tudod, zeneboltok), a korai iPod-okról és MP3-technológiákról készült gyors képeket is látunk. Ez a bizonyos kapcsolat (ha csak visszamenőleges hatállyal) szemlélteti, hogy a Def Jux némileg áthidalja ezt a szakadékot egy olyan rap underground között, amely túlélheti azt, hogy néhány hónaponként csak kislemezeket ad el, és jól felépített kiadók között, amelyek rendszeres kiadásokat adnak ki, és csak akkor tűnnek nagyobbnak, amikor belép a digitális korba.
Hol járt:
Kihívást jelent bármely olyan pillanat meghatározása, amikor a Definitive Jux feloldódott. 2007-ben úgy tűnt, mintha a kiadó zászlóéve lett volna: az El-P volt a kritikus dicséret alappillére, az Aesop Rock pedig hozta a kiadónak a legnagyobb MTV-s expozíciót és a sikerdiagramot. De amikor a zászlóshajó művészek elkezdték elhagyni a kiadót (és bizonyos esetekben, például amikor a C-Rayz Walz és a Cannibal Ox Vast Aire megszakította a kapcsolatot a kiadóval, Indie-Rap kiadványokhoz és a MySpace-hez vitték panaszaikat), a kiadó a kimenet és a jelenlét csökkent. Körülbelül hat hónappal a rosszul fogadott Cage album megjelenése után az El bejelentette a Definitive Jux végét, amint mi ismertük. Míg a kiadó főbb szereplői mind új otthonokat találtak, és 2012-t karrierjük legsikeresebb éveivel töltötték, nevezetesen az El-P és az Aesop Rock a kritikusok listáján az albumukkal Rák 4 kúra és Csontváz illetve az egyesített Def Jux mozgást körülvevő egységes energia A robotok bosszúja hiányzik a mai Hip Hop undergroundban.
Keleti Konferencia All Stars DVD
Címke: Keleti Konferencia Rekordok
Összehasonlítható: EPK a címke népszerűsítésére.
Kiemelt művészek: Pofás peddlerek (The High & Mighty and Cage), J-Zone, Kool G Rap
Amit látunk:
Nem tudom, mire számítottam itt, de Keleti Konferencia All Stars A DVD egy meglehetősen barebones lemez, amely jobban hasonlít az elektronikus sajtókészletre, mint a tényleges kiadás, a rajongókat szem előtt tartva. Míg a kiadó kiadta minden zenei videót, beleértve a fiatal Mos Def-et, a Skillz-t (a B-Boy Document '99 jóvoltából) és a Copywrite-t, mind megjelenik, a lemezen elfoglalt helyük a fő jellemző, szemben a kiegészítővel. extrák, mivel a legtöbb videoklip általában ilyen kiadású volt. Két rövid promóciós dokumentumfilm is található a Smut Peddlers album készítéséről, amelyek megint úgy tűnik, hogy az avatatlanok felé irányulnak, hogy tudassák velük, hogy a Smut Peddlers-nek albumuk van. A DVD jó harmada Lester Beetlejuice Green társaságában van a Howard Stern Show-ban, így ha kíváncsi voltál az album skitjeinek elkészítésére Újra pornó , ez a DVD az Ön számára.
Az extrák a legérdekesebb zárványok, nevezetesen Smut Peddlers nyilvános hozzáférése az album népszerűsítéséért Al Goldstein ikonikus Midnight Blue show-jában, valamint a HipHopNoDX elnevezésű, a Google-tól nem elérhető New York-i show, amely a kiadó bemutatóját fedi fel a manhattani S.O.B.-ben. A YouTube előtti időszakban, amikor nem volt sok eszköz a földalatti Hip Hop vizuális komponenssel történő népszerűsítésére, ez a két bepillantás a múltkori nyilvános hozzáférésű zenei világba akadálytalan képet mutat arról, hogy a helyi videopromóció hogyan működött korábban. Ami ezeknek a kiegészítéseknek a kialakítását illeti, az egyetlen furcsább dolog, mint a fejezetválasztások, amelyek a képernyő alján maradnak a funkciók alatt, az, hogy Cage milyen drámai módon néz ki / viselkedik szemben a karcsúsított, érzékeny típussal mindössze három évvel később. Végül teljesen elfelejtettem, hogy a Keleti Konferencia mennyire megszállottja, hogy vizuális esztétikájukban hányást mutassanak. Ez valami, amire Mr. Eon rámutat, a rímek köpésének metaforája.
Hol járt:
Számos, a The High & Mighty nevű művész (akik a kiadó tulajdonában vannak) azóta nyilvántartásba vették, hogy leírják, mennyire rosszul működött a Keleti Konferencia, és hogyan tartoznak még mindig pénzzel. Kétéves partnerség Rawkusszal, amely kevésbé barátságosan valószínű, véget vetett ennek. A kiadó művészi elégedetlenségének öröksége szerencsétlen csillaggal egészíti ki a Keleti Konferencia akkoriban sztárokkal teli és kritikusok által elismert névsorát. A Húsvéti Konferencia teljesítménye a 2000-es évek közepén folyamatosan csökkent, míg teljesen le nem állt. Míg Mr. Eon még nem került elő újra a mikrofon mögé, DJ Mighty Mi nemrégiben a Dubstep világon keresztül újból feltámadt a zenei játékban, és meglepő módon újra összeállt Cage-lel.
SadClownBadDub4: A Godlovesugly kiadja a pártokat
Címke: Rhymesayers Entertainment
Összehasonlítható: Jól szerkesztett házi film.
Kiemelt művészek: Légkör, Mr. Dibbs, Ali testvér, Eyedea, Félhold
Amit látunk:
A fő jellemző egy figyelmeztetéssel nyílik meg, hogy ne próbálja meg teljes egészében megnézni a programot. Kihívás elfogadva. Ahelyett, hogy hegyes történetként szerkesztenék, mint A robotok bosszúja volt, SadClownBadDub4: A Godlovesugly kiadja a pártokat egy kronológiai gyűjtemény az Atmosphere 2002-es turnéjának legjobb koncerten belüli és útközbeni pillanatairól Isten csúnyán szereti album, néhány zenei videó közbeiktatva az ez időből készült felvételeket. Mi igazán klassz nézni SadClownBadDub4: A Godlovesugly kiadja a pártokat ma mennyi az idő kapszulája annak, milyen volt a föld alatti Rap a partok között. Jelentős cameók vannak a különböző régiók összes helyi nyitójától, akik valóban megörökítik a 2002-es Indie Rap America egyik ki kicsodaját. A felénél van egy szünet is, amely meghívja a nézőket a szabadba.
Ma nézve, ami igazán kiugrik, az a meglepő mennyiségű képernyőidő, amelyet a tömegeknek és a különböző rajongóknak szentelnek, és amelyekre ezek a műsorok kerülnének. Mivel a videoképességű telefonok és kamerák vagy nem léteztek (vagy a legjobb esetben is korlátozottak voltak), és számtalan évtizedes üzenőfali posztolás tűnt el az internetről, SadClownBadDub4: A Godlovesugly kiadja a pártokat igazán megörökíti, hogy ki hallgatta az Indie-Rapot akkor és hol. A három dokumentumfilm közül valószínűleg ez ragadja meg a legjobban a hallgató tapasztalatait. Sokkal több tényleges zenei előadás is található, mint a többi kiadás, kiemelve a csoportok különböző rutinjait és népszerű dalait, valamint korán bepillantást engedve az underground jövőbeli sztárjaiba.
Hol járt:
A Rhymesayers továbbra is a korszak utolsó megmaradt indie kiadói közé tartozik, és továbbra is kiadja az itt látott művészek, valamint a Definitive Jux és néhány más kortárs zenéjét. De míg a Rhymersayers továbbra is aktív, a dokumentumfilm legszomorúbb aspektusa az, hogy láthatja, hány itt látható nagy zenebolt és helyszín már régen elmúlt. Bármennyire is keserédes egy fiatal, hihetetlenül tehetséges Eyedea látása, szórakoztató látni egy fiatal Murs-t és Ali testvért, amikor éppen nemzeti szupersztárokká kezdtek válni. Talán ez az elem az elsődleges művészekkel való együttműködés, amelyet a kiadó elsősorban a barátoknak tart, és ilyen közvetlen interakciót és fényt ad a rajongóiknak, megmagyarázza, miért a Rhymesayers a kevés indie Hip Hop kiadó egyike. Míg SadClownBadDub4: A Godlovesugly kiadja a pártokat nem tervrajz, remek példa arra, hogyan lehet a hallgatókat egy mozdulat részének érezni.
Tíz évvel később: Az Indie-Rap utánvilágítás
A Hip Hop technológiához való viszonyában valamennyire mindig voltak olyan ellenállási elemek, amelyek meghatározták a következő generációt. Attól kezdve, hogy a 70-es évek úttörői nem voltak hajlandók a Hip Hop-élmény vinylig történő rögzítésére, az új évezred hajnalán lévő rapperekre, az internet nyílt terjesztésére, a következő progresszív lépéseket általában az első látta, akik magukévá tették ezeket a következő platformokat. Míg a sarokban tárolt DVD-R csaták és a házi készítésű videó összeállítások szintén növekvő mértékben voltak jelen, ezek az Indie-Rap kiadók lehetőséget láttak arra, hogy művészeiket egy teljesen új, közvetlen módon reklámozzák rajongóik számára. Mivel a YouTube még mindig két évre van, sokak számára ez volt az egyetlen módja annak, hogy földalatti hőseiket teljes mozgású videóban láthassák. Manapság, amikor a fizikai adathordozók elmaradnak, a Rhymesayers továbbra is jelen van, nem csak az, hogy miként tudtak változni az időkkel a digitális terjesztés révén, hanem folyamatosan fenntartották a minőség-ellenőrzést és a vizuálisan erős katalógust. termékük kereslet. Ugyanez tapasztalható az olyan kiadóknál is, mint a Strange Music és a Stones Throw, akik megpróbálták közvetlenül hallgatóikat kiszolgálni azzal a típusú médiával, amelyet nemcsak birtokolni, de megjeleníteni is szeretnének. De még akkor is, ha ma kevesebb albumot vásárolnak az emberek, mint egy évtizeddel ezelőtt, a felszínen maradó kiadók képesek voltak élő eseményeiket kihagyhatatlan ügyekké változtatni, azok a gyümölcsök, amelyek az ezekre a DVD-kre ültetett magok videó bizonyítékaiból nőttek ki. Bár ezt a jelenlegi korszakot valószínűleg egy telefonon rögzített YouTube-adatfolyam rögzíti, jó, ha fizikai dokumentációval rendelkezünk egy olyan korszakról, amikor mindent nem sikerült megörökíteni az interneten.
Chaz Kangas szabadúszó újságíró, aki a zene, a film és a popkultúra magas és alacsony szemöldökét mutatja be. Közreműködött többek között a New York Times, a Village Voice, az LA Weekly, a Citypages és a Complex munkáiban. Eredetileg Minneapolisból, MN-ből származik, de jelenleg Harlem-ben (NY) lakik, és a Sarah Lawrence Főiskolán és a Fairfield Egyetemen is vendégelőadást tart, és jelenleg társszerzője az R.A. a Rugged Man önéletrajza. Kövesse őt a twitteren @ChazRaps
